数字经济内涵精选(九篇)

第1篇：数字经济内涵范文

关键词：文化创意产品和服务；交互体验设计；体验经济；市场竞争力

1 背景

在我国制造业转型的时期，相关经济领域面临着诸多发展的瓶颈。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》明确提出了国家发展文化创意产业的主要任务，从政策层面倡导大力发展文化创意产业。从而为文化艺术的产业化开辟了一个重要的产业领域。

2006年起，江苏各地相继制定了文化创意产业的发展政策与战略，大力发展文创产业。以南京为例：2012年南京文化产业增加值达到360亿元，占GDP比重5.1%，成为全省第一个超过5%的城市，标志着文化创意产业已成为该市的支柱产业。2013年增值达450亿，占GDP5。61%。在亚太文创产业协会公布的2013年度两岸城市文化竞争力排行榜上，南京位列北京、上海、杭州之后，名列第五。2014年文化产业增值已达GDP9%，全市文产企业由2012年的9678家增加到20000家，从业人员40万人。在国家“十一五”纲要下，大力发展文化创意产业显然已成为突破相关经济瓶颈的新突破口，其中相应的文创产品与服务设计创新业已成为了文化创意产业发展的核心内涵。

信息产业背景下，文化创意产品设计与以文化传播为内容与服务的创新形式构成了传统产品设计的新兴应用领域。数字交互体验式的文创产品设计与开发，即科技产品发展的未来方向，也是文化产业的市场新需求与增长点。

2 研究范畴

当前文创产业中，文化创意产品和服务设计创新活动，主要体现在如下几个市场领域中：第一，传统工艺美术领域中，以地方性的传统手工艺和非物质文化遗产内容作为文化创意产品和服务设计基本元素的再设计；第二，历史人文领域中，以地方性文化、习俗、节日等活动为主题，以此为内容，设计以民俗服务活动模式，及其活动衍生品的产品和服务设计；第三，自然、环境资源文创领域， 以地方特有的自然环境和独有物质资源，结合健康、可持续发展等现代人文主题概念所策划的文化主题活动和服务模式设计和衍生品的设计开发；第四，动漫影视文化领域，以原创动漫及影视作品建立起的地方特有形象作为为商业推广元素，以此衍生出主题式的旅游资源、娱乐体验产品服务及衍生品的创新设计。第五，文博、科技场馆、展览展示成列品的衍生文创产品及文化传播推广服务模式的创新与设计。以上所列举的五个范畴在笔者《信息化语境下文创产品设计的新契机――文创产品交互体验设计浅谈》论文中有详细表述。

由于文化因素本身的非物质属性、使其在文创产品设计表现方式上局限，而在文化内涵的表达及设计实践中，以传统的产品设计方式往往无法表达文创产品核心价值，物质层面局限于外观属性或者视觉艺术模仿创新上；而对于非物质性的文化内容与艺术内涵也只停留在文化语义学层面的挖掘和产品服务实践的创新上。这并不能够满足当今信息化及互联网产业背景下的市场需要和用户的真实的体验需求。以文化内涵为体验核心的产品创新更需要借用信息交互设计的方式，重塑其文化内涵的服务性体验并以体验经济的方式提升其商业价值。

3 文创产品与体验经济

文创产品区别于我们一般概念上的产品，除了产品本身所具有的使用功能价值意外，更具备情感层面的体验功能价值，满足用户的基本本能层面的需求外，更注重在使用过程中满足用户的情感层面甚至更高级的自我实现的心理需求。例如一本相册，从使用角度来说，可以满足用户分类与存储相片的需求，而当它放满相片后对于用户来所已不仅仅是本影集这么简单了，它承载可用户不同时期的各种回忆。每一张照片对于用户来说就是一个故事。由例如一杯廉价的咖啡更多认同为是消费饮品，而当出现在“星巴克”连锁店里，当用户购买消费时，出了消费饮品，更多的消费的是品牌与品牌生活方式所带来的价值认同感。

所以从这一角度说，文化创意产品和服务设计即更多的是以物质产品为基本载体承载的价值认同、历史文化、民俗习惯、民间智慧及特定背景语境等核心内容体验的文化内涵。那么文化创意产品的这些非物质体验特征如何变为具有价值的产品，用户可以为此心甘情愿的买单，从而创造市场价值？ 举个例子，自己冲泡咖啡的成本约5元。但在经典的咖啡屋里，伴随着古典轻柔音乐和名家名画装饰，亲眼看着一杯手工咖啡从磨制到冲泡，在弥漫着浓郁咖啡香味的吧台前与专业咖啡师的互动，一杯咖啡的价格可能超过30元，出门前也许你会外带一些咖啡豆100元，为了自助体验一回这样的乐趣，回去后还会购买各种冲泡工具100元。这种体验你也会认为物有所值。手工咖啡体验的例子说明，一个简单的需求行为，在通过不断提升该需求体验的同时，创造出了同时不断提升的消费需求和价值。

这里我们引入一个经济学概念――体验经济。体验本身是一个人达到情绪、体力、精神的某一特定水平时，他意识中产生的一种美好感觉。它本身不是一种经济产出，不能完全以清点的方式来量化，因而也不能像其他工作那样创造出可以触摸的物品。但当我们通过一种特定的设计方法――交互设计，把体验变成产品或者产品服务，消费者愿意购买，并可以在特定的环境或者平台上交易时。那么这一系列的行为就变成了经济行为。 产生了价值。 因此就有了一个新的经济学概念体验经济。

4 信息交互设计的竞争力

伴随着科技的进步，信息化及互联网技术的发展与应用背景下，用信息交互设计方法，以信息化和数字技术手段设计文创产品和服务的体验设计，是科技发展驱动下的文化创意产品的体验经济模式创新，是文化产业市场提升竞争力。区别于传统的文创产品和服务形式，其竞争能力体现在如下几个方面。

互动参与体验的竞争力。利用信息交互设计的方法设计以体验特征为核心的文化创新产品与服务，具有很强的互动性与参与度。即通过信息化的手段对非物质性的文化内容和内涵加以设计，并以互动性的体验方式，让用户在过程中身心体智状态完全沉浸与满足于与文创产品提供的内涵之间互动作用的结果中，并全程参与其中。

差异化体验的竞争力，文化创意类产品的价值输出物――体验的需求要素是突出每个用户的个性化感受，而每个人的家庭背景、教育背景、行业背景、认知程度有所不同，这就造成了每个用户的体验感的不可替代性，这种感受是个性化的，在人与人之间、体验与体验之间有着本质的区别，因为没有哪两个人能够得到完全相同的体验径历。

映像化体验的竞争力，任何一次体验都会给用户留下印象深刻及记忆和映像，几天、几年、甚至终生。一次数字化虚拟现实（VR）体验的主题公园之旅、一次增强现实（AR）的与文物亲密接触、通过跨平台的终端设备在家体验环球探险等，都会让体验者对体验的回忆超越体验本身。

科技驱动体验的竞争力，信息交互设计下的文创产品与服务，用户体验的方式依据信息内容特征，分析目标用户在此特征影响下的认知与交互行为特点，因人而异地设计具体的用户体验方式，借助信息技术手段与设备实现文化内涵的数字化互动体验，更加能吸引年轻用户对于非物质化文化内容的注意力，有利于社会文化价值的延续及传承。

互动参与体验、差异化体验、映像化体验、科技驱动体验构成了信息交互设计提升文化创意产品的市场的主要竞争力。这一范畴内的产品涵盖今天的互联网、移动互联网xi文博、科技场馆的信息化背景下的文创产品与服务的解决方案、

5 设计作品实践

实例1――秦淮灯彩交互体验设计实践（图1）。

南京秦淮灯彩因此也被列入的中国非物质文化遗产，从东吴一直传承至今。很少人知晓其精致玲珑，粉嫩绚丽的背后所凝聚的千年间的民间智慧与民俗内涵，一盏花灯需经过劈蔑、染纸、裁剪、扎花瓣、裱糊、做骨架、安装等多道复杂的工序，历经一年的制作。才能成纸到灯彩的蜕变。

该作品以灯彩手工艺和互动体验，以信息交互体验设计的方式，通过数字化的记录和采集，概述了灯彩艺术的发展历史、工艺、寓意，并结合文化和民俗内涵，用户通过亲自体验操作的形式了解了灯彩从选材到制作的工艺、从历史延续关系了解了今天的各式灯样的历史传承及文化寓意及内涵。从灯彩文化了解了民俗文化及历史传承的地域性生活习俗。从不同的认知角度找到了对灯彩文化的价值认同感， 提升了体验者的兴趣，和对传统价值的认同。通过这样一种形式可以逐渐缓解文化传承问题，以及挖掘灯彩自身的文化价值，同时为灯彩手工艺提炼新的产品创新与商业模式的创新。一方面从文化价值体验的角度解决灯彩手工艺的非遗传承普遍面临的大众传播与代际传承的问题。增加灯彩手工艺的社会价值和文化价值的社会认同。实现文化遗产的数字化媒体之间的互动体验。另一方面从体检经济角度，利用现在物联网时代的技术，实现一种体验式的文化的推广，除了用户对灯彩手工艺的认知以外，从而产生了市场的经济价值。为秦淮灯彩带来了更多的市场机会。

