文创产品的设计思路精选(九篇)

第1篇：文创产品的设计思路范文

“假设我们将画家的随心产生的第一个思路，随手画在汽车设计的图纸之上，假如我们将这种思路转变成设计稿件与提取设计色彩，那这部分产生的设计思路，就可以作为汽车外观设计图纸的重要设计部分这样非常规的做法往往是关键创造性的设计思维。”逻辑思维和形象思维的复杂组合，是设计。它就是种思维运动，行为设计是精彩创意的灵魂，从通常的设计思维和独立思考的能力，产生的设计创意思维。我们在设计专业教学时，要达到的目的是给学生体会事物之间产生的关系，只要找出问题，然后用来分析和总结需要的问题，独立思考的方式来解决，并总结出了有效的方法，解决了设计简洁，教育的目的是为了提高学生的知识和智慧的积极性。而设计思维和文化，规范和突破的意识。当然，在法律，生物学，哲学，食品学，医学和人类各项生产运动，创造力和创造性思维深入等诸多领域，甚至于建筑学，室内设计，油画，陶艺，声乐和各种形式的二维学科同样重要，更甚至于三维设计。设计是最有创意的人类活动之一，是通常所理解的创造性活动，当然，在人类社会活动诸多领域，比若科学，医学，哲学，法学，管理学和，创造力和创新思维也是同样重要存在的。然而，创意设计，充分注重作品都集中于创造新事物的人从来没有的经验，用不同的方法来实现的独特与创新。

“创造力可以分为1型和2型两种创意形态。创意1型，主要是为了帮助人们对世界都产生了新的东西来切入。创造力和1型相比，H型的创意有时更完美的，但其重要性相对较弱，毕加索绘制的美术作品，牛顿躺在苹果树下，被苹果砸到的那时刻，便就是思维产生化身属于与2型键入;所以.谈到设计思维，不可能不谈论创造力和创造性思维，”创意思维过程大致可以分成五个阶段，每个阶段是全然不同的在思维的类型划分中，在初始阶段，主要是全力以赴考察思想家对这一问题的侧面分析;下一过程，首先是把思维者的主观精神进行放松，让其大脑再得到充分的调节之后，;那么，在最意想不到的意外时刻和我们通常认为最不具可能的产生地方不请自来产生一个最佳方案是可能的。最后，解决这个方法的思维方法，是需要不断改进，反复研究，认真的验。从更省力不错的想法来看，但还需要十分多的思路积累。对于设计作品可能没有的努力，好的思路就到跑到我们的脑子，仅仅呆在在电脑旁，教室里或在图书馆里发呆面前是永远想不到的。

好的想法是不可能缺少思维的创想，就来到在我们面前。从更多的努力是一个好设计，但它需要更多的积累。我们可以把创造性的过程分为五个过程，即所谓的“预观察-准备-培养-启示-验证”。第一过程“预观察”：这个过程是定义问题的阶段。在这个过程中，我们只需要决定哪一个或哪存在的一些问题，以及解决这些问题的确定。因此，在人类大脑中可以完全清楚体现2种显示方式一个解决方案是可能的，当然只有当问题完全产生大大的激活创意，这种问题才可以解决。第二过程时“思维准备”：这个过程里，人们便有意识地认真寻找解决问题的办法过程。这一阶段是必须具备大脑思维激烈的碰撞才可以产生的，在多种想法在一个人的头脑努力工作，整个准备的过程，比设计过程更加重要。这个阶段和第一个阶段“预观察”具有周期性的关系，在此部分，如果也出现新的设计产品上的多种问题，解决方案的范围内甚至完全重新定义思维方式的多种可能的。第三过程“培养”：这个过程是有意识地努力去培养灵感和想路的毕竟之路。设计者们都明白，绝不可能同一个问题仅仅只有一个方法，那么，多种思考解决不能只有是一种思维方式，当你的思想也将产生于一个想法或者多个想法。产生思路的方法过程中，无数想法产生是会有组成解决的问题，在培养结果的必须过程，这个过程就会不是在浪费设计思路。第四过程“思路启示”：在这个过程中“灵感”会突然出现。要解决的厨师化解决方案，要拥有足够设计思路可以作为更加认真来体会设计作品方式。在第三过程“培养”，设计师的大脑思维仍处于各种信息数据源源不断地为前两个阶段的重新整合和检查的过程，这个目的是让拥堵的思维可能会变得更顺利。那么让我们回到本质的问题，就可以尽快以更容易找到新的方法来解决不同的问题。第五过程“思路指正”：在这个阶段，设计师会将自己的解决方案进行认真研究，仔细解释和发展。同时，设计师会不断改变设计方式和设计思路。在设计过程中，设计师们会每个阶段的分析，独立的。通常，在验证阶段，设计者们提出解决方案主要用来找到的解决方案，有哪些缺陷和不足之处，但它这个功能也可以创建新的实用程序，在验证过程中会被再次发现，以形成一个新的问题，然后开发一个新的调查阶段，这一阶段是最终解释问题调查，根据实际考证阶段，第2过程便是提取中阶设计方案给客户，听取客户的意见，激活设计师产生的对分析这个问题的新的思路来源，最后把研究新的思维不断循环至多次，直到寻求到最终解决问题的方法为止。

第2篇：文创产品的设计思路范文

[关键词]工业设计　创新方法　设计思路　设计方法

引言

创新是工业设计的核心部分，产品创新是企业生存和发展的关键，在市场竞争日趋激烈的时代。生产企业只有时时关注市场变化，进行产品创新，才能在激烈的竞争中立于不败之地，走在时代的前列。产品创新的内涵就是引入新产品或提品的新质量。产品创新通常可以归纳为三种类型一是原创型产品创新：二是改良型产品创新；三是空缺型产品创新。原创型产品创新是产品创新的最高形式，但在国内产业界，运用相对比较少，常用的产品创新类型主要还是改良型产品创新和空缺型产品创新。产品创新是企业生存和发展的基础，是企业提高市场竞争能力的保证，因而，研究产品创新的核心问题。为产品创新提供思路和方法，对企业和产品设计人员具有至关重要的作用。

1、价值观念与生活方式

价值是经验的有机的总和，它涵盖了过去的经验根据或框架，说明什么是“应该”的，什么是“不应该”的。价值给人们提供了标准和判断依据，它影响人们如何评价的行动，确定了真善美和假恶丑。人的价值观念体现在人们日常生活的方方面面，影响着人们的喜怒哀乐。人们选择什么样的产品，参加什么样的社会活动，喜欢什么样的东西，反感什么样的行为，都会受到深层的价值观念的支配。因而，对于产品创新来说，价值观念决定了用户的追求和定位，也就决定了市场和产品设计的成功与否。作为设计师应该充分地了解消费者对于产品的价值观念，从消费者的价值观念发现设计信息，并与产品的设计要求结合起来。

不同的价值观念下，必然会产生不同的生活方式，比如在人们追求自由、独立的价值观念下，必然会产生以个人为中心而非传统的以家庭为中心的一系列生活方式，像度假旅游、户外运动等。正是这种生活方式的变化，为产品创新提供了丰富的内容。人们选择什么样的生活方式，就需要寻找符合他们所选择的生活方式的产品，来满足他们生理和心理的需求，体现他们的个性和价值观，能够很好地反映他们的身份和他们想要的生活。所以，产品创新来源于生活方式的变化，但是。同时产品创新也可以创造并引领新的生活方式。所以需要设计师来预测人们生活方式变化的趋势，了解和研究这些生活方式的变化趋势将导致与生活方式相关的产品的变化，成为产品创新的又一重要课题。及时把握价值观念和生活方式的变化，是识别新产品机会的最好途径。

