故宫博物院教案精选(九篇)

第1篇：故宫博物院教案范文

学生姓名

浓浓

学  号

   12345678

二级学院

学院

专  业

   级    班

毕业论文（设计）

题目

 

指导教师

职   称

毕业论文（设计）工作期限

（根据本专业毕业论文工作时间安排填写）

   2019年 9月 2日起至 2020年 5月 10日止

毕业论文（设计）进行地点

学院

一、选题的背景与意义：

近几年来在互联网背景和新媒体时代的推动下，故宫博物院作为中国耳熟能详的地标性传统文化景点，成功转型为一代超级文化类大IP，成为国内外博物馆争相学习的典范。近年来，在文创产业带动下，故宫化身成为“网红”。到2019年，故宫文化创意产品研发超万件，文创产品收入年营收在2017年就已达15亿元。如今，故宫已不再仅仅是一座博物馆，更是利用文化创意产品走进百姓生活的一个样板。故宫“年轻化”，文创的创造性开发和新媒体传播是不可或缺的力量。但故宫的成功并未带动国内其他博物馆文创产业的腾飞，文创产业发展并不尽如人意。本文希望从对故宫博物院文创产业发展的分析可以得出一些对其他博物馆文创产业发展的借鉴之处。 

二、研究的主要内容与创新之处：

本文着重分析北京故宫博物院文创产品开发、营销与传播的成功方法，从研发，新媒体平台与营销渠道等方面研究新媒体时代故宫博物院文创产品发展模式。文内除分析了故宫文创产品的开发外，还分部分展示了故宫品牌的营造 ，包括故宫系列APP，这些应用不仅推动了博物馆内文物知识的传播，而且丰满了故宫亲和的形象；“故宫六子”的拟人化推广，不仅与古代文化相对应，而且极受观众喜爱。

 

三、研究方法、设计方案及预期进度：

研究方法：在研究方法上，本文采取文献资料法和实地调查相结合的方法。先后查阅大量的文献资料、活动策划、视频资料，然后到故宫博物馆进行实地调研。对故宫博物馆文创产业发展进行分析和总结。

设计方案：整篇文章分为三大部分，第一部分分析故宫文创产品开发情况，包括开发理念、模式和特性；第二部分研究故宫文创产品的新媒体营销，包括故宫系列APP和故宫线上商铺；第三部分则是分析故宫文创品牌的跨界合作。

预期进度：

1、2019年7月1日-5日：毕业论文写作动员会议，安排指导老师；

2、2019年7月6日-9月1日（暑假）：选择研究范围，酝酿选题；

3、2019年9月2日-11月24日：定题，修改和提交开题报告书；

4、2019年11月25日-2020年5月4日：毕业论文写作、修改、定稿、提交；

5、2019年12月23日-29日：毕业论文写作中期检查；

6、2020年5月4日-5月10日：毕业论文相似度检测；

7、2020年5月11日-15日：小组答辩；

8、2020年5月15日-17日：大组答辩；

9、2020年5月22日前：毕业论文工作建档、总结、评优等工作。

 

四、主要参考文献：

[1] 吴春晖,范文静. 博物馆文创产品开发研究——以北京故宫博物院为例[J]. 北京印刷学院学报,2019,27(04):37-41.

[2]石珺婷.博物馆文创产品发展趋势分析——以故宫博物院为例[J].中国报业,2019(08):10-11.

[3]赵迎芳.中国博物馆文化创意产品开发的理论与实践[J].山东社会科学,2020(04):169-176.

[4]宋云飞,张云笛.新媒体背景下博物馆文化创意产品发展探究[J].新媒体研究,2019,5(06):124-126+137.

[5] 王昭. 中国优秀传统文化元素的再设计研究——以中国博物馆文化创意产品设计为例[J]. 设计,2019,32(11):142-145.

[6]陈子焓,王晨奇,刘珈莉,刘倩.新媒体环境下博物馆数字化转型分析——以故宫出品App为例[J].新媒体研究,2019,5(10):78-80+90.

[7]王威娜.新媒体重塑旧传统——北京故宫博物院的品牌创新[J].广告大观(理论版),2016(02):89-96.