实例2――古琴斫琴、减字谱的交互体验设计实践（图2）。

该设计实践以古琴的非物质文化属性为文创产品设计的切入点，选择以“天工斫韵”为主题，在详细分析整理古琴斫琴技艺、减字记谱发及指法技巧等非物质特征的基础上，采用信息交互设计的手段与方法，以交互体验装置的形式提出了数字化背景下，以古琴为内容的数字化采集、保存、利用、展示及产品化的可能性。并在对古琴自古沿袭下来复杂的斫琴工艺与独特的记谱规则深入研究的基础上，利用现有数字化技术与全新设计开发的交互装置与交互方式，结合软硬件的以装置艺术的形式展示古琴精密的琴身结构、精妙的记谱方式与精湛的斫琴技艺。该例详见论《文非物质文化遗产数字化研究――古琴斫琴、减字谱的交互体验设计实践》

实例3 ――南都六朝汇景图（图3）。

六朝古都南京，自汉起先后有东吴、东晋、宋、齐、梁、陈等朝代在此建都。此外明朝、民国也建都于此。朝代的繁荣与兴衰，都留在南京这座古城的记忆中。南京被视为汉族的复兴之地，在中国历史上具有特殊地位和价值。故朱南壬[1]在比较了长安、洛阳、金陵、燕京四大古都后言：“此四都之中，文学之昌盛，人物之俊彦，山川之灵秀，气象之宏伟，以及与民族患难相共，休戚相关之密切，尤以金陵为最。”南京六朝博物馆是在六朝宫阙城垣遗址挖掘原址上设计建造的，自2014 年开馆以来，展陈的核心主题就是从“城”、“人”、“事”、“美”的角度全面展示六朝历史文化。然而由于近两千年的侵蚀及战乱等原因，历代地面历史遗迹大多无迹可寻，可用于陈列展示的文物类实物展品也屈指可数。同时由于大量的具有非物质属性的历史人文内容，无法用实物的形式呈现。以数字交互展示方式更为合适。如何运用这一手段突破陈设的局限，丰富展示的内容与形式，成为了该馆的当务之急。基于以上的实际需求，笔者团队与该馆合作，实验性的尝试在分析、整合展示内容、准确定位参观者需求与行为、合理规划用户体验方式后，利用位置反馈的数字交互设计方式完成了一系列展示内容的交互设计与设计呈现，增加了参观者与展示内容的互动体验性。

从现今所熟知的南京市区地图入手。首先看到六朝博物馆目前位置及周边情况，接着，用户通过“视窗”看到该位置古代的宫阙城墙东西角的建筑特征。地理位置重合，古今建筑比较，并与周边空间位置信息相互参照，信息之间产生关联性，会明显的增强对信息的认知度。

移动与位置的反馈，即位移产生动态变化的位置信息，从而控制反馈。以鼠标的设计为例：操作鼠标在桌面的移动，产生距离、速度、频率等的变化，很自然会建立起与屏幕上光标位置变化的关联和隐射性，沉浸于这样的隐射关系中，进而准确操作电脑。这是在人机（HCI）关系中，所建立的基本的认知关系。基于此规则，当用户推移“视窗”向左、向右或者向上、向下移动，“视窗”内显示虚拟地图的局部画面向相反方向移动；同样会产生自然的沉浸感，建立“视窗移动到哪里，即可以看见哪里”的沉浸感。以上两个方面的设计都基于用户的认知行为特点、具备很强的交互体验性，从而提升了《南都六朝绘景图》设计作品的用户体验。实现了我们的设计目标，即增加参观者了解六朝人文地貌内容的互动体验性。该例详见论《位置反馈的交互体验设计方法与实践――以为例》。

6 结语

文化产业是体验经济时代的产业形式的一种，而信息交互设计是信息技术发展背景下，全新的交互体验产品设计思路与方法。其核心目标即是开发具有良好用户（下转第页）（上接第页）体验的产品与服务。文化创意类的产品和服务是体验经济时代满足用户文化精神体验需求的具体形式，是应该具备交互体验特征的产品。能够与用户或观众形成交互体验的文创产品设计、文化环境设计（展览）、文创服务的创新甚至是艺术创作的作品才能具有深入的用户体参与度与良好的用户体验感，形成与用户之间情感上的沟通，满足用户精神层面的自我价值实现。这有利于文化信息迅速有效的传播。

信息交互设计下的文创产品与服务所具有的交互与体验性，可基于信息科学与技术手段实现体验性，也可基于传统的使用方式和用户的认知行为过程实现这一体验，既自然方式的或人文背景的互动过程设计。因此在文化产业发展的大背景下开展科技与文化、传统技艺、文化遗产与（下转第页）（上接第页）用户体验结合的信息设计实践研究，对于文化创新产品和服务的开发是具有创新性的。以历史文化、民间习俗、节日庆典、传统手工艺等文化遗产为内容，加以信息技术和手段为基础的文创产品与服务设计开发，符合文创产业创新的时代要求，有利于传统社会文化、艺术、民间智慧的传播。符合用户的消费习惯的改变方向，有利于迅速高效、大面积普及性的被广大百姓主动接受和主动消费。 通过市场行为主动的推动传统文化遗产的传播、保护和传承，是社会文明进步发展的必然之路。

参考文献：

[1] 刘彦.位置反馈的交互体验设计方法与实践――以《南都六朝汇景图》为例[J].南京艺术学院学报：美术与设计，2016（165）：121-125.

[2] 刘彦.信息化语境下文创产品设计的新契机――文创产品交互体验设计浅谈[J].工业设计，2015（12）：088-089.

第2篇：数字经济内涵范文

基础会计借贷记账法

借贷记帐法起源于13~14世纪的意大利。最初，意大利佛罗伦萨的“借贷资本家”从贷主处借入款项，并计入贷主名下的贷方，归还记借方;将款项贷出时，计入借主名下的借方，收回记贷方。贷主名下所记内容表示的是“借贷资本家”债务的增减变动，借主名下所记内容表示的是“借贷资本家”债权的增减变动。这时，“借”和“贷”分别表示借贷资本家与债权人、债务人之间的债权债务关系。在以后的几百年里，随着商品经济的发展，借贷记账法又经过了热那亚阶段和威尼斯阶段，借贷记帐法也在不断发展和完善，“借”、“贷”两字逐渐失去其本来含义，变成了纯粹的记帐符号。记录的内容也不仅仅局限于货币资金的借贷业务，而是逐步扩展到财产物资、经营损益和经营资本的增减变化，并广泛应用于许多行业。随后，借贷记账法传遍欧洲、美洲等地，成为世界通用的记账方法。1494年，意大利数学家卢卡· 帕乔利的《算术、几何、比与比例概要》一书问世，标志着借贷记帐法正式成为大家公认的复式记帐法，同时，也标志着近代会计的开始。卢卡 · 帕乔利被称为“近代会计之父”。

基础会计借贷记账法的账户结构

由于“借”、“贷”记账符号对会计等式两方的会计要素规定了增减相反的含义，因此，可以设置既有资产性质的账户，又有负债性质的具有双重性质的账户。比如，“应收账款”和“预收账款”可以合并为一个账户，“应付账款”和“预付账款”也可以合并为一个账户。

双重性质账户的性质不是固定的，应根据明细账户余额的方向来判断。如果余额在借方就是资产类账户，如果余额在贷方就可确认为负债类账户。如“应收账款”账户为资产类账户，“预收账款”账户为负债类账户，如果企业预收账款业务不多，可将其合并在“应收账款”账户中反映，这时“应收账款”账户则是一双重性质的账户。双重性账户的总账余额没有经济意义，即它既不表示资产数，又不表示负债数，反映资产和负债实有数额的资料，只能从双重性账户的各明细分类账户中分析获得。

基础会计借贷记账法的账户设置

在借贷记账法下，账户的设置基本上可分为资产(包括费用)类和负债及所有者权益(包括收入)类两大类别。

资产类账户的借方登记增加额，贷方登记减少额，一般为借方余额(账户余额一般在增加方，下同)。

资产类账户的期末余额公式为：期末借方余额=期初借方余额十本期借方发生额一本期贷方发生额

负债及所有者权益类账户的贷方登记增加额，借方登记减少额，一般为贷方余额。

负债及所有者权益类账户的期末余额公式为：期末贷方余额=期初贷方余额+本期贷方发生额一本期借方发生额。

基础会计借贷记账法的记账规则

借贷记账法的记账规则可以概括为：有借必有贷，借贷必相等。

第一，任何一笔经济业务都必须同时分别记录到两个或两个以上的账户中去;

第二，所记录的账户可以是同类账户，也可以是不同类账户，但必须是两个记账方向，既不能都记入借方，也不能都记入贷方;

第三，记入借方的金额必须等于记入贷方的金额。

借贷记账法是复式记账法的一种。它是以“借”、“贷”为记账符号，以“资产=负债+所有者权益”的会计等式为理论依据，以“有借必有贷，借贷必相等”为记账规则的一种科学复式记账法。

借贷记账法以“借”、“贷”二字作为记账符号，并不是“纯粹的”、“抽象的”记账符号，而是具有深刻经济内涵的科学的记账符号。从字面涵义上看，“借”、“贷”二字的确是历史的产物，其最初的涵义同债权和债务有关。随着商品经济的发展，借贷记账法得到广泛的运用，记账对象不再局限于债权、债务关系，而是扩大到要记录财产物资增减变化和计算经营损益。原来仅限于记录债权、债务关系的“借”、“贷”二字已不能概括经济活动的全部内容。它表示的内容应该包括全部经济活动资金运动变化的来龙去脉，它们逐渐失去了原来字面上的涵义，并在原来涵义的基础上进一步升华，获得了新的经济涵义：