2、解决人们生活中存在的问题

产品创新的最终目标就是解决问题，满足人们的需求。善于发现人们生活中存在的问题，并且提出解决问题的切实可行的方案成为产品创新的关键之所在。因而，以解决问题为中心的产品创新必须经过提出、发现问题，分析问题，解决问题和问题评价四个阶段。提出、发现问题是产品创新的源泉，也是产品设计能够赢得消费者、赢得市场的前提条件，只有深入到消费者的日常生活中，感受消费者在使用产品时的切身体验和感受，发现存在的问题和消费者的欲望，进行提炼、总结出问题的普遍性和关键性，为最终的产品创新提供设计思路。有了比较明确的问题之后，要对问题进行分析，搞清楚问题的实质，以及问题产生的原因，然后寻求解决问题的方法，提出多个产品概念，最后对解决问题的多个方案构想予以评价，得出具有实际应用价值的产品创新方案。

3、视觉美感

一件产品不仅是解决人们生活中存在问题的工具，同时它也应该是一件“美”的东西，一件能够引起人们情感反应共鸣的艺术品。视觉美感作为产品创新的又一核心问题，它包括了产品的形态美、材质美、色彩美以及情感共鸣。产品的形态美是指产品形体本身的视觉和谐，也就是符合形式美法则的规律，如均衡、对比、变化、韵律等。产品形态属于三维立体形态，主要由线、面和块三个基础元素构成。按照形式美的法则对基本元素进行组合来塑造丰富的产品形态，但同时要受到产品功能、材料与加工工艺等因素的限制。产品形态的美不等同于艺术品的美，它不仅是视觉上美的物品，更主要的是要与产品的功能相匹配。产品的材质美与产品所选用的材料和加工工艺相联系，同样是座椅的设计，采用不同的材料和加工工艺产生不同的视觉美感，产品的色彩美是色彩所赋予产品的情感意义。色彩具有冷暖、软硬、轻重等感觉，是产品创新的重要因素，色彩设计的适当与否，直接关系到消费者对产品的接受程度。

4、设计风格与文化

设计风格是设计所传递和表达出来的个性。设计风格是一个时代文化和精神在物品中的凝结，风格的流变体现了文化的变迁。不同的社会科学技术、经济状态孕育出不同的设计风格，设计史上出现的许多设计风格都是与当时的社会背景和文化相联系的。

产品创新不仅包括形态、色彩、情感等要素，而且创造产品的文化内涵也是必不可少的。不同的文化背景下，有着不同的喜好，不同的生活习惯，不同的价值观念，随着社会生活水平的提高，人们在使用产品时，已不再单单是实现产品的使用功能，更多的是产品带给人们在精神上的愉悦，一种深层的文化内涵。最近几年很多设计作品融入了中国传统文化的元素，如竹节、麻将、书法等，创造出别有新意的产品设计作品，受到人们的认可和喜爱。

第3篇：文创产品的设计思路范文

关键词:蓝海思维;产品设计;产品创新

中图分类号:G4

文献标识码:A

文章编号:1672-3198(2010)17-0259-02

1 蓝海思维解读

蓝海战略作为产品开发中长期战略的一个分支,核心是强调企业应该试图摆脱红海竞争的市场局势,另辟蹊径,通过新的产品及服务寻求市场新的发展契机,这里面对于产品及服务的重新定位以及功能的整合理念被设计界所熟知。

在这里沿用了“蓝海”一词与“思维”组合,重点在于强化思维的跳跃、思维的转角。字里行间透露的核心与“创造性思维”类似,但又有不同。蓝海思维更多强调的是对于产品的重新认识,抛弃过去人们对于某一对象的认知习惯及固有经验,去寻找一些无意识的组合以及挖掘人们对于特定对象的潜在需求。这些相对于创造性思维来说明确的多。

蓝海思维是一种对待事物的态度,体现主体的思维过程。它是可以通过有步骤的、连贯的思考,打破前人已经习惯的生活方式及认知习惯,弥补当下生活的缺憾。这个过程中需要有创新的设想和理智的判断。

设计中蓝海思维与一般思维不同,主要表现在创造性想象的参与。蓝海思维往往是发现、嫁接活动中的一种载体,是从旧事物中引出新概念,从而使得人们的思维进一步升华,最终实现成果的创新。

蓝海思维活动是新颖的独特的思维过程,强调从与众不同的新角度提出问题,探索开拓别人没认识或者没完全认识的新领域,以独到的见解分析问题,用新的途径、方法解决问题,善于提出新的假说,善于想象出新的形象,在思维过程中能独辟蹊径、标新立异、革新首创。

蓝海思维是以寻找新路为己任,不受传统的单一的思想观念限制,思路开阔,从全方位提出问题。能灵活变换某种因素,善于巧妙地转变思维方向,产生适合时宜的新办法。

2 蓝海思维的设计属性

2.1 开放性

谈到思维,更多具备强烈的主观性,针对具体的设计课题,学生往往会用过去的经验和知识来判断设计方案的价值与设计理念的可行性,习惯于闭关自守、驾轻就熟的设计对象及设计方法,缺乏标新立异、异域走马的勇气。例如,对于家具和灯具的创新,国际比较多见的是从材料、工艺、结构出发探讨一件产品的创新度,但国内由于大家对于材料和工艺知识的缺乏,很多同学只是单一从结构出发进行探讨,导致设计的完成度很低,而且创新性无法与产业接轨,这些都是设计过程中缺乏协作思维以及视野不够开阔的表现。

在这个问题上,可以理解为是思维定势在起着主导作用。思维定势是一个人在认识问题解决问题时形成的一种思维印记,经多次重复而形成的一种紧密的思维联系,等到此后有思维回顾或解决问题时,会如同条件反射一样,即使最微小的任务,人们也会抵制创新。

2.2 求异性

蓝海思维强调对于潜在事物的挖掘,教学中,通常会运用头脑风暴的方式作为创意集结方式的基本手段,在这个环节中有个最基本的原则,,参与者不可在“风暴”过程中对于任何人的意见给予评价,这点是最好的对于求异性的保护。设计思维不应该是从‘同’中找‘异’,而是将‘异’趋‘同’,也就是说应该先求异,后趋同。比如教学的课题是手机的设计,有两种不同的出题思路,第一种是让同学们根据当下的流行趋势设计一款苹果公司产品感觉的手机;另外一个是依据当下的时尚趣味构想一种满足人们通信、娱乐等属性的便携式解决方案。这两个题目前者更加类似于市场所提出的设计要求,后者更多具备研究性,而蓝海思维强调的是在设计的初期更多体现研究性,将某种需求带入市场是思维的转折点也是闪光点。

以数码产品为例,如图1所示,三星ST550自今年推出以来是消费类数码相机领域里的佼佼者,这款产品最大的特点是抓住了人们自拍的习惯吸纳了双屏的设计,前置的屏幕可以自由的把握自拍的角度和效果,达到了拍摄与视觉的同步,满足了自拍一族的需求。这款相机上市以来得到了广泛的关注,成为年轻女性追逐的对象。纵观产品的创新思路,ST550将数码相机行业进行了新一轮的分析,将人们自拍的习惯做了广泛而细致的调查研究。最终产品的使用上也更多突出了自拍操作的便利性,这便是一个双屏的创新给企业带来的高额利润及广泛的影响力。如图2中是SONY新退出的内置MP3的防噪耳机,设计精华在于两者利用磁性结合在一起,塑造性独立存在的整体感,使得产品外观更成熟。

2.3 非显性

对于既定的设计目标,往往创新性思维过程与解决方案只有少数人能提出,也只有少数人能理解其中的奥秘。也就是说在产品开发的过程中,很多时候大家想到的可能是趋同的,而最有价值的方案往往是少数人的灵感,这也正是设计行业里经常有创意撞车现象的原因。