[8]史灵歌,孙子惠.社交媒体时代故宫文创产品的网络营销分析[J].牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版),2018(06):18-25.

[9] 何依宁. 新媒体时代故宫博物院的品牌文化传播路径分析[J]. 新媒体研究,2019,5(04):54-56.

[10]刘东昂.媒介融合背景下营销模式创新研究——以《上新了·故宫》为例[J].新闻研究导刊,2019,10(12):107-108.

 

 

指导教师审核意见（研究意义、创新点、前期准备工作、存在的难点和困难、建议等）：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

第2篇：故宫博物院教案范文

南迁文物三顾金陵

1933年2月，一个料峭的寒夜。在相关押运人员、监视员、大批宪兵和故宫警卫的严密护卫下，满载首批南迁文物的专列由北平前门火车站徐徐驶出。18节车皮里，大都是故宫的珍贵文献、书画还有古籍善本，可以说每一件都是价值连城，其中更有贵为无价之宝的全套《四库全书》。文物列车一路悄然潜行，夜间逢重要关口车内一律熄灯，车顶四周架有机关枪，车厢内遍布持枪宪警，沿途所有列车都要给文物专列让道。一路紧张辛苦自不待言，而当火车终于抵达南京浦口站的时候，押运官却收到了原地待命的通知。在焦急等待了20来大后，终被告知因南京没有符合条件的合适存放地点，文物将被迫转运至上海法国租界存储。难道偌大的南京城居然容不下这2000箱南迁文物?中华文物还非得仰外人鼻息?非也!原来内部派系林立，这故宫义物南迁牵扯到相关人士的切身利益，为从中渔利，太多的人在暗中争夺文物存储的权利。暂时迁往上海，是相关各方妥协平衡的结果。“国宝迁沪”派的代表人物行政院长宋子文为平息纷争，公开表示“北平安静，原物仍运还”。这是故宫南迁文物与金陵古城的“第一次亲密接触”，宛如蜻蜓点水一般倏忽掠过。

文物存放上海，不过一时权宜之计。“查上海一埠，华洋杂处，夙多莠民，为时既久，难保无窥伺之心。”再加上“每逢夏令，黄梅应候，霉蠹发生，滋蔓极速。”因此，国民政府行政院接受故宫博物院理事会的提案，决定从速筹没故宫南京分院并建筑南京库房。自1935年起，南京朝天宫保管仓库开始修建。对南迁文物的新家，国民政府可谓不惜血本，库房设计与时俱进，“拟仿欧美最近新法，采用书库钢架式。计造四层库房，全部材料均采用钢骨水泥。新库式样略采中国式建筑意味，融合朝天宫之旧建筑，以增美观。”同时警戒防范措施也是一流的，采用了当时国际上最先进的“紫外线电光警铃”。库房的建造进行了公开招标，除库门由美国约克银箱银库公司制造外，其余多由上海的公司中标。如“人造空气机件暖气卫生设备由上海清华公司、通风设备由上海北极公司承揽”。

1936年底朝天宫库房落成，故宫博物院南京分院宣告成立。“存沪古物移京存入新库”，终于告别了寄人篱下的窘境。这是故宫南迁文物第二次光临南京，但可惜好景不长，抗战全面爆发后，日本侵略军逼近南京，刚安顿好的故宫文物再度踏上迁徙之路，故宫博物院南京分院的工作人员“历时两年，辗转万里，备尝艰辛”，分水陆两路，将朝天宫库房里的百万件南迁文物安全送到了四川的峨嵋、乐山和贵州的安顺等偏远地区。日军占领南京后，朝天宫库房尚有少量来不及抢运的文物被日军接管，其中包括康熙、乾隆时期的西洋贡品和清宫玉牒、内务府档案等南迁文物。贪婪的侵略者甚至将朝天宫正殿屋脊两端上的建筑构件“吻鸱”拆下，运回日本。