第一，代表账户中两个固定的部位。一切账户，均需设置两个部位记录某一具体经济事项数量上的增减变化(来龙去脉)，账户的左方一律称为借方，账户的右方一律称为贷方。

第二，具有一定的确切的深刻的经济涵义。“贷”字表示资金运动的“起点”(出发点)，即表示会计主体所拥有的资金(某一具体财产物资的货币表现)的“来龙”(资金从哪里来);“借”字表示资金运动的“驻点”(即短暂停留点，因资金运动在理论上没有终点)，即表示会计主体所拥有的资金的“去脉”(资金的用途、去向或存在形态)。这是由资金运动的内在本质决定的。会计既然要全面反映与揭示会计主体的资金运动，在记账方法上就必须体现资金运动的本质要求。

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第3篇：数字经济内涵范文

关键词：国学文化；创意产业；北京市

中图分类号：K207.8

文献标识码：A 文章编号：1674-9944（2017）07-0261-02

1 引言

创意产业（Cultural and Creative Industries）是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人（团队）通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。

如果把国学比作为土壤，传统的文化传承方式好比刀耕火种，充其量算作牛拉犁耕，那么相比之下文化创意因具备产业化特征，就好比摩托化农机一般了。如何用文化创意这台好机器耕好国学这块肥沃土壤，这是一个问题。笔者以北京市为例，分析北京市的国学与文化创意产业的融合发展现状，找到发展中的关键问题，最后提出相应解决对策。

2 现状分析

2002年，北京国学时代文化传播股份有限公司成立，是国学文化创意企业的最具特色的企业之一。现在，公司在古籍资料的整理与加工上技术上运用数字化管理，在数字化研究上硕果累累。坚持发扬中国传统文化，以先进的科学技术为依托，以丰富的学术研究平台为纽带，大力开发中国传统文化。借助先进的互联网络，用创新带动科学技术的发展，向文化爱好者们输出专业化的产品及服务。

2.1 信息化手段传播国学文化

2000年，北京国学时代文化传播股份有限公司创立“国学网”，该网站旨在弘扬中国传统文化。作为大型的学术型公益网站，共设有包括国学入门、国学论坛、资讯等多个板块。根据调查显示，每天有超过50万人访问该网站，且年龄不限，由此可以看出，这是一个受大家喜爱的网站，人们通过这个平台了解中国传统文化。公司最核心的产品是《国学宝典》，这是一套收录从先秦至晚清2000多年间的近6000种文献，总字数达15亿字。可以说，这就是活生生的中华古籍大型全文检索数据库，目前每年均以1～2亿字的速度增长。

2.2 努力提升科技研发水平

北京国学时代文化传播股份有限公司是中国最大的专业电子文献公司之一，这与它努力提升科研水平密不可分。除此之外，它还和国内外相关的机构进行合作，开发研制出许多既有社会价值又有经济效益的项目。在教育方面也与中国多家重点高校合作，并且聘请海内外著名专业学者参与研发。参与了《中华大典》、《儒藏》等大型古籍整理项目，先后研制开发了《宋辽夏金元史数据库》《中国历记》《中国古代文学史电子史料库》《中国建筑史史料库》《中国历代小说》《宋会要辑稿》《段注说文解字全文检索系统》《中国历代诗歌数据库》等古籍全文检索软件。公司的核心a品《国学宝典》是目前国内唯一经标点整理的大型古籍全文数据库。在弘扬中国传统文化的同时，公司努力创造更大的经济效益。以《国学宝典》为依据，开发研制出U盘智能书、电子管等一系列国学电子产品。这些产品都有着精致美观、便携易带、容量大等诸多优点，所以也获得了消费者们的一致好评。

2.3 积极举办各类文化活动

2010年上海世博会期间，大型摄影画册《美哉世博》横空出世，让世人震惊。这是国学公司组织团结各方力量，精心策划的结果。同年10月，国学时代文化传播有限公司与中国棋院合作，共同主办了首届“国学杯”全国业余围棋赛。期间还举办了以围棋为主题的系列文化活动：包括“博弈天下”围棋文化高峰论坛、“中国围棋史话”主题展、“历代围棋诗”书法作品展等，彰显了国学文化内涵。

3 发展对策

基于对北京市国学与文化创意产业的现状分析，可以清楚地知道，其中存在以下几个问题：一是国学主题不够凸显，大多国学文化园对文化内涵解释不够深入；二是创意融合不够，国学文化产业作为一个新兴产业，与科技融入还远远不够，而创意正是融合的源泉；三是权益得不到保障，具体国学文化产业规定不够明确，没有针对性措施。当然，在产业发展过程出现这些问题，要辩证地去看待，一方面要正视这些问题，另一方面要想对策去解决这些问题。因此，提出了以下解决对策。

3.1 深挖国学内涵

中华民族5000年的文化博大精深，亦是文化创意的不竭源泉。现在文化园国学主题不够凸显，其最重要的原因就是没有把国学内涵释义清楚，挖掘国学内涵，与产业联动，是促进国学文化产业发展的重要方面。

3.2 提高国学项目的参与性

在国学文化园的建设中，大多都是对国学文化的科普，缺乏国人参与到其中去的实践。比如在影视节目中，若理论性知识太重，在很短的观看中是很难完全了解、感悟国学文化的。这就需要节目安排循序渐进的排演过程，多安排一些参与性强的项目，带动观众参与进来，让其享受其中乐趣的同时，也让其更加深入了解国学文化。在给予观众不同的国学体验的同时，也让其对国学有新的认知，并对国学兴趣升温。

3.3 健全对国学文化产业知识产权的监督体系

国学文化产业的特点是专业性强、技术含量高，所以，要推进北京市国学文化产业的发展就必须得保护国学文化科研的成果。就目前，我国关于文化产业知识产权 的相关法律建设还不健全，打击盗版的力度也还不够。更为窘迫的是我国常见的典籍绝大多数已被校对出版，并且版权掌握在传统出版社手中。所以，数字出版社只能舍近求远地重新翻译校对古籍，浪费了大量的学术资源，同时还承受着传统出版社给的质疑压力。相关部门针对这一情况应尽快建立专门的文化资源开发机构，制定相应的古籍数字化开发保护措施，推动传统出版与数字出版的合作，以保证整个行业健康有序的发展。

参考文献：

[1]雒江生.论国学与国学研究[J].天水行政学院学报，2000（1）：27～33.

[2]赵 磊.旅游产业与文化产业融合发展研究[D].合肥：安徽大学，2012.

[3]杨 治.产业经济学导论[M].北京：中国人民大学出版社，1985.

[4]芮明杰.产业经济学[M].上海：上海财经大学出版社，2005.

[5]王述英，白雪洁，杜传中.产业经济学[M].北京：经济科学出版社，2006.

[6]国际统计信息中心课题组.国外关于文化产业统计的界定[J].中国统计，2004（1）：52～54.

[7]芮明杰.产业经济学[M].2版.上海：上海财经大学出版社，2005.

第4篇：数字经济内涵范文

关键词：品牌档案知识产权品牌数据中华老字号

Abstract：This paper， based on the analysis of the connotation and plural value of the brand ar？ chives， further explores the main paths to realize the values. It indicates that the brand managers need to focus on the brand archives’comprehensive collec？ tion， opening and security to set up material founda？ tion and to stimulate brand entity economic develop？ ment and cultural construction， include actively using brand archives to protect intellectual property rights， mining and analyzing brand data to reform competi？ tion， establishing exhibition space to enhance brand identity， promoting Time- Honored Brand to inherit Chinese excellent cultural heritage resources.

KeyWords：BrandArchive；IntellectualProperty； Brand data； Time-Honored brand

2006年，商务部推出“中华品牌万里行”战略，提倡全面推行自主创新和民族品牌。同年，商务部实施“振兴老字号工程”，并认定我国第一批“中华老字号”品牌。2007年，又将“建立健全老字号档案”作为措施之一鼓励中华老字号品牌发扬光大。从档案学的角度来看，全面认识品牌档案的多元化价值，充分做好品牌档案的收集、保管、开放、保密等基础性管理工作，最终通过品牌档案丰富的开发利用方式，能够更好地实现品牌档案的综合价值。

一、品牌档案价值的内涵

（一）品牌档案的广义内涵

近年来，品牌在经济时代的战略性地位愈发明显，品牌档案亦开始受到关注。对此，档案界部分学者认为品牌档案就是品牌在规划、创建与管理过程中形成的身份及历史证明，这种固化的静态档案主要指向科技成果的聚集，如常见的商标和专利档案。其中程娅认为：“档案工作是品牌基础管理工作的组成部分，是维护品牌经济利益合法权益和历史真实面貌的一项工作。对品牌档案的管理过程，实际上是品牌财富积累的过程”。[1]相较而言，部分学者则从信息角度来看待品牌档案的，其中罗奕认为：“品牌档案是品牌信息的集合，对品牌管理、品牌评价、品牌引进退出具有重要的参考作用”。[2]他主要从品牌的市场和客户适时信息与品牌进行三维交流的信息角度出发，认为通过这种方式能够为品牌营销策略提供精确的信息导向。

面对当今品牌经营方式和技术的日新月异，笔者认为品牌档案的内涵应涵盖上述静态和动态两大方面，初步可以界定为企业或单位在品牌规划、创建与管理的整个控制过程中直接形成的，并有目的保管起来的各种载体形式的凭证信息，静态品牌档案是品牌的生存之基，动态品牌档案是品牌的血液。在这种广义的内涵视阈下，品牌档案被视为固化静态档案和变化动态档案两部分，其作为紧密联系而又协调运转的生命体，涉及品牌、市场和消费者三个维度，彰显出法律、经济、文化等多元价值的表征。