3 蓝海思维引导创意设计

设计中学生的创意性更多的体现在对于产品功能的认知与形态的把握上,在这里由于国内设计教育发展的相对较晚,目前更多的学生只是在单一探讨设计的形态或者功能的属性,还很难做到形式与功能的结合。因而在教学中可以更多的去尝试的结合两者,在这里笔者认为可以将形态与功能统一与形态中来教学,将形态关注点分为概念化形态与功能化形态,这样可以将“产品形态”理解为功能形态与视觉形态两个部分。教学中将两者分开来论述,但同时也抓住两者的结合点进行分析。

在设计过程中,围绕形态关注点进行的功能和视觉形态创意是产品创新的核心内容,形态设计中绝大部分的创新价值都由这一阶段的创新思考来决定,其最终目的是获得新颖独特的功能形态。创新设计的过程就是面向形态创新对各种创造性信息资源进行取舍和整合,并根据实际需求和现有的生产条件将这些资源融入商业化产品之中。这些创新最直接的目的是为了产生实际的商业利润,而随着技术的成熟,同类产品的竞争日益激烈,现代设计理念将情感诉求的内容也纳入到了创新设计的范畴之中,设计师在产品功能设计之外,更加关注来自用户情感方面的潜在要素,包括用户对产品的期望、体验、甚至包括来自于其背景文化的某些情感要素等。

为了更深入全面地挖掘产品创新价值,同时降低创新思考的盲目性,应鼓励学生多从形态功能属性的创新和形态视觉属性的创新两方面进行深入思考。

3.1 形态的功能属性创新

形态的功能属性是产品形态的基本属性,产品依据人的需要,具有一定的使用功能,因此,产品在创新过程中往往与一般工艺品外观造型存在很大的不同。现代设计认为,产品形态应该是在满足基本功能的前提之下追求更加良好的视觉效果,这是设计的使命所在,包括产品功能的人性化因素,人机界面的便利性因素,以及通过设计让人远离误操作和危险使用等情况,这就是形态功能属性的本质。在理论界,形态功能属性这一概念虽未被明确定义,却往往以多种形式出现在设计理论中,并成为影响产品形态设计的一个重要因素。有些专家也提出了基于工程设计科学、设计语义学、形态审美及视知觉的创新形态设计方法,认为形态设计包括三个主要的概念元素:形态的功能性、形态的视觉构成和形态的哲学理念。

在电子产品中,形态的功能属性往往体现在产品的基本功能区域、操作界面等。以音箱为例,必须有出音孔,操作按钮;空调必须有进出风口;冰箱必须有门、有内部空间划分等。这些功能的需求往往也需要赋予某种形式展现出来,这便是形态的功能属性。形态的功能属性在产品系统中起着相当重要的作用,能给用户带来便利、安全的使用体验。

在创造学领域,目前大多数的创新方法及工具是主要针对技术系统的开发设计,这些研究过程普遍从用户需求出发,通过各种创新方法和创新思维来改进产品技术参数,以达到满足用户需求的设计目的。产品的功能属性最终的目的是为了在产品和用户之间建立一个更为人性化的操作界面,这样使生涩难懂的技术要素更贴近人的认知。这种间接的创新方法将模糊的形态创新问题转化为明确的工程参数改进问题,对于形态功能属性的创意而言是有效的。

3.2 形态的视觉属性创新

探讨视觉往往容易联想到形态的风格与设计之魂。视觉效果是设计人创新的重要层面,形态视觉的创新宗旨是要通过对于人们人们生活方式的研究,透过合理的美学表达,激发使用者心理上的共鸣,使产品在使用功能之外,直达使用者的精神层面的需求。对于视觉属性的挖掘,最终的目的是为了迎合用户的情感需求而使得产品具有深层的文化或哲学内涵。视觉属性的塑造需要综合审美、风格、流行等要素,研究上需要融合认知心理学、人类文化学、传统风俗等多方面的知识,具有较强的主观性。

在形态的塑造上,应鼓励学生更多利用横向思维来完成对于形态细节的刻画,横向思维是由英国爱德华・德・波诺博士提出的。横向思维与概念、认知直接相关,其中利用一些具体工具如质疑、替换方案、概念扇、激励等来改变常规的概念和认知。

对于产品形态视觉观感的创新而言,并没有一个标准的答案,相关的背景信息和知识大多与情绪、感知、心理等主观要素有关。因此,横向思维是支持视觉创新的重要工具,横向思维中的创造性思考工具提供了多角度、发散、分析、解决问题的方法,这种充分调动主观想象力发掘潜在创新点的创造性思维有助于拓展创新思考的方向。

对于形态的认知可以让学生更多借助于头脑风暴,利用发散性思维的特点,还提供了一种相互激励、相互启发的集体创新模式,通过不同背景、不同审美观的人对彼此设想的产品相互补充和改进,产生更完善的创新解决方案。最后汇总众人的独立思维成果,力求集结更多、更新的设想,激发出每个人的想象力和创造力。

利用头脑风暴进行视觉观感的创新思考,能通过集体的讨论获得大众审美的立场参照,可以有效修正设计师的观点和看法,避免了设计师过于主观的审美判断。此外,头脑风暴有一套相对科学的流程,完善的实施步骤,可以非常自由的对产品形态展开创新研究。

蓝海思维带给了我们无限的思考空间,设计中的功能形态与视觉形态都可与之联系在一起。一方面可以站在企业战略决策者的角度“换位思考”,探寻产品价值的实现;另一方面可以站在设计师本位思考的视角,更多侧重于形态创新对产品设计实现的影响。拥有这双重的视角,设计将会更加系统化、科学化。

参考文献

[1]张铁主编.创新思维与设计[M].北京:国防工业出版社,2005,(7).

第4篇：文创产品的设计思路范文

关键词：创新思维；工艺设计

实现一种截面冷弯型钢产品的加工，要从工艺设计开始，工艺设计第一步就是要根据产品截面形状和要求设计工艺路线包括变形方式，然后根据企业现有资源选择试制或生产机组，辅以现代的设计工具CAD和相关软件之后效率更高。然而在工艺设计工程中，不如愿的事情也经常发生，也会遇到很多难题。如图1所示截面的冷弯型钢，工艺设计确认焊接前变形需要20个变形架次，厚度t=8mm的甚至需要25架次，而我们现有的机组能力不足，采取的方法是：第一，在现有机组上两架牌坊中间再增加机架；第二，增大每一道的变形角，使用较少的变形架次。结果试生产出来的产品问题很多，见下所述，最后通过创新，改变工艺设计，生产出了符合预期的产品。如图2（a）、（b）所示，同是四辊万能变形机架，但轧辊基径有两种，轧辊大小相差很大，对于同一个产品来说，投入成本显然有高有低，毫无疑问选择低成本投入，这一切都是通过我们研发团队思维创新、开动脑筋实现的。

1什么是创新思维

（1）思维是一种认识，一种意识。（2）创新思维就是大脑构思创意的过程，即开动脑筋去想点子。科学技术发展的源泉是发明创造，进行发明创造就需要有创造力，创新思维是构成创造力的核心。创新就是不受现成的、常规的思路约束，寻求对问题全新的、独特的解决方法的思维过程，创新思维最大特点是相异性、差异性。