1945年抗战胜利后，藏在川贵大后方的故宫南迁文物又踏上了返宁之旅。从陪都重庆返回首都南京，全程3000多公里，不仅要走水路，还有崎岖漫长的山路，精贵的国宝多有“粉身碎骨”之虞，因此国宝返京的最大难题就是如何打包装箱。最终还是采用了琉璃厂老古玩商的独门绝技：将每件国宝均以数层棉纸包裹，外面再用草绳层层缠紧，依次装箱后，在空隙间填充棉花，最后再钉盖贴封。如此这般，经过两个月的长途跋涉，故宫南迁文物又第三次来到阔别有年的南京城，还是存放在朝天宫仓库。

1948年，在即将撤离大陆之前，授意将在南京的南迁文物精华2972箱运往台湾，之后以这批去台文物为主，成立了台北“故宫博物院”。解放后，故宫博物院南京分院撤销，代之以南京办事处。滞留在南京的余下的一万多箱故宫南迁文物开始陆续运回北京，至今仍有2211箱近10万件文物留在南京朝天宫库房，其中以明清官窑瓷器为主，由南京博物院代为保管。

“沪上寓公”全面盘点

1933年3月5日，故宫博物院及北平古物陈列所第一批南迁文物抵沪，存放于法租界的上海天主堂街(今四川南路)26号中央银行堆栈。堂堂中华国宝，却要委身于外人屋檐下，实在是有难言之隐。不过洋人的“奇技淫巧”并不仅仅体现在船坚炮利上，其修建的仓库也端的是坚固无比!据说库房有两个圆形大铜门，有360多位数的密码，极其复杂。在非常时期，文物安身之所的安全才是第―位的!这以后，北平故宫博物院驻沪办事处亦随之成立，故宫文物共“分五次装运南下，度存沪栈”。

风起于青萍之末!就在“国宝迁向”问题告一段落、“鞍马劳顿”的文物刚歇下脚来不久，内部在文物南迁上的派系之争因“易培基盗宝案”的爆发而达到高潮。尽管历史证明易培基私占故宫宝物纯属子虚乌有，但在当时舆论大哗的情势下；故宫文物的点收审查工作已势在必行并成为各方瞩目的焦点!迫于形势，易培基引咎辞职，避居于上海法租界当起了寓公，一门心思应付官司。

其时，故宫博物院院长一职堪与国民政府五院院长比肩，因此易院长的职缺引来无数艳羡的目光。但呼声最高的金石学家马衡却坚辞不就，最后还是在的过问下才勉强接任。1934年1月24日，新院长马衡开始主持上海方面工作。他上任伊始，即抱着“根本改进之决心”，开始同时清点故宫迁沪、留平文物，因为马院长深知故宫文物“不经切实整理，无从议及保管问题。”而“点查不能竣事，则易案真相终不能大白于社会!”

所有存沪南迁文物共计13427箱又64包，而每一箱又有几十上百不等的件数，因此可谓“浩如烟海，点收审查，至非易事!”在马院长殚精竭虑多方奔走下，全面盘点工作逐渐走上正轨。经故宫博物院第四次常务理事会会议决议：“关于点收存沪古物一案，当于一年限期内完成。”并且必须按照以下四点原则严加办理：“(一)点收分组数目交由教育部派监盘委员与故宫博物院驻沪办事处主任商定，但必须监盘委员在场实行严密监视；(二)为增进点查效率，并免除重装时损坏物品之危险起见，故宫博物院应加雇专门装箱人才；

(三)一切点查物品均应详细登记，凡有疑问者，均应注明待审查字样；(四)所有字画应在该件之适当地位加盖印章由教育部颁发，以重信守”。“其他贵重之件应随时摄影备案”!

然而直到1937年6月，南迁文物的全面点查和验收工作才大功告成。计：“古物馆在沪箱件共2631箱，完成点收手续之箱件概按次以‘沪’字编刷新号于箱之五面。是次新编箱号计自沪字第一号挨次编至沪字第二千六百三十一号，并编印点收清册。”依次类推，图书馆南迁箱件1415箱、文献馆南迁箱件3766箱、秘书处南迁箱件5608箱，各件分别用“上”字、“寓”字和“公”字逐一编号并编印“存沪文物点查清册”。或许是巧合，这四字编号合起来正好是“沪上