（二）品牌档案的多元价值

1.品牌档案的法律价值。品牌档案的法律价值归根结底就是它的证据价值，一个品牌只有拥有独一无二的身份，才有合法经营权，只有拥有知识产权，才有发展权。其一，品牌档案是品牌“正身”的“身份证”。2006年，商务部启动“中华老字号”申报品牌认定工作，规定申请者必须提供品牌相关历史档案。在967家申报企业中只有434家符合要求，很多老品牌都是因为没有充分的档案“正身”而名落孙山。其二，品牌档案是品牌维护知识产权关键的法律证据。在“张裕解百纳商标知识产权案”中，张裕公司出具的历史瓶标及注册商标证书等档案成为获得“解百纳”商标所有权的关键证据。

2.品牌档案的经济价值。其一，品牌档案是品牌活化和创新的“根”。品牌经营者为了活化品牌，通过“寻根”的方式重新捕捉失去的品牌资产，寻“根”就意味着对品牌发展原始记录的探寻，即品牌档案是品牌的根。品牌档案不仅是对过往的标注，其凝结的信息还为品牌设计、营销和宣传推陈出新提供了参照物，从而实现品牌过去和未来的衔接。其二，品牌档案是品牌革新竞争方式的数据来源。品牌市场运作的动态数据档案是整个品牌档案体系中最为活跃的成分，收集和分析品牌市场占有率、覆盖率、断货率、需求率，商品价格变动、库存情况、售后服务情况，消费者体验机会、满意度、主力群体的变更等多方位的信息与数据，有助于为调整品牌经营战略和增加经济利益提供向导。

3.品牌档案的文化价值。在个人层面上，公众通过品牌档案的传播与共享，发现共同的兴趣爱好和利益，建构起人际关系社区；在品牌文化层面上，品牌档案塑造品牌文化，如昆明中药厂有限公司以企业内刊、年度纪录片、公司画册、专栏文章等品牌档案信息的开发方式为品牌文化建设注入了历史内涵，为销售提供了文化信息，也促进了企业档案管理。[3]在城市层面上，品牌档案已融入城市品牌成为城市亮丽的“明信片”，青岛市于1984年率先实施名牌战略，一大批知名品牌纷纷加强品牌档案管理与利用，挖掘品牌历史，塑造企业文化，共同铸就了青岛作为“中国品牌之都”的荣誉称号。

二、品牌档案价值实现的基础

品牌档案的科学管理是品牌档案法律、经济、文化价值发挥的基础性工作。在我国，品牌档案呈现出社会化分散管理的状态，鉴于品牌档案的个性与保密性等特点，其日常管理与开发利用主体以品牌经营者自身为主较为合适。在品牌档案的整个管理流程中，尤其要重点做好收集与归档、保密与开放工作。

（一）全面收集品牌档案

一方面，品牌经营者应扩大对静态品牌档案的认识范围。品牌档案主要由品牌的外在要素、文化要素和技术要素产生，商标、广告等要素是品牌经济纠纷的高发地带，所以品牌经营者应重视此类品牌档案的归档，增强维权的中坚力量；品牌故事、理念、宗旨、目标、荣誉、赞助和捐献项目证明等构成品牌的文化要素，品牌经营者多类别地记录品牌的成长历程，将不断沉淀和丰富品牌的文化内涵，提高品牌信誉度和商誉度。此外，秘方、专利、设计、策划、生产工艺、图纸、广告、质保文件、利益分配协定等构成品牌的科技要素，是品牌档案中关系品牌权益的敏感部分，需格外安全保管。另一方面，品牌经营者应重视动态品牌档案的归档。品牌差异化下的消费群体、销售渠道、资产等是品牌的引申构成要素，当一个品牌发展成熟成为无形资产时，品牌经营者便会侧重利用市场、消费者多方动态数据来优化品牌经营。在大数据时代，数据成为品牌档案最具生命力和创造力的部分，品牌经营者将品牌的市场与消费者动态信息和数据列入品牌档案的归档范围，以物联网、互联网等信息技术平台为基础，打造品牌档案数据库满足其更高层次的需求，这样有助于适时进行品牌评估与创新，优化品牌经营和提高市场竞争力。

（二）安全保管品牌档案

对于企业本身，提供企业档案利用将帮助他们增强社区积极参与，经营企业文化和品牌，规范他们对社会的表现和贡献。[4]品牌档案是秘密性和社会性的综合体，品牌经营者大多愿意公开商标证明、品牌发展历史、产品设计工艺特色等有助于塑造品牌形象的档案，但是目前这种开放程度远远不够。在这种情况下，涉及公共利益和能够被社会研究者利用的品牌档案都应该逐渐走向透明，如产品质检报告、品牌统计数据等。企业最大限度地开放品牌档案，不仅有助于宣传品牌理念与产品特色，提高品牌社会信誉度和信任感，更有利于推动社会共享品牌信息数据，互惠共赢，强化企业的社会责任。

同时，品牌经营者应格外注意涉及商业秘密的品牌档案的归档程序和保管条件的保密性，强化保密措施，划分保密级别，制定管理人员保密协定。多数品牌档案都是个人在公务工作中的劳动成果，很多老字号品牌的传承依靠传承人掌握的工艺、技术、秘方，他们就是活的品牌档案，可以说，品牌档案的形成和管理都涉及个人智慧的参与。另一方面，品牌档案也会因工作人员跳槽、岗位调离和管理人、继承人更新换代而存在一定的风险。因此，品牌经营者须处理好个人与品牌的利益关系，寻找二者合法利益的平衡点，充分尊重和保护个人智力成果，最大限度地降低品牌档案泄密的风险。

三、品牌档案价值实现的方式

（一）主动利用品牌档案，维护知识产权

近年来，中国知识产权案件数量大幅上升，其中老字号因缺乏品牌档案而成为我国知识产权纠纷的高发群体。据相关统计数据显示：“围绕老字号建档核心内容的品牌和知识产权档案，其建档完整率不容乐观。品牌档案完整的企业为32%，商标建档完整的企业为23%，专利建档完整的企业为65%”。[5]

品牌经营者应积极利用品牌档案进行自下而上的、自发的合法权益维护和知识产权保护，这样更有利于品牌增强独立性和延续性。但是也应该看到，更多的品牌却是在被动地进行“售后模式”的维权行为。为此，品牌经营者应从“知识产权保护”向“知识产权经营”转变，从被动的事后维护知识产权的思维中走出来，既要提前规避风险，又要主动出击，尤其是在国际品牌竞争中充分发挥品牌档案的法律价值，严厉打击侵害品牌知识产权的行为。

（二）广泛挖掘品牌数据，革新竞争方式

大数据时代，越来越多的品牌通过积极收集和分析市场、消费者的信息和数据来优化经营战略。传统奢侈品牌PRADA就利用动态品牌档案进行品牌设计、宣传和营销调整，当消费者试穿衣服时，衣服上的RFID码就会被自动识别，每件衣服所在城市、所在旗舰店、被带进试衣间的停留时间等相关数据都会上传至总部存储成为该品牌的档案信息，继而通过品牌适时数据的收集、存储、分析来进行设计和运营调整。通过这种方式，其销售量提升了30%左右。

（三）建设品牌展示场馆，增强品牌认同

公众对品牌的认知需要经历品牌符号、品牌个性、品牌关系和品牌资产四个阶段，品牌档案在品牌认同的形成过程中具有关键作用。品牌要实现从产品到文化信仰的跨越，需要不断完善品牌档案、品牌文化链条与品牌生产力的和谐集成，建设展览馆、博物馆、档案馆等类型的品牌展示场馆是当前实践广泛、效果最佳的利用形式。据统计，我国80%具有影响力的企业拥有品牌展示场所，10%拥有已成规模的企业展示馆或博物馆，3%的场馆能够实现商业运营，但拥有高规格接待能力的不足2.5%。

同时，体验产业类的企业博物馆可以为公众提供与产品互动的机会，如汽车展、时装展、蔬果展等，更有品牌主题公园和产业园，再如青岛啤酒博物馆、可口可乐企业博物馆，它们利用品牌档案的时间和空间线索营造文化氛围，增加公众体验品牌的参与感、满意度、忠诚度，利用公共服务塑造品牌记忆与认同。对品牌档案价值的实现形式，我们大可不必严格进行展览馆、博物馆和档案馆之间的区分，也大可不必强求建立独立的品牌档案馆，因为具有展览馆、博物馆和档案馆综合意义的品牌展示场馆对开发利用品牌档案具有更现实的操作意义。

（四）振兴中华老字号品牌，传承非物质文化遗产

“中华老字号”是拥有世代传承的产品、技艺或服务，它具有鲜明的中华民族文化背景和深厚的文化底蕴，并且是一种形成良好信誉的品牌，同时该品牌创建“年龄”须在50年以上。老字号不仅是一种商贸景观，还是一种历史传承的文化现象。[6]原商贸部在20世纪90年代初期曾认定了一批“中华老字号”，共1万多家。其中真正拥有原商贸部授予“中华老字号”称号的企业约1600家。[7]2006年，商务部公示的首批中华老字号仅存434家。最新数据显示，目前我国老字号品牌的数量已不足160家，并且还在以每年5%的速度消失。

近年来，老字号品牌得不到认定并逐渐没落的一个重要原因就是缺乏完整、与时俱进的品牌档案。一方面，大量老字号品牌都因缺乏品牌档案“正身”而无法获得“中华老字号”称号；另一方面，不少民间老字号品牌“自我经营”，在缺乏资金和技术的条件下，正在探索如何利用市场信息与数据优化经营。《中国品牌发展报告2006》指出，老字号的消亡最关键的是在转型中没有较好地看到老字号所蕴含的经济和市场价值，存在所有权的问题、产品是否还适应时代的问题、对老字号的重新挖掘和重新打造的问题、对老字号的整体认识问题以及如何引导、如何发展、如何保护等问题，[8]而贯穿这几大问题的主线正是品牌档案价值的缺失。

中华老字号是我国品牌行列中具有历史性、优质性、信誉性、民族性和文化性的品牌，并凭借百年历史积淀的品牌认同感而成为我国品牌的中流砥柱，其中一些已经列入我国非物质文化遗产的名单，成为我国文化遗产资源的重要代表。建立健全老字号品牌档案，不仅有助于推动中华老字号品牌在我国经济发展宏图中树立品牌典范，更有助于传承我国优秀的时代文化和民族文化。

综上所述：国家需要适时地将品牌发展上升至国家战略的高度，重视品牌档案信息资源的管理与开发利用；地方专业档案部门则需要制定相应的企业档案管理规范，为品牌经营者管理与利用品牌档案提供指导，甚至可将记录地方社会变迁、具有地方特色的品牌档案收集进馆，丰富馆藏资源，并加以公开展示与利用。

注释及参考文献：

[1]程娅.论品牌经济时代对品牌档案的管理与保护[J].兰台世界，2009（4）：40-41.