2通过创新思维方式解决在工艺设计当中遇到的问题

2.1异型管变形工艺创新设计

（1）产品形状如图1所示，厚度t=4/6/8mm。（2）创新前工艺设计方案。①厚度按6mm，根据截面形状要求及焊缝位置确认变形工艺使用一次成形，即先变形后焊接。使用COPRA软件设计，根据厚度的不同确认合理的变形角。②轧制机组选择：本企业现有机组焊接前架次最多只有14架，满足不了变形的需要。③架次不足的处理方法：首先，在变形区现有机架间增加3架机架，由原来的的14架变为17架；其次，将粗成型区各架次变形角加大，由原来设计的20道改为17道。（3）试制后的总结：试轧时，装辊不方便；内角处有多道不重叠的压痕；R角减薄严重，t=4mm的最大减薄量为壁厚28%，t=6mm最大减薄量29%，远远大于客户要求的≤25%。（4）原因分析和处理：变形道次少。虽然增加了道次，但由于机架间距小变形区短，变形时原料缩进不到位，造成转角处出现多道不重合的轧辊压痕，转角处产生压延而变薄。针对R角处压痕，现场修大轧辊R角并重新配辊，但减薄问题还是无法解决，我们认为变形工艺还是不十分合理，特别在控制减薄量上。如果客户对壁厚减薄量提出更高要求，那么现有工艺无法实现。另外，通过已试制的t=4、6mm产品试制可看出，此变形工艺，料越厚转角处减薄量越大。

2.2创新思维的关键作用

（1）改变原有思维方式，通过创新提出另类想法。如果按t=4、6mm的工艺思路来设计t=8mm产品，根据前面分析，压痕会更严重，减薄量可能要达到35%以上。在原因分析过程中发现上述变形工艺的第四道辊花类似圆管变形的W反弯工艺，我们通过思维创新提出，第一道直接变形到此形状，那么变形可以全部使用标准水平辊机架，不需增加额外道次，变形区长度也符合工艺要求标准。（2）创新工艺设计后的试制结果：①减薄量：t=6mm转角最大减薄量20%，t=8mm转角减薄量最大25%。②转角处没有压痕。创新后的工艺设计，不但使t=6mm的产品转角处减薄量达到要求，t=8mm壁厚减薄量也完全符合要求。2.3创新思维特点突出表现A图2图2P字管变形辊花图图3P字管变形示意图（1）打破常规，思路突破了已经试制完成的t=4、6mm工艺和COPRA软件的束缚。（2）积极主动：工艺设计者在客观条件不利、还要达到客户要求的压力下完成的设计。

3异型管工艺参数选择的创新

3.1工艺创新及机组的选择

（1）工艺路线确认。如图2所示，是系列异型管之一，截面尺寸从65×40到125×88。根据产品技术要求及本企业的特点，确认两种工艺，一是使用一次变形即先成形后焊接工艺，二是二次成型即先成圆后变形为图示截面。（2）根据以前的计经验，按原有机组的参数，受原有四辊万能机架结构的限制，变形轧辊基径定为φ280mm。第一创新点：减小轧辊基径的创新想法。改变四辊形式，将侧立辊放在轴承座里面，最后确定轧辊基径为φ215。四个规格产品的轧辊总重为2.27吨，是φ280基径重量的一半。（3）第二创新点：立辊形式及变形工艺。①如图3所示，常规二次成型，P字管难点在于A处垂直度不好，平面不平，R角不清晰也做不小，所以必须在A处的变形区使用斜辊功能。②常规方法是利用立辊基座改装，缺点是孔型不封闭，对各边、角变形不准确。③新的工艺是将斜辊与水平轴放在同一变形平面内，变形过程中产品截面各处同时受力。

3.2创新思维特点突出表现

两项创新设计的创新思维其中一个共同点都是突破常规的固有设计思路。所有的冷弯型钢机组工艺参数是确定，轧辊基径基本也是固定，特别是有焊接工艺的机组，成形区的轧辊基径和变形定径轧辊有一个固定的比例。工艺设计者按这些参数做轧辊设计，甚至按以前已生产过的产品照抄，更安全，合乎“常理”和“设计规范”。本创新设计恰恰突破了这样的限制，改变了定径部分侧辊架结构，也就减小了轧辊基径，节约了生产投入成本。

4两项工艺创新设计使用的创新方法分析

（1）创新思维方法。人的思维方法分为描述思维、判断思维和设计式思维三种，设计式思维就是创新思维归结为如下几种：收敛思维与发散思维、逆向思维、颠倒思维、侧向思维、组合思维、联想思维。（2）在案例中的体现。①案例一“通过创新思维方式解决在工艺设计当中遇到的问题”异型管变形工艺的创新设计使用的创新方法是“联想思维”。在变形辊花形状上联想到了圆管的W反弯辊花形状，导致新的具有创新性的工艺设计。②案例二“异型管工艺参数选择的创新”里面轧辊直径的减小、斜辊架使用的创新方法使用了“组合思维”及“联想思维”方法，联想到了其他机组的侧辊架位置，同时将普通的侧立辊和斜辊架组合一同考虑。

5结语

上述两项案例毫无疑问是技术问题，也是个难题，若按常规思维不但解决起来有难度，有时可能无法解决。只有开动脑筋去想点子实现创新。同时还要克服思维障碍，利用好创新思维方法，来解决生产实践问题和工艺设计问题，研发出规格更多截面更复杂的冷弯型钢。

参考文献：

第5篇：文创产品的设计思路范文

【关键词】创新思想 创新机械设计 特点 思维

一、创新机械设计的特点

创新机械设计并不是凭空想象，而是在当前领域已经实现的设计成果的基础上，发挥设计者的想象力和创造力进行再创造。主要的设计依然是依托于传统的机械设计原理，同时从实用性的角度出发，尽可能的综合设计领域，结合其他学科进行更为奇特的设计，以求设计出更加创新，提高新产品的实用性。

从创新机械设计的特点来看，我们总结了以下几个方面：

（一）多学科综合性。创新机械设计往往会将多个实用性学科结合在一起设计，除了考虑到机械设计原理方面的知识，我们也会在其他方向的功能上作出开发，使产品的功能更为全面。

（二）低实验性。由于创新机械设计是建立在现有设计成果的基础上进行再创造，所以省去了大量测试性的计算工作，而重点考虑创新的思路和方法。

（三）多方案判断。在创新机械设计的过程中往往会产生多个不同的设计方案，最终执行者必须根据设计目标和需求选择正确合适的方案，或者对备选的方案进行修改至可执行。

（四）方案变化性。在设计过程中，每个阶段都可能出现需求变更，或者技术变更等情况，导致对接下来的设计方案进行调整。这时候，要求设计者拥有良好的应变能力，能够快速的根据当前情况制定新的设计方案。

二、研究创新机械设计的目的以及意义

大力开展创新机械设计的研究工作，不但能够提高机械设计领域的水准，还能获得良好的经济和社会效应。在多个方面具有积极的意义：

（一）提高设计水准，制造更多更新功能更强大的新产品，将会提高人类的生活水平和工作条件。推动人类文明的发展。

（二）促使设计者、制造者提升自身水平，带动机械设计领域的发展，为社会做出更大贡献。

（三）创新机械设计出来的产品，往往都具有专利权，具备很强的时代性、时尚性、功能性。能够获得大量的用户追捧，能够给设计方带来巨大的收益。

三、创新思想的思维模式

（一）发散思维。

发散思维的特点决定了最终能够得到很多也想不到的结果，能够极大的激发设计者的灵感。这是一种没有固定目的和方向，不受任何固定思路约束的思维模式。发散思维在思考过程中，将已知的信息归纳整理，并通过这些信息运用立体、扩散、反向等思考方式向外扩展思路，寻求更多的信息。由于不受约束，没有固定答案，发散思维往往能获得让人出乎意料的设计思路。

（二）聚合思维。

聚合思维其实是一个甄选的过程，相对于发散思维的扩散性，聚合思维则是一种有着明确目的或者目标的思维模式。这种模式一开始就会设定一个具体的目标，围绕这个目标展开探索，从不同的方向制定不同的方案来实现这个具体的目标，最后选择最合适的方案来执行。

（三）想象思维。

想象是创造创新思想中，最为奇特的能力，人类文明历史长河中的无数发明创造都是在想象思维的作用下诞生的。想象思维的基础也是现实生活积累的信息，可以分成再造和创造两类。再造想象是在已知信息的基础上对事物进行的重新想象。而创造想象则更为天马行空，更加的抽象，往往会想象出一些不在人类认知范畴，或科学技术暂时无法实现的事物。只有不断的想象、探索未知的事物，才能使得科学技术的不断进步。想象思维对人类文明发展起到了不可磨灭的作用，而且在以后还会一直积极的推动人类发展。

四、创新机械设计思维的2个原则

对机械进行设计的整个过程，首先是以功能导向，以作用的原理为基础，之后再思考物理

原则1：最短路径

第一，要明确机械产品的所有功能；第二，寻找方便设计的最好的实例，提高设计效率；第三，使用最为准确的价值工程；第四研究最低价值的一些组件，得出它们现在所存在的冲突，并且以最小变动为目的，解决这些冲突。这一过程可以实现消耗最少的能量，即实现最短路径。

原则2：相似性联想

分析各相似的事件，并对其进行分类，对这一工作进行联想。而联想是否正确则在事物是否相似中得到答案。利用产品实例决定产品的相似性。若多种产品，它们都有同一种功能需求，则这些产品有相似性。

五、创新机械设计的实例：开发新型的内燃机

创新机械设计的实例中，无曲轴式的活塞发动机是在机器的中心位置安装圆柱的凸轮，在这一凸轮近处装多个气缸，于是该发动机就成为了多缸发的动机。在这个发动机内部，如果圆柱凸轮的轮廓形状有变时，则输出轴转动的速度也会发生变化，在减速过程中可以实现增矩。这一发动机目前使用较为广泛，被应用机械与船舶两大行业中。

同以往复工的发动机相比，旋转式的发动机有体积小、噪声低、结构简单、重量轻等显著优点，而在实际使用中仍然存在很多不足，在技术上需要对这一发动机进行改进。

六、结语

必须多多吸收来自各方的经验。当我们寻找最成熟的方案时，吸收的经验、技术就能直接运用中方案中。由于，机械设计涉及知识广，因此需要有较强的学习能力，这样在对机械进行设计时才能在自学中解决各种问题。自信、努力、勤奋是得到最成熟设计方案的基础与必备条件。

参考文献：

[1]李竞，蒲明辉，卢煜海，李兆龙.三点悬挂装置下甘蔗种植机动力学性能分析[J].装备制造技术.2013，（02）.

[2]蒲明辉，李兆龙，李竞，李敏，徐磊.基于Recurdyn和ANSYS的甘蔗切割机构研究[J].农机化研究.2012，（12）.

第6篇：文创产品的设计思路范文

随着社会的进步，尤其是改革开发三十年以来，市场经济的逐步完善，人民生活水平的不断提高，传统工艺美术品如何在新时扬光大？现结合陶瓷行业的实际，就工艺美术品的创作，谈点我粗浅的见解。随着企业走向市场，企业的兴衰存亡直接取决消费者对产品的取舍，这就决定了传统工艺美术品更要贴近生活，适合消费特点，为广大用户所接受、所喜欢，使创作的新品在市场上有生命力。

例如：以前宜兴彩陶工艺厂设计的“陶瓷落地衣架”，以家庭日常用品为创作为课题，以孔雀开屏为造型，黑中透亮的釉色为装饰，使其成为实用与艺术相结合的产品，投放市场历经十年而畅销不衰。由此可见，“需求是新品之母，市场是新品之父”，创作新品必须“定向设计”、“定向开发”，把实用与艺术结合起来，把功能与形式结合起来，反映到新品的内部和外部。将创作设计与市场相结合，在于构思。

如何构思新品，如何将创作与市场相结合？关键要从不满意开始，要用新的装饰、新造型、新工艺、新功能去解决不足。如果找不出满意，“没有问题就是问题”，说明你的思路闭塞。日本松下一个成功的做法，就是对产品设计20次，为此。作为创作设计人员，首先要自己对自己过不去，敢于在“象牙筷上找曲丝”，而且要敢于多方面听取意见，做调查，不能停留于一次成功上，应该是设计、改进、再设计、再改进，这样设计出的新品，才能为经得起市场考验。

在中华民族文化艺术的“百花园”中，有很多的艺术财富，有很多艺术流派，均有其独特的风格和特色。要博采众长，吸取精华，融合提炼，自成一家。这方面，陶瓷作品历来就有多种艺术相结合的传统。如紫砂、均陶、精陶、青瓷、美彩陶作品等，均有集雕塑、绘画、篆刻于一体的佳作。今后我们在产品设计中，更要拓宽思路，可以从玻璃、盆景、塑料、刺绣等其他门类的艺术中去悟出灵感、悟出思路。

在创作设计中必须注重从实际情况出发，提高产品的魅力。宜兴陶土一般含铁等着色氧化物，生产的品种日用陶居多，那么我们就要在“色泽”上多动脑筋，尽量考虑产品与现代家庭生活相一致，力求在外观的造型装饰上精、细、新、美、奇，敢于与瓷器产品媲美，来提高产品的魅力。综上所述，拓宽传统工艺美术品的创作思路，既是传统工艺美术自身发展的需要，也是时代赋予创作人员的重任。要做到这点，创作设计人员必须大胆做些探索和尝试，创作出更多、更美、更受消费者欢迎的新品佳作。

第7篇：文创产品的设计思路范文

一、改革的背景

毕业论文既是高校对学生进行本科教学过程中最后阶段综合训练的重要教学环节，也是学生毕业前的最后一项学习任务。同时，也是衡量一所高校办学水平和本科生培养质量的一项重要指标。毕业论文是培养学生创新意识，提高学生综合运用所学基础理论、专业知识，分析和解决实际问题能力的重要步骤。其目的应该是全面考察学生的知识面，掌握知识的深度以及运用理论处理实际问题的能力。但是作为实践性和应用性较强的旅游管理专业，在实际的人才培养环节中却存在着学生的动手能力较差，解决实际问题的能力较弱，学生毕业后不能适应旅游行业的需要等问题。究其原因，很多院校的学生在毕业论文环节中的实践能力、创新能力以及分析问、解决问题等方面的能力，没有得到充分的锻炼。因此，需要对传统的旅游管理专业毕业论文进行改革。四川师范大学文理学院针对这一现象和问题，参照理工科院校的毕业设计思路，结合旅游管理专业的特点和本校的实际情况，对2009级旅游管理专业学生的毕业论文写作改为旅游线路产品设计进行了大胆有益的尝试。

二、改革的目的与意义

（一）符合应用型本科院校旅游管理专业的人才培养目标

应用型本科院校其主要的特点是应用。与研究型本科院校的区别在于，其人才培养的目标是应用型人才而非研究型人才。因此应用型本科院校的实践教学比重比普通本科院校大，而且强调学生的理论知识与实践的统一。实行毕业论文改毕业设计本身就是应用型本科院校构建完善的实践教学体系的重要组成部分。其次，旅游管理专业具有明确的行业指导性，是一个应用性非常强的专业，主要为旅行社、旅游景区以及旅游行政单位等培养旅游管理基础理论知识扎实，适应能力和动手能力较强以及专业操作技能熟练和外语沟通能力较强的高素质应用型和创新型管理人才。传统的毕业论文写作，由于学生参与社会实践活动较少，与企业行业接触的机会少。因此，导致很多学生在毕业论文撰写时出现理论为主，论文选题比较空泛，既没有自己的观点而且毕业论文的实际价值也比较小。而毕业设计则是要求学生在进行专业实习之时，充分运用自己的专业理论知识与自己的实习工作经验，将理论与实践进行统一，完成自己的线路设计与营销。