[2]罗奕.创建动态品牌档案促进知名品牌培育[J].东方烟草报，2011-10-24（003）.

[3]杨祝庆.老字号企业档案的文化产品开发[J].中国档案，2014（2）：54-55.

[4]Ineke Deserno.The value of international business archives： the importance of the archives of multinational companies in shaping cultural identity [J].Archival Science， December 2009，Volume 9， Issue 3-4：224.

[5]郭红解，邹伟农.城市记忆与档案[M].上海：学林出版社，2011：113-114.

[6]郑珊珊.加强老字号档案管理，弘扬地方文化品牌[J].档案学研究，2010（5）：60-62.

第5篇：数字经济内涵范文

美国著名城市理论家、社会哲学家刘易斯・芒福德曾说过：“城市不止是建筑物的群集，它更是各种密切相关并经常相互影响的各种功能的复合体――它不单是权力的集中，更是文化的归极。”可以说，决定一个城市品位、地位及上升空间事实上需要释放其文化内涵及精神品格。那么，除了历史积淀留下的宝贵财富，现代城市的文化内涵和品格又如何体现呢？事实上，城市品牌的塑造与提升无不与文化发展、创意性改造形成互动。如美国学者查尔斯・兰德利在其著作《创意城市――如何打造都市创意生活圈》中就解释了“创意城市”的概念并肯定了将文化作为创意资源是创意城市最重要的核心点。

近些年来，城市文化发展战略被提升至相当高的地位，而它的发展有赖于文化创意产业的支撑。利用文化创意产业打造地区、城市的品牌形象也成为热门话题。“文化之都”、“文化兴省”、“创意之城”等概念不断被提出。各级政府往往通过经济政策、市政建设、环境改造、招商引资、旅游开发等系列手段和文化创意产业结合，借此加强城市文化内涵及精神品格的塑造，提升城市品牌的知名度以及拓展城市发展空间，达到城市品牌营销的目的，从而获得地区经济与文化发展的双赢。

在明确了文化创意产业发展与城市品牌塑造的关系后，我们再看看数字娱乐产业。数字娱乐产业是城市文化创意产业的重要组成部分，是城市品牌提升的重要媒介。数字娱乐产业的博兴与大众文化的兴起、数字技术的发展密不可分，它打破了传统行业的壁垒，将网络、娱乐、音乐、电影、出版、电信、动漫、文化艺术、计算机技术等行业统合于体。国内学者对数字娱乐产业的研究主要集中在其概念和范围两个方面：一，概念方面，浙江大学数字娱乐中心李思屈教授认为：“数字娱乐产业指以动漫、卡通、网上游戏等为代表的基于数字技术的文化产业链。”“根据数字娱乐产业的性质和特点，其内涵可以界定为是运用数字与信息化技术对各类创意素材进行研发、加工、传输以及播放展示，通过数字技术为人们提供娱乐的产业。”二，涵盖范围方面：数字出版、数字摄影、数字音乐、数字电影、数字电视、卡通漫画、网络游戏、3D动画、flas、基础动图等都属于数字娱乐产业的主要内容。

以上本文对数字娱乐产业的概念进行了梳理，并对数字娱乐产业、文化创意产业与城市品牌的关系进行了厘清，下面本文将着重探讨数字娱乐产业的发展对于城市文化品牌提升的三点重要作用。在谈以下作用之前笔者援引英国学者理查德・佛罗里达在对“创意城市”的阐述和理解中曾提出的著名的“3T”理论，既技术、人才和宽容度，三者问的逻辑为宽容吸引人才，人才创造科技。更重要的理解是科技创新、文化创新等一系列推动城市发展、经济增长的活动缔造了新型创新人阶层的产生和汇集，并无形中拉动了服务阶层的扩充，而前面两方面能量的聚集创造了城市无限的包容性、开放性，形成了“文化熔炉”的效应，代表着城市新面貌的更迭。“3T”理论的最终旨归是城市的开放性、包容性的形成，同样也帮助我们理解数字娱乐产业发展对城市文化品牌价值提升的作用。

数字娱乐产业发展是城市品牌创新的媒介。

创意经济和知识经济时代，文化创意产业的最大优势是以体量最小的“软”资源投入赢得显性和隐性的双重回报，最大的特点是以信息技术和传播技术为支撑，以创意为核心，以文化为内容，以市场为导向。无疑科技创新、文化创新、社会创新、设计创新等都成为了城市创新的手段，在此我们重点谈一下设计创新的例子。

芬兰是较早启动创意产业计划，大力发展数字娱乐产业的国家。2012年芬兰赫尔辛基是击败全球26个国家的45个城市获得了“世界设计之都”的称号。“几十年来，设计在推动赫尔辛基成为一座开放的城市方面，起着关键作用，赫尔辛基一直致力于通过设计创新，解决其居民的需求。”这是芬兰在当选“设计之都”的理由。

数字娱乐产业的大行其道激发了创意设计产业的增长。除了数字娱乐产品内容本身的价值外，高额的周边衍生产业附加值的开发是融合产业链的重要方法，也是充分发挥其功能的重要方式。“愤怒的小鸟”是人们最熟悉和喜爱的游戏形象之一，如今他也正在成为新的“芬兰形象”来势汹汹，芬兰航空开通了“愤怒的小鸟”国际航班，这架空客A340-300客机全身喷涂了“愤怒的小鸟”图案，由赫尔辛基飞往新加坡；美国宇航局专门为“愤怒的小鸟”拍摄宣传片，邀请“小乌”做代言人，还与ROVIO公司合作推出了“太空版”。

在亚洲，韩国早在1997年左右就提出了“文化兴国”战略，最高目标则是设计立国。2001年，韩国成立了韩国文化产业振兴院，并设置了游戏产业振兴院等数十分支援体系，以上机构最终于2009年合并到韩国文化产业振兴院之内，以整合文化领域的核心力量，构筑综合体系。根据韩国文化产业报告统计，截止2007年，韩国文化产业的总销售额占GDP的6.5%，总附加值占GDP的2.6%，虽然较之美国、英国等主要国家的文化产业附加值与GDP的比重在6～7%左右仍有差距，但无疑韩国数字娱乐产业已经进入全球先进行列，其中占据前6位的是数字出版、游戏、动画片、音乐、电影、漫画。

此问，韩国政府的文化产业策略有了些许调整，创立了“创意韩国”的概念，实际上这一国策的确立扩充了文化的概念，将创意性的增进和发展视为核心的新观点。2007年韩国申办2012年丽水世博会的主题是气候变化。申办短片是由几位艺术家共同打造的将近10分钟左右的短片，讲师了人、机器和自然的故事。当我们按照既定的思路经验笃定的认为这样的申办短片一定是充斥着主旋律色彩、弘扬大国精神时，

部暖暖的、缓慢的、唯美的，精良的，却带着强烈东方色彩和心灵震撼的短片让我们认识到韩国在文化发展战略中的微调，确立“创意韩国”、“新艺术产业”――创意性艺术策略的长远性和民主性。它的国家品牌、城市品牌创新高度顺应了与国际文化产业走势，是非常具有前瞻性的选择。

数字娱乐产业发展是城市各阶层变化的支点

一方面，城市的发展离不开人才的贡献，而创意文化产业所聚合的人力资本代表着新型社会群体或阶层的产生。著名的“3T”理论创始人查德・佛罗里达曾在《创意阶层的崛起》中指出：“创意阶层由两种类型的成员组成，一种是‘超级创意核心’群体，包括科学家、工程师、艺术家、大学教授、设计师、演员等；另一群体是现在社会的思想先锋，有文化人士、智囊机构成员、分析家和舆论制造者。”创意阶层具有三个特点：一、个性化；二、精英化。精英化的特点之一是以工作上的优异表现作为衡量个人或团队成功的标准，勤奋、努力和自觉是其奋斗的座右铭；三、多样性、融通性与包容性。在人才流通、聚集的情况下，人力资源的多样性不可避免，而利用不同专业人才优势与特长互补的特点，将激发这个城市、地区更多人的创意能力。同时，移民、引进、自觉流动增多与本土精英的互通性随之增强，这个城市能够营造的环境是否能够拥抱这些外来者，是否能够包容这些异域文化，都对这个地区、城市的发展起到至关重要的作用。总体而言，创意阶层的出现与集聚，促进了地区、城市创新产业、高科技产业发展，为经济发展注入了新活力。