（二）满足社会与企业发展对旅游人才的需要

二十一世纪社会竞争越来越激烈。社会对于人才的需求，不仅仅是需要掌握大量的理论知识，而且要有较强的创新能力与动手能力。在我国的《国家中长期教育改革和发展规划纲要（2010-202）》中也明确提出：“着力提高学生的学习能力、实践能力、创新能力，教育学生学会知识技能，学会动手动脑，学会生存生活，学会做人做事，促进学生主动适应社会，开创美好未来。”旅游企业面对日益纷繁复杂的市场变化，急需能够直接参与和适应旅游企业经营活动的高素质人才。因此，旅游管理专业毕业论文改毕业设计，在学生毕业之前就能够将自己的专业知识与旅游企业的实际问题进行联系，并且自己动手参与整个线路设计与营销过程，既可以加深对理论知识的理解，又可以开拓思维，增强实际动手能力，同时也更好地锻炼了社会与企业所需的素质与能力。

（三）提高学生的综合素质与能力

传统的毕业论文写作，很多学生因为毕业实习监管不严，并没有真正到旅游企业中进行实习，而是找个相关单位在实习鉴定表上盖章了事。由于没有在旅游企业中的实习经历与前期的准备和训练，再加之现在网络资源与报刊杂志的便利，毕业论文写作就会出现两种情况。一种是理论与实际相脱离，形成空泛之说，既无针对性又无实际价值。另外一种是毕业论文的抄袭和拼凑现象较为严重。毕业论文答辩环节主要是对学生的毕业论文进行就题论题式的提问，学生通常背一背论文就可以应付，对于学生的实践能力和就业竞争力的提高并无太大帮助。毕业设计把学生的创新能力、动手能力和实际操作能力放在首位，它要求学生不仅要掌握扎实的理论知识，而且必须将所学知识进行灵活运用，这就需要学生富有创新精神和创造能力。学生要完成一条旅游线路产品设计与营销，涉及旅游管理专业所学的旅游市场营销、导游业务、旅游社经营管理、景区管理、旅游资源学等核心理论课程，而且学生通过实地考察、调研获取第一手资料，然后进行资料分析团队分工运作，再到整条线路的市场宣传与营销，极大调动了学生的自动性与积极性。这一过程不仅培养了学生的写作能力，而且学生的创新能力、动手能力、实际操作能力、团队协作能力以及营销能力等等都得到了充分的展示与提高。

三、改革的思路与实施方案

（一）改革的思路

在学院领导的大力支持与校企合作单位四川康辉国际旅行社的鼎力合作之下，四川师范大学文理学院旅游管理专业毕业论文改毕业设计工作与2012年正式启动。本次毕业设计改革以推动学校教学改革进程，着力培养学生的创新能力、实践能力与知识运用能力等多方面综合素质与能力，依托校区合作单位，充分发挥学校、企业、教师与学生的优势与能动性，形成产学研相结合一体化形式的思路。要求学生以团队方式运作完成以成都出发至周边2-3日游的旅游线路产品设计与营销方案。所设计的旅游线路产品可是观光旅游线路，也可以是专项旅游线路，包括吃、住、行、游、购、娱六大旅游要素。而且要求旅游线路产品应具有创新性与实用性，必须是旅行社常规经营线路以外的产品。

（二）实施方案

1.明确目标，统一认识

对我校2009级旅游管理专业实行毕业论文改毕业设计，最初很多同学与老师不是很能接受。学生觉得毕业设计与毕业论文相比，需要实地考察，花费时间与资金。而且是团队运作方式，协调容易出问题。教师方面，有老师认为毕业论文改设计增加了自己的指导工作任务与难度。因此，在实施在具体实施过程中，学校专门成立了旅游管理毕业论文改毕业设计工作小组，由学校领导、院系领导、企业代表、指导教师代表与学生代表共同组成。并且与师生进行多次会议与座谈，让大家明确此次改革的目的与意义，统一思想与认识。

2.学生分组，下达任务

在统一认识的基础上，2009级旅游管理专业64名同学按照8人一组自愿组合的原则分为8个小组。每个小组设小组长一名，负责该小组线路产品的总体方案。其余小组成员依次负责旅游线路产品的可行性分析、旅游线路产品的构成要素分析、旅游线路产品的费用核算与市场报价分析、旅游线路产品的旅游行程、旅游线路产品的市场营销方案、旅游线路产品的途中导游词、以及景点导游词。指导教师对自己负责的小组下达具体的设计任务。每位小组成员可以根据自己的实习工作经历以及自己所擅长的领域选择任务。

3.实地考察，设计线路

每个小组内部的同学充分发挥自己的主观能动性与积极性，围绕以设计成都出发至周边的2-3日的短途旅游线路的要求，结合自己的旅行经验、实习经验以及相关书籍与网络资源等等，初步拟定出本小组旅游产品线路。然后由组长率队分赴成都周边进行线路的实地考察。在完成实地线路产品踩点、踩线等的实地考察之后，将资料进行汇总分析，然后每个同学根据自己的分工完成任务，再由小组长提交总体方案。

4.优选线路，统一营销

在8个小组提交定稿以后，学校邀请旅游行业的专家、旅行社的企业家以及学校旅游管理专业的教师，对8条线路根据线路产品的完整性、创新性、可操作性以及市场潜力等方面进行综合考核和答辩，最后优选出一条旅游线路产品。再根据这条线路产品的营销方案，由64名同学通过我校的实践教学基地师大校园旅行社以及校企合作单位四川康辉国际旅行社这些平台，共同实施完成该营销方案。

5.组团游览，综合考量

学生在规定的时间内进行宣传营销结束后，通过师大校园旅行社组团进行游览。而且被选出线路的小组成员具体负责整个旅行团的具体运作与安排，如旅游团的计调工作、导游工作以及市场协调工作等。最后每位同学的毕业设计成绩按照项目评选和营销业绩，以及个人在小组中承担的工作量与任务难度等因素进行综合考量。

四、改革的启示

第8篇：文创产品的设计思路范文

关键词：江南造物；美学思想；艺术设计；融合

一、江南造物艺术的美学思想与品格

江南不仅是一种地理概念，而且是一种文化概念。这种概念的主调在于文化，而文化的主调在于审美。江南造物艺术的审美观念体现在生活之中：一方面，江南得天独厚的自然风景与气候条件是大众审美的对象；另一方面，江南文化的定位离不开诗人、画家的贡献，他们关于江南的艺术创作在某种程度上构成了江南文化的底蕴，影响了江南造物艺术的思想。江南文化中有一种人文精神——“敢为天下先”的进取精神。江南文化的秉性是求真务实的，无论是住建还是造船、精工技艺抑或是丝绸瓷器，江南人都会以工匠精神和务实态度完成。1.淡雅柔美的水性品格水是江南景观中最基本的元素之一，水在江南园林建筑艺术中的运用十分常见。水滋养万物，启迪人的思想，与各种有关水的建筑元素共同实现水天一色、景物相融，带来视觉上的审美盛宴。这种柔美的意趣使造物与造景都形成了崇尚天然的文化底蕴。江南多山水，山水之乐自然离不开江南的奇山秀水。道家文化对于江南文化中水性品格的形成也有重要影响，道家尚柔尚隐的思想观念与水有着直接关系。这种水性品格为现代艺术设计元素的运用提供了灵感源泉。2.“天人合一”“因循物性”的造物思想传统器物的制造离不开造物者的思想，更离不开精神上的追求。以江南的苏州园林为例，其是中国传统造物的典型，在有限的空间里叠山理水，寄情草木，于咫尺之内再造自然风景，移步换景，别有洞天。这种“虽由人作，宛自天开”[1]的造园手法体现了追求与自然和谐相处的造物观念，反映了当时文人避世的心境，也反映了他们物质世界与精神世界的协调统一，同时遵循了传统造物的自然观念。紫砂花器（图1）是文人喜爱的器物，创作者在创作花器时将自然事物与之融合，不求形似而得神韵。这与中国画是相通的，根据物质形态加以人工制作，要求创作者与自然高度统一，使器物具备精神与气韵的双重表达。从江南园林造景到器物制作，都体现了“天人合一”的美学思想。3.浓郁的宗教文化色彩在唐代之前，江南文化的个性发展比中原地区更为自由，并受佛教、道教等的影响，在长期的发展过程中逐步形成了许多独特的造型元素，多体现对自然的崇拜，这从目前发掘出的一些砖雕、丝绸的纹样中能够体现出来。值得一提的是，禅宗在江南发展迅速，江南文化思想受宗教文化特别是禅宗文化的影响。4.以人为本的造物思想造物根植在人类的实际生活之中，是为人服务的，人类的生活需求是造物的动机。随着生活水平的提高，造物样式更为丰富，用途也逐渐多样化，在实用的基础上开始产生审美趣味，以满足人的精神需求。《墨子·鲁问》提到：“利于人谓之巧，不利于人谓之拙。”利于人的造物才是精巧的设计，反之则不然。以人为本是中国造物思想的集中体现，也就是说，造物是为人服务的，它的设计要利于人的生活与使用，这也贯穿整个中国造物史与传统造物观念。即便到了现代设计中，创作者也要注重这一方面，在此基础上考虑新的设计理念与形式[2]。如，中国家具历史悠久，明代时就形成了独特的风格。明式家具的形成与江南的文人骚客有关，其在制作过程中势必会融入一些文人士大夫的审美理念，形成一定的文化氛围，从而产生独特的设计风格。它的特点在于强调造物的尺度与人的关系，这也表明造物理念体现了科学性与艺术性、人文性的结合。江南造物思想是江南造物艺术的灵魂，而非遗是江南造物美学的重要体现。从非遗的历史传承与现展看，江南地区开始加大对非遗的保护力度，立法分类保护等多方面举措纷纷出台。然而，非遗的保护、传承和发展仍然面临较大的考验。现代设计在逐步发展过程中与生活产生了密切的联系，将江南造物艺术与艺术设计等融合，将成为江南造物艺术创新发展的重要途径。

二、艺术设计在江南造物艺术发展创新中的重要性

江南造物艺术中的非遗视觉元素是非常丰富的，如具有吉祥寓意、设计感和艺术性的符号与纹样，其象征性艺术语言可以作为视觉设计中非常重要的元素。新时代，代入现代设计视角的造物艺术会给江南文化领域中的非遗发展注入新的血液。1.与艺术设计融合的原则（1）文化性原则江南造物的文化性是区别于一般造物的最大特点，文化对于非遗创新而言具有推动作用，可以为文创产品设计提供新的思路和路径。在艺术设计中，设计师可以提取比较直观的文化要素向大众传达其文化内涵，也可以挖掘深层次的艺术特色及其文化价值，将内容信息结合现代表现手法和审美习惯进行创意设计。（2）教育性原则艺术设计要承担传播相关文化的重任，通过视觉形象的设计，将非遗的文化理念、符号语言、艺术特征等展现出来，可以使大众重新认知江南造物艺术。（3）创新性原则有否创新关乎设计成功与否，设计师要对相关元素进行开发和再创造。非遗是一个时代或时期文化审美的体现，有些非遗难以吸引现代群体，也受到了机械化生产的冲击。因此，设计师必须了解现代大众的审美特征，设计出符合大众生活和精神需求的文化产品、视觉形象、工艺器物等，让江南造物艺术获得活态传承。（4）本真性原则在设计过程中，设计师必须保证非遗的本真性不会流失，避免在开发设计过程中，因为过于想要表达自己的设计想法而脱离非遗的本来面貌，同时避免对于造型和美感过多关注，而忽视了艺术文化和美学思想的体现，从而失去匠心，在传承和导向上产生负面效果。坚持本真性必须正确处理文化属性和商业属性的关系，不可让商业属性压倒文化属性。2.江南造物艺术与艺术设计相融合的设计方法设计师在设计中要把握民族特性与地域特色，一方面，要将江南美学品格与精神追求融入艺术创作；另一方面，要利用富有地域特色的非遗元素，通过充满现代气息的文创产品，让现代大众更多地了解江南文化特色。这也是保留和传承民族传统文化的重要途径与方式，可以更好地延续和发展民族传统。（1）把握江南造物的多样性江南造物为艺术设计提供了丰富的灵感源泉，造物思想的多样性与包容性需要得到设计师的尊重和理解。设计师在设计时可以借鉴传统造物思想的审美观念并予以提炼、转化和再利用，将江南造物思想与现代设计手段融合，从而带来长久的效益，使江南造物思想持续传承与发展。（2）把握设计要素江南造物艺术中的设计元素十分丰富、考究和精致，以非遗南京云锦（图2）为例，其常用的图案样式有团花、满花、牡丹、桃、龙、凤等。明展了妆花的制造技法，并将其运用到不同材质的织物之上。南京云锦独特的织造技艺是无法用现代机器代替的，丰富的设计元素蕴含着深刻的含义和独特的美感。设计师要结合现代设计理念，在保存传统文化的基础之上，运用现代设计方法和理念，加入时尚元素，设计出符合当代大众审美的艺术作品，以提升江南非遗文化的传播力与影响力。

三、发展路径探析

1.立足文化主体，科学性与人文性相结合人类是社会活动的主体，江南文化与非遗艺术都是人的创造产物，服务于人类众多方面的需求。江南造物的内涵体现于人们的思维与精神活动，强调主体的实践性与创造性，即在实践的基础上有意识地改造世界。在新时代语境下，社会发展的经济模式发生变化，这为江南造物艺术提供了更大的发挥舞台。如今需要一种科学性和人文性相结合的艺术文化，其要与时俱进，满足当代大众的审美需要。因此，在江南造物艺术与现代艺术设计的融合过程中，无论是深层次提取还是从广采博取，都要以人为本，追求实践[3]。2.开发区域特色非遗文创品牌在现代设计迅猛发展的当下，造物设计经由现代设计手段的重构，发展势头更加迅猛。新造物思想下的艺术设计将现代与传统相结合，反映民族特性和地域特色。近年来，人们对传统文化包括非遗艺术等领域的关注，使传统造物越来越多地出现在人们的日常生活中，得到更多的重视。《部级文化生态保护区管理办法》明确指出，“应当挖掘区域内传统工艺项目资源，培养一批能工巧匠，培育一批知名品牌，推动传统工艺振兴”。现代设计要重视传统工艺的传承和发展，传统工艺在当展过程中遇到一些现实性的问题。一方面，传统造物艺术往往需要心口相传的方式加以传播，如果是公益活动的话，更加精细和复杂，而且周期较长。另一方面，现代大规模的机械化生产压缩了江南造物艺术的生存空间，使其发展陷入困境。因此，设计师需要将江南造物艺术与现代设计有机结合，开展品牌化设计，并通过小众化设计与大众化设计引发受众的青睐。造物艺术的文化思想可以为品牌设计提供更多的可能。品牌化设计注重表达受众的喜好，能够凸显品牌的文化基因，还能向受众传达江南造物的艺术态度和美学思想。如，艺术家杨丹凤用苏绣做包装盒，用内画烟壶手法改造香水瓶，将独特的绘画技法与内画烟壶工艺、艺术哲思结合，赋予造物独特的艺术价值。景德镇的官窑瓷、德化的白瓷、苏州的刺绣在人们的印象中往往属于工艺品的范畴。而在设计师的眼中，艺术传承具有流动性，需要不断创新和变化，赋予产品新的意义。将造物艺术与现代设计充分结合，准确传达品牌的视觉语言，能让受众第一眼就可以感受到产品的属性与特征。这是一种文化创新，能够更直接地反映江南非遗资源的特性。文创设计在现代生活中是非常灵活的，而且需求量也很大，如目前非常流行的博物馆文创品牌等。树立特色形象，提升产品品质，增加品牌效益，需要打造主题突出的文创品牌，增强受众的文化认同感，这也是文创品牌保持活力的关键。提升文创品牌的附加值，需要相关部门积极鼓励和引导相关品牌培育文化意识与产权意识，创造机遇，将文化嫁接到品牌建设中，重视区域性文创品牌的开发与建设、宣传和运营，将江南造物美学思想融入设计，再结合受众的审美意识，形成品牌的文化传播效应。“通过符号学设计把传统文化的情感与现代的技术进行连接，并非只是文化符号的单纯、静态的重复和操弄，而应是动态的，具有可改变、可重新组合、再创造的弹性。”[4]3.充分利用自媒体网络传播现在，自媒体的发展对于非物质文化遗产的宣传而言是一个新的机遇。有关人员要善于利用自媒体的优势和特点，引入新内容，通过新颖的创作方式和表达方式，寻找与自媒体的契合点，增强信息传播的有效性，推动江南造物文创品牌信息的大范围传播[5]。有关人员要发挥自媒体在江南造物文创品牌传播方面的作用，优化信息，创新机制，实现“互联网+江南造物文创品牌”的融合与展现。如，纪录片《西湖》把江南文化意象中常见的符号“水”与江南文化意境相结合，凸显了江南文化的美学价值。在纪录片中，文字解说与画面表现展示了西湖之美，给人带来温和柔顺的美感，传达了江南文化的美学思想。有关人员要以自媒体视角和影视艺术手段，根据江南常见的物象，如园林、古琴、刺绣、旗袍等，承载情感的表达，江南文化的美学价值就在于这种以意境空间呈现的诗性特征。自媒体是如今江南造物美学思想传播与创新的途径，一方面能够直接呈现江南之美，另一方面能够通过这种艺术表达让人们更透彻地了解造物艺术与文化之美的联系。当然，优秀的品牌传播还需要具有文化价值的品牌故事、喜闻乐见的宣传形式与内容等。因此，线上和线下的循环式品牌宣传模式将会成为自媒体传播的重要方式。