另一方面，数字娱乐产品的消费，是审美生活化的表现，体现出社会审美需求的普遍性和大众化审美趣昧。受众对数字娱乐产品的消费实际上的对产品内容、价值观的消费，是为其审美标准的买单。反之，其审美标准是由产品内容、市场、产业决定的，它是一个漫长的培育过程。日本是最早提出“动漫兴国”战略的国家，对于动漫审美的消费是全民化的，据统计，日本80%以上的动漫产业消费者是20岁以上的成人。日本这种全民化动漫审美也是从战后逐渐培育起来的，渐渐的渗透到日本民众生活的方方面面，满足多样化群体的需求。针对不同年龄层次的群体，日本动漫大致分为幼儿、儿童、少年、少女、青人、成人、老年等，而题材方面更是覆盖了现实社会的各个领域。这种全民化审美不能仅提升的是个人审美能力，而是涉及整个民族素养、审美情趣的能力，对于城市、地区乃至国家的凝聚力和精神力起到了重要作用。

数字娱乐产业发展是城市文化品牌提升的助力。

城市品牌是一种巨大的无形资产，表现为凝聚力、吸引力和辖射力。历史、文化、地理、人文、产业、经济等构成了城市品牌的要素。创意经济时代，创造力、文化力成为提升城市品牌价值的有力武器，而创造力、文化力的凝聚恰恰来源于数字娱乐产业发展的推动。

以英国为例，英国是最先发展创意产业的国家，有着世界上最完整的创意文化政策。应该说，文化创意产业对英国城市品牌产生了深刻影响，较典型的是曼彻斯特。曼彻斯特是老牌的工业城市，纺织业

直是其支柱产业，仿佛是这个城市的标签。但战后随着重工业的没落，大批的厂房、仓库、小型工厂建筑物闲置，神奇的是，随着后信息时代的来临，工业时代积累了良好的公共设施以及大量的厂房、仓库、工厂建筑物等却成为创意产业发展利用、发挥的空间，成为年轻人、创业者实践创意梦想的试验场。大量与培育时尚、艺术、音乐、电影、动漫、设计和相关产业都在这里落户，随之带有休闲娱乐、社交性质的平台也逐渐增多，整个城市的面貌焕然新，新的城市品牌也逐渐树立起来。

在我国，深圳是较早提出“文化立市”，进而确立打造“文化之都”目标的城市。由于这座城市是中国现代设计的策源地和葫发地，形成了实力雄厚的本土设计力量，积累了丰富的国际设计经验，再加之这里有实力雄厚的产业基础、配套平台、对外贸易等便利条件，因此，它的品牌定位十分明确和清晰。在其进行城市品牌推广和提升的进程中

直致力于以设计业为龙头带动产业整体升级，推动城市产业转型。其中综合配套产业园区和设计基地发挥了重要作用，为整个设计产业链条下游资源做好了准备。它的动漫基地和产业园区多达50多个，如深圳设计产业园、罗湖创意广场、南海意库、深圳大学3号艺栈、南山数字文化产业基地、深圳创库、深圳动漫域、怡景动画产业园等等。

第6篇：数字经济内涵范文

关键词:高速公路;组织协调;路线设计

中图分类号：U412.36+6 文献标识码：A 文章编号：

1 与地方各主管部门的组织协调

由于经济原因，靠近城市的高速公路不可能都采用高架桥方案而多采用高路堤方案，以跨越现有道路。高速公路建成以后，对于城市经济发展的制约作用是显而易见的。现有城市规划规模普遍较大，完全绕避城市规划则立交出口距离现有城市太远，会限制高速公路使用功能的发挥。因此，高速公路路线选线、立交布置与城市发展规划之间的矛盾非常突出，此外，路线选线还应合理避让地下矿藏、水源地、军事敏感点、国家重点环境保护地等，如何组织协调高速公路建设与诸多主管部门的关系，考验着路线设计者的智慧。

对于路线设计者，首先应加强相关专业知识的学习，做好知识储备，本着客观实际、经济合理、适度超前、服务民生的原则处理高速公路建设与部门之间的矛盾，使高速公路对地方经济发展真正起到衔接纽带的作用，对于高速公路沿线尽量少干扰、少破坏、最大条件的保护，努力做到和谐共赢。例如皮口至炮台高速公路与500KV 高压线交叉三处，在冬季进行测量设计工作，因为专业知识的欠缺，未考虑电力规范要求的极限环境温度条件，结果导致净高不满足规范要求，工程实施时对高压线需进行架高处理，造成巨大动迁费用。

充分调查研究，加强资料收集，充分做好方案比选工作，为决策者决策做好参谋。尤其是对于地下矿藏，要准确把握好矿脉走向、埋藏深度、矿藏品味等关键指标，坚持定量分析原则，坚持用数据说话，避免有关单位漫天要价，最终影响设计方案。如贵州遵义至毕节高速公路途经金沙县城段，地形条件、县城规划、现有电厂、地下煤矿等控制点多，设计单位在充分调查研究煤层地下分布、矿脉走向等情况，最终通过十余个局部方案比选，最终确定路线平面在两个煤矿之间狭窄的间隙内通过，既保证了煤炭资源的充分开采，又大大降低了工程成本。

2 与平行设计单位的协调

随着招投标法的广泛实施，一条高速公路设计由两个设计单位平行设计的情况大量存在，由于设计理念等方面的不同，两个单位的衔接协调显得尤为重要。

2. 1 设计接点的协调统一

由于两个设计单位是平行进行设计的，而设计过程是动态的，因此就要求两家设计单位及时沟通协调，确保资料的及时性、准确性、实用性。从布设测量控制网开始，就需要深入到对方设计标段进行校核验证，进而地形图、平面坐标、纵断标高、平面线型等资料传递及时，并需确保留有痕迹。科学划分设计标段也十分必要，划分位置应选在一些地形条件较好、设计难度不大的地方，尽量避免在隧道、大桥、大挖方等设计测量难点处，以减少设计管理的难度。如贵州省黎平至洛香高速公路项目，两个设计单位的接点位置选在二千多米的二望坡隧道附近，由于设计纵断调整频繁，沟通不够及时等原因，导致接点位置设计纵断出现了3m 多的偏差，最后虽得以弥补，亦应引起警戒。

2. 2 设计指标的协调一致

由于各个设计单位有着不同的设计经历、不同的设计理念，因而形成了不同的设计风格，对部颁规范的理解不一致，对一些设计指标的选取存在偏差，但对于同一条高速公路，较大的指标突兀变动会给行车人带来强烈的视觉冲击、驾驶习惯的改变，甚至影响安全问题。在设计完成后的设计评审阶段，即使发现问题，往往由于时间、工作量较大等原因，很难贯彻落实。因此，必须在设计初始阶段进行两设计单位的沟通协调，对于一些主要技术经济指标进行统一。设计监理制度的实施，使同一设计单位对同一条高速公路的设计进行统一考虑、协调、组织管理，可以有效地解决此类问题，设计监理制亟需推广。

3 与外委测量单位的衔接

随着测设手段的不断更新完善，数字化地形图的广泛应用，导致设计效率的提高，但过于依赖数字化手段也暴露了一定的问题。如数字地面模型的应用在方案比较阶段和初步设计阶段是可以的、满足深度要求的，但在施工图设计阶段应用则存在地面线数据不准确的情况，为避免较大设计变更出现，施工图设计阶段必须使用实测的地面数据，对测量单位的依赖并未降低。此外，加强与测量单位的沟通协调还表现在，随着设计的不断深入及设计方案调整等原因，会出现数据不足的情况，要求测量单位不断的补充测量，而对于补充测量的要求往往更加紧迫，对测量单位提出了更高的要求。

4 路线设计与房建设计组之间的协调

路线组与房建组需要沟通衔接主要包括场区位置、设计标高、土方调配等问题。设计初期路线主体就需要相对准确的平面位置，以进行加减速车道及土石方工程的设计。由于收费站、服务场区工程实施的滞后性，导致主体工程开展设计时，房建设计人员对项目介入深度不足，积极性不高，更需加强沟通协调。如皮口至炮台高速公路项目普兰店服务区由于组间沟通不畅，导致该服务区施工时主线弃方，后服务区施工时借方的情况出现。首先，明确设计界面和设计原则的划分。设计初期，房建组积极介入，确定场区规模，再与路线设计组共同确定准确的场区位置，然后由路线组将场区与主线统一进行土石方调配等设计，由路线组提供场区设计标高供房建组参考，房建组确认后再反馈给路线组，路线组依据此标高再进行详细设计。其次，组间传递资料要求明确、准确及时、签字确认，努力做到及时、准确、有效、可追溯。

5 路线设计与大中桥设计组之间的沟通

路线设计与桥涵组是相互制约相互协调的关系，设计过程尤其是纵断设计过程是动态的、不断调整的过程。由于设计纵断的变化频繁，以及设计过程中由于种种原因，不能有效履行贯标程序，路线资料传递仅限于电子传递、口头传递，常出现桥涵设计者采用旧纵断等情况，造成质量问题。因此，要求路线设计与桥涵设计之间沟通顺畅，资料传递及时准确、责权清晰并确保纸质资料传递，且要求接收者签字确认。

此外，应注意加强路基与桥涵连接处的设计，尤其是防护和排水的衔接处理。路线设计中应耐心细致、考虑周全，对于桥头设置挡土墙的路基，应设计至桥涵的锥坡末端; 路基纵向排水应保证与桥涵的横向排水系统综合考虑，顺势连接，避免排水平面位置不对齐、尺寸不对应、纵向标高矛盾等的情况发生。

路线设计中的土石方调配要在充分的施工组织设计基础上进行，确保施工组织方案深入、合理、可行，对于需要利用新建桥涵作为运输便道的，要全面考虑该桥涵施工进展情况，与桥涵组做好沟通，并对项目未竣工情况下通行运输重车的桥涵强度进行验算校核。

第7篇：数字经济内涵范文

关键词：新媒体；影视艺术；数字化发展

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）30-0143-01

一、新媒体环境下，影视艺术的数字化发展探析

（一）新媒体环境下，影视艺术的创作数字化

影视艺术数字化在创作方面的发展首先体现在前期准备中，如计算机技术的发展和普及，促使Office Word等文本处理软件随处可见，除了提高效率、便于存储和修改外，还可实现远程传输和共享，且后期开发的Movie Magic Screenwriter专用剧本写作软件既拓展了创作剧本的方法，也显著改善了其效率和质量。影视艺术数字化在创作方面的发展其次体现在影视制作中，毕竟其起着承上启下的关键作用，既检验准备工作是否完善，又为后续的影视处理奠定坚实基础。如真实环境与虚拟人物的融合，像《泰坦尼克号》中乘客坠海画面，就利用了虚拟人员的塑造。影视艺术数字化在创作方面的发展其次体现在影视优化处理中，即影视创作后期处理，如利用计算机动画技术既可以营造多彩的画面，也利于影视艺术文化的创新，其中二维动画适用于内容叙事，三维动画适用于动画电影和节目片头，像在《飞屋环游记》海报中应用计算机动画技术。

（二）新媒体环境下，影视艺术的推广数字化

推广是影视艺术发展的必要环节，数字电视也是数字化发展的必然趋势，其抗干扰强、传输量大、效率高、节目多、收视效果显著，逐渐带动受众由传统的看电视转向用电视；此外，MP4、MP5、手机电视等移动数字媒体，更为人们带来了全新的娱乐体验，如《约定》、《白骨精传奇》等影视作品在手机电视中推广效果良好。

（三）新媒体环境下，影视艺术的产业数字化

首先是推动了三网融合，其次是加快了制播分离的进程，其不仅是新媒体环境下受众的审美新要求，也是新形势下影视艺术数字化健康发展的重要基础，故影视艺术的创作门槛被打破，从而促使节目内容更为个性、自由、多元化。最后是产业盈利也渗透了数字化，如利用网络、电视、银幕、碟片等多种内容发行方式获取更高的收视率或票房，常见的有充分把握五一、暑期、十一等黄金档播放影视作品，发挥网络优势吸引观众，推行个性化的定制服务也十分常见，通过用户根据自身需求进行付费用于定制所需的节目，可实现双方的双赢。

二、新媒体环境下，影视艺术的数字化发展趋势

（一）兼顾艺术与技术的数字化影视艺术

数字技术在营造华丽精美或震撼人心影像画面的同时，也容易造成注重技术忽视内涵的现象，而由此创作的影视作品即使再美轮美奂也会显得空洞，这显然背离了影视艺术创作的根本，影视艺术数字化必然无法健康发展，故将来的数字化影视艺术应坚持艺术为本，科技为用的基本原则，可合理借鉴《疯狂的石头》、《盗梦空间》等优秀作品，做到艺术内涵浓郁，技术形式丰富，以此使影视作品更能经得住观众评判和岁月检验，从而稳健发展。

（二）兼顾本土化和国际化的数字化影视艺术

就当下而言，经济和文化的全球化发展日趋深入，如何在影视艺术数字化发展中既彰显本文文化又不阻碍其向国际市场进军尤为重要，毕竟这关系到我国影视产业和文化的长足发展，但对《大长今》《功夫之王》等类似影片的全球化不敢苟同，因为其虽为中国元素题材，且在国内市场盈利，可却是外国公司制作的，故我们应着力提高影视艺术创作质量和制作水平，对本土化和国际化实施双管齐下的理性战略，而不是顾此失彼。

（三）兼顾文化建设和商业利益的数字化影视艺术

影视艺术数字化既是一种艺术作品，也具有商业价值，但其作为一种文化产品，对受众观念、行为、习惯等有着潜移默化的影响，故其精神意义终归是要大于物质意义的。因此在新媒体环境下，要想推动数字化影视艺术长远发展，不仅要尊重市场规律和商业价值，更要提升作品内涵，彰显文化意义，这就要求在影视产业发展中，重塑文化内涵和商业内涵，注重引导理性的商业宣传，打造优质的影视作品，以此实现两者的协调发展。

此外，在新媒体的影响之下，还应要求影视编剧不断提高文学功底、人文素养，注重生活体验和感悟，强化想象力和创新能力，同时要求导演基于影视艺术制作的传统规律，掌握更多、更为先进的数字技术，以此为观众呈现优质影片。此外，观众还应学会熟练操作新媒介，树立正确的审美观和较高的鉴赏能力，以此为推动影视艺术数字化健康发展助一臂之力。

三、结束语

不可否认，新媒体与数字化的快速发展，对影视艺术的丰富创作、高效传播和增加效益均起到了积极的推动作用，可见其影响巨大而深远，但作为新鲜事物，总需要一定的时间进行适应和调整，故从影视艺术数字化发展现状着手，引导新媒体正确、健康的服务于影视艺术是我们当下急需处理的现实问题。

第8篇：数字经济内涵范文

[关键词]衡水；新型城镇化；建设；研究

doi：10.3969/j.issn.1673 - 0194.2017.12.112

[中图分类号]TU984 [文献标识码]A [文章编号]1673-0194（2017）12-0-02

新型城镇化建设是中国城乡协调发展的新途径。在以人为本的前提下，通过科学、高效、集约、协调的发展，形成环保生态、和谐宜居的城乡发展新形式。从近几年的发展经验看，在发展过程中注重因地制宜、突出区域特色发展，是新型城镇化建设和发展的必然趋势。衡水作为河北省中南部的内陆城市，正在新型城镇化的道路上积极探索。作为河北省2015年公布的17个省级新型城镇化综合试点之一，衡水市正面临着前所未有的发展机遇。

1 衡水城镇化建设体现区域功能

随着国家京津冀协同发展政策的提出，衡水地区逐渐成为我国新兴的经济发展带，而衡水正处于京津冀地带的核心区域。衡水到京、津、石、济四大城市的车程都在2小时以内，是华北地区重要的交通节点，也是四大城市经济圈的交汇点，这使衡水的城镇化发展以融入和服务京津冀经济圈为基础。安平丝网、深州水果及苗木花卉、饶阳绿色蔬菜等特色产业依托京津的地理优势快速发展，为带动衡水经济融入京津冀经济圈开拓了新路子，也加快了相应县市城镇化发展的步伐。

衡水境内有大广、邢衡、黄石等多条高速连通，也是京九、石德等多条铁路的交汇地，石济高铁、京九高铁等高速铁路通车后，衡水将实现与4大城市联结的1小时交通圈。《京津冀协同发展规划纲要》的具体实施，将促使衡水展开一批重大的交通基础项目建设，衡水将逐步形成以高速公路、高铁铁路、城际交通、轨道交通、航空机场为主的网络化立体交通体系，衡水“黄金十字交叉”的区位优势更加凸显。衡水优越的交通环境，为新型城镇化建设的快速发展提供了先天的区位条件，抓住衡水便利的交通区位优势，将衡水新型城镇发展的重点放到物流业及电商产业建设，依托各区县铁路、高速等交通优势，形成特色物流产业。依靠衡水市区地理及交通位置，形成衡东物流园、衡水东明物流园、衡德物流园等物流园群。依靠饶阳、安平；紧邻大广、京九；背靠京津的优势，发展安平内陆港、新发地农副产品物流园。根据阜城农产品产业优势和紧邻山东、连通河北的地理优势，发展农产品及果蔬物流企业园，同时利用京津冀协同发展的契机，大力打造信息及电商产业，既能为物流业及衡水地方特色产业服务，也是提升衡水产业结构、打造衡水“生态宜居湖城”的需要。依托各县特色产业的冀州暖气、饶阳蔬菜、阜城农产品、枣强皮毛电商平台也蓬勃发展起来。

2 衡水城镇化建设体现地方特色

衡水境内的衡水湖，是华北地区第二大淡水湖，素有“华北之肺”的美称。衡水湖湿地环境优美，自然生态多样，是国家“4A”级旅游景区。充分发挥衡水的地理优势，依托衡水自然条件及传统产业特色，形成了衡水“一湖三区”的城市特色。围绕衡水湖，发展桃城区、滨湖新区、冀州区三大区，形成“大衡水”的新格局。“大衡水”发展理念，有助于促进衡水中心城区和周边城镇镇形成合理分工，进而实现衡水的协同发展。以衡水“一湖三区”为基础，向周边枣强、武邑、工业新区等区域发展，逐步打造“北方宜居生态湖城”的发展蓝图；主城区着力发展和完善城市功能，稳步提升城市品位，增强人口承载和就业能力；衡水湖区域的村庄，依托衡水湖自然风光，发展生态旅游休闲产业，依靠湖光秀色，打造诗意乡村；周边区县根据区域优势和地方特色，逐步形成宜居宜业的生态特色城镇，如武强周窝音乐特色小镇、衡水湖闾里汉汉民俗文化小镇、枣强皮毛大世界等。