结语

江南造物艺术与艺术设计的融合是新时代非遗发展创新的有效途径，也是现代设计特色发展的必由之路。建立文创设计品牌形象，可以让大众了解江南造物艺术丰富的文化内涵。为了适应互联网时代的要求，设计师应引入系统观念和整体思维，开展多元化的设计和创新，突破自身的局限，跨区域实现信息互通。以传统造物文化为根基，与社会大环境相适应，将江南造物艺术与现代设计相结合，可以在艺术设计中实现传统造物新范式的构建。

参考文献：

[1][5]张文娟.江南旅游景区文化品牌传播力提升路径研究——基于网络声量大数据的分析[J].河北旅游职业学院学报，2021，26（2）：69-75.

[2]王彬雪，程琳.传统造物思想在现代设计中的运用[J].设计，2016（18）：126-127.

[3]朱新原.马克思主义文化观视域下的区域文化融合创新研究——以长三角一体化发展中徽文化和江南文化为例[J].安徽商贸职业技术学院学报（社会科学版），2021，20（2）：11-15.

第9篇：文创产品的设计思路范文

关键词：中国设计之路；发展动力；随波逐流；勇于开拓

中图分类号：J05 文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2012）17-0076-01

中国正处于改革发展的一个社会转型期，在这个经济快速发展的时段。我们饥不择食的吸取一切外来的东西，设计也如此一直学习模仿着他人，不管我们是否愿意承认，中国的设计依然是落后的，并在相当长的时间内我们只有被动追随的机会，虽然这是中国设计发展道路必须经历的一个阶段，但设计界不会因中国属于发展中国家而宽容，并耐心等待给我们超越的机会。我一直认为社会中任何东西的发展都是同这个国家的发展状态相关，社会的大环境造成了中国的设计鱼龙混杂、山寨满天飞的状态，你很难说清到底什么是中国设计，也许这种混乱、良莠不齐就是中国的设计。听起来真让人悲哀，中国的设计道路到底怎么走几乎每一位中国设计界的有识之士都坠入到现实的无奈、迷茫之中。

改革开放的三十多年对设计发展来说并不算太短，但是中国的设计并没有真正找到适合自己的道路，中国庞大的加工业中无需中国设计，合资企业中设计师作为边缘的修修改改的外观设计以及形形的山寨版设计更使设计师壮志难酬。“Made in China”曾几何时让我们自豪，如今已成为没有创新、设计的讽刺。某国制造已不是简单表明产地的含义了，成为一个产品品质的象征，代表着国家的制造质量和水平，也带代表着这个国家产品的信誉和荣誉。如果这个国家的产品大多数质量不高，那么“某国制造”变成了劣质产品的代名词。因此我们要放弃一味的追随他人的脚步，我们要扎根在本民族文化的土壤吸取外来的精华，并开拓出属于我们的设计之路。

日本20世纪上半叶其产品还处于模仿西方的阶段，产品质量不高，那时的“日本制造”几乎是劣质产品的象征，经过几十年努力，到70年代后，日本产品以其优良的品质际上获得广泛认可和好评，“日本制造”亦成为优良产品的代名词。日本的设计体现了日本设计师对日本传统模具工艺技术的高度重视与对当代科学技术的广泛深入的运用，并将其发挥的淋漓尽致，是“重技重道”设计理念深入的结果。这是一种符合当代设计思想观念的倡导，不仅使设计在技术层面发挥了其张扬个性的原创精神，同时在整体风格方面也使设计得以进入了一个深厚的文化层面，这是形成当代日本设计风格与文化的哲理思想最本质与典型的体现。

德国的设计源于德国民族深厚的理性思辨传统和人文传统，既理性、冷静、又有很强的热情，这两种东西结合的作品就是一种精致、严谨，而又充满了视觉张力。意大利设计融入民族的文化理念，使整个设计建构在对人和对生活的哲学理解之上，并通过产品而传达出一种民族文化和哲学意义。早在二十世纪五十年代，意大利表现出浓厚的民族的意识形态，具有对艺术、文化的强烈追求，形成意大利设计理念。北欧国家的现代设计追求“人性化”。他们认为设计就是生活方式的体现，追求功能、舒适、价廉和高品位，主要源于民风的自然气息和人情味儿。设计的产品简洁、朴素，其”物以致用“的理念与中国传统观念有相似之处。

从以上优秀国家的设计中我们不难看出，各国的设计都是基于本国的优秀民族文化和传统中发展而来，从而形成独特的风格。中国的设计要想有立足之地就必须扎根于本民族文化的土壤，这也是很多著名设计师的共识。中国传统的设计艺术，处处都体现着中国儒、道、释三大思想体系的理论。老子“天人合一”的思想，主张自然与人的和谐统一，这种自然与人的亲和关系，体现了中国文化精神的特质，对传统工艺设计的影响是十分深远的。中国古代的建筑、园林和工艺产品设计，十分注重顺应自然物性，遵循自然规律，将自然物性与人的巧思、匠心完美地融合在一起，以达到“天人合一”境界。让传统的设计艺术精髓指导我们的现在设计，传统文化怎样更好的融进现代的设计这是很大的一个课题。值得我们每个设计师都为之认真思考，并为之付诸实践，使中国的产品具有国际竞争力，成为国际公认的优良产品。优良产品是制造的产物，也可以说是设计的产物，设计在产品制造中占有举足轻重的地位，设计可以创新经济，没有一流的设计就没有一流的制造，产品的竞争实际上首先是设计的竞争。在工业时代是这样，信息社会也是这样。设计在日本以往的制造业种很受重视，在21世纪的竞争中具有更加突出的地位，这对于中国无疑具有很好的启迪作用。

结束语：在设计与经济关系、科学技术、生活方式、大众消费日益密切的年代，中国设计更应该走在时代前列，勇于拓新才不会被快速发展的社会巨浪所淹没。