3 衡水城镇化建设体现网络结构特色

衡水在新型城镇化建设中，创新城市发展理念，注重以人为本，以智慧城市建设提高衡水新型城镇化发展水平。加强城市基础设施的智能化建设，发展以数字化社区、数字化交通、数字化城管为基础的网络化、信息化智慧城市。在公民医疗方面加大投入，依托网络信息平台，实行社区居民免费建立健康信息立体档案，为社区居民实现免费基本医疗服务。在城市规划方面，积极在景县、冀州等县市推行“四规合一”试点，以此推进衡水总体城市规划及管理水平。在城市管理方面，逐步完善数字化城市管理平台，并在各县市推进数字化城市管理建设。在数字化城市管理的基础上，加强数字化交通的建设，逐步完善交通道路智能监控和智能交通灯的使用，逐步建成智能公交系统，努力实现车辆自动报站、GPS定位、车辆实时监控、一键报警等功能。配合“衡水掌上公交”APP的上线使用，以及京津冀一卡通的开通，真正以人为本，实现衡水交通的立体化、网络化、智能化管理。加大城市网络基础设施及网络服务的投入，在衡水逐步试点展开公共场所Wifi全覆盖，完善交通、公安、消防、医疗救护等部门联动的“天网工程”，为衡水智慧城市的发展及居民的日常生活提供最安全、有力的保障。

4 衡水城镇化建设体现地域文化特色

衡水有着悠久的历史，深厚的文化底蕴。历史上先后涌现出了多位历史名人，如我国儒学大师董仲舒、汉代名将周亚夫、唐代经学家孔颖达、著名边塞诗人高适、文学巨匠孙犁等。衡水除了有衡水湖自然美景，还有封氏墓群、景州塔等部级重点文物保护单位，以及庆林寺塔、周亚夫墓、安济桥、圣姑庙遗址、深州盈亿义仓等多家省级重点文物保护单位。安平县的“全国第一个农村党支部”、武强县的“年画博物馆”、侯店毛笔、衡水冀派内画、宫廷金鱼更是有深厚的历史文化内涵。衡水的新型城镇化建设要突出地域文化特色，加强对历史文化、历史名人的推广，以及对特色建筑遗址的保护，将衡水的特色历史文化赋予新时代的内涵。

在衡水特色历史文化的基础上，加强营造衡水特色城市文化品牌。以衡水湖自然保护区为依托，进行全市旅游发展总体规划，加强衡水湖及周边道路、宾馆、医院的基础设施建设，并加强环境的规划整治，完善环湖健步路、垂钓园、自行车道等基础建设，同时进行马拉松赛道及周边环境的软硬件升级，将衡水湖国际马拉松赛打造成“国内黄金赛事”。依靠衡水森林公园、深州蜜桃观光园、邓庄农业科技示范园、衡水老白干酒厂、六个核桃生产基地等特色，发展自然生态游和特色工业游项目。以优化衡水产业结构、提高居民素养、提升城市品位、竖立衡水品牌，将衡水打造成国内运动休闲、健步旅游、养生观光的知名目的地。

新型城镇化在衡水的开展，需要广泛借鉴我国先进地区的发展经验，除了要努力提高居民的生活水平及城镇化率外，更要注重集约智能、低碳环保等建设方向。还应看到，衡水地处华北平原内陆，历史悠久，是我国传统的农业地区，因此，在城镇化的发展过程中更应注重地方特色，突出衡水地域的特征，体现衡水品牌，加强衡水文化内涵建设。

主要参考文献

第9篇：数字经济内涵范文

[关键词] 黄帝内经；语言学；词义引申；叠字

[中图分类号] R221 [文献标识码]B [文章编号]1674-4721（2010）11（a）-097-02

《黄帝内经》（简称《内经》）是我国古代最重要的医学典籍之一，也是现存成书最早的中医典籍。据学者统计，仅从1997~2007年，国内就新出版了《黄帝内经》相关书籍达128部之多，其中文献类书籍68部。本文以现代语言学理论为指导，进一步探索《黄帝内经》中词汇、词义的发展规律，以阐释其内涵。

1运用词义引申规律，掌握《内经》中多义字词的准确涵义

无论是古代汉语，还是现代汉语，字词多义的现象十分普遍，而一词多义是词义引申的结果。如果我们能够有效地运用词义引申规律，那么，对于掌握《内经》中多义词的准确涵义将大有裨益。

词义引申是汉语词义发展一种有规律的运动[1]，一般认为，汉语词义的引申是按“四多”引申的规律进行的，即多原则、多方位、多侧面、多中心引申。而古汉语词义引申方式主要内因生义（包括时空关系、因果关系、反正关系、动静关系、实虚关系和同所衍生关系等）、外因生义（包括借助自然条件、社会条件等）、修辞生义（包括借助比喻、借代和通感等）。词义引申解决了客观事物层出不穷而词汇数量无法无限扩张的矛盾。

在对《黄帝内经》的学习和解读中，多义词的正确理解是个难点。正如钱超尘先生[2]在《内经语言研究》一书所指出的那样：“《内经》引申义的多样化，和它的某些引申义与一般文史书籍有时有所不同，这是《内经》词义艰深的一个重要原因。” 通过运用词义引申规律，从某个词的多个义项中确定在文本中具体运用的义项，定位准确，就能昭明经义，否则就会张冠李戴，不得其解。弄清多义词的一般引申规律，对《内经》多义词注释大有裨益。

例如，《内经》经常使用的“阴”字，具有三个基本义素：“阴暗”、“寒凉”和“沉寂”，都与自然现象有关。

当“阴”的基本义素“阴暗”与“处所”相关时，就表示寒凉背光的地方。如《素问・移精变气论》云：“往古人居禽兽之间，动作以避寒，阴居以避暑。”当“阴”的基本义素“阴暗”与“天气”相关时，就表示乌云遮日不晴不雨的阴天。如《八正神明论》云：“天温日明，则人血淖液，而卫气浮，故血易泻，气易行；天寒日阴，则人血凝泣，而卫气沉。”当“阴”的基本义素“寒凉”义素与“气候”相关时，就表示秋冬季节的气候。如《三部九候论》云：“贵贱更立，冬阴夏阳，以人应之奈何?”当“阴”的基本义素“阴暗”、“寒凉”义素与“地理方位”相关时，阴就表示北方。如《五常政大论》云：“西北方阴也，阴者其精奉于上，故左寒而右凉。”

当“阴”与人体有关时，首先引申为与“部位”有关的“阴暗的部位”，指腹部，如《素问・金匾真言论》云：“夫言人之阴阳，则外为阳内为阴”。然后由“阴暗的部位”引申为内藏，与“五藏”义素结合。可以指代五藏。如《素问・金匾真言论》云：“藏者为阴，府者为阳，肝心脾肺肾，五藏皆为阴。”再引申至五藏之，如津液、血液等生命活动的物质。如《阴阳应象大论》云：“阴在内，阳之守也，阳在外，阴之使也。”还可与“经络”义素结合，泛指一身之阴经，如手足三阴、任脉、阴跷、阴维等。

当“阴”与“病邪”义素结合，就组成多种病症。如偏盛的阴气导致的厥逆寒痛，《素问・调经论》云：“帝曰：‘阴之生实奈何？’岐伯曰：‘喜怒实谓邪气盛也，不节则阴气上逆，上逆则下虚，下虚则阳气走之……’帝曰：‘阴盛生内寒奈何？’岐伯曰：‘厥气上逆，寒气积于胸中而不泻。’”

2正确理解叠字现象，使医理文理两相宜

叠字，又称“重言词”，是指由单音节或双音节字重叠构成的合成复音词。叠字是古汉语中的常见语言现象。清代学者邵晋涵在《尔雅正义》中把叠字现象分为两类，一类是由两个形音义完全相同的单音词组成，其意义与单音词的意义基本相同；另一类则与单音词的意义存在巨大的差异[3]。 前一类叠字，一般只须运用字面求解的方法，以单字的意义理解叠字。而对于后一种叠字现象，则必须依据文理，使医理、文理两相宜。

如“济济”一词，在古代汉语中一般有3种常用义项[4]：众多；整齐美好的样子；庄重恭敬的样子。《太素》卷二十三《九针之三・杂刺》云：“善欧，欧有苦，长太息，心中济济，恐人将捕之，邪在胆，逆在胃，胆液泄则口苦，胃气逆则欧苦，故曰欧胆者，取三里以下胃气逆，刺少阳血络以闭胆部，调其虚实，以去其邪。”其中的“济济”一词无法用常用义项去解释。而晋人皇甫谧《针灸甲乙经》[5-6]中云：“善呕，胸中澹澹善动而热，间使主之。”而“澹澹”，同“”，意义为心神忐忑不安。《素问・至真要大论》云：“民病心澹澹大动。”《素问・刺热》云：“其逆则员员澹澹然。”综合以上文献，其中“济济”乐意理解为“”，形容患者因胆气虚弱而造成的心慌恐惧的样子。

总之，将语言学理论及研究成果应用到《黄帝内经》的学习与解读实践中，有助于解决一些由于语义隔阂而造成的经义不明的问题。本文仅仅是一次粗浅的尝试，不当之处敬请方家指正。

[参考文献]

[1]邵文利.古汉语词义引申方式新论[J].山东大学学报,2003,(2):93.

[2]钱超尘.黄帝内经太素研究[M].北京:人民卫生出版社,1995:67.

[3]张亭立.因声求义――《黄帝内经太素》重言词例释三则[J].中医教育,2009,(2):50.

[4]范登脉.《黄帝内经素问》疑难字词校补[D].广州:广州中医药大学,2007.

[5]朱鹏.近十年《黄帝内经》文献研究概况及展望[J].中医文献杂志,2008,26(5):44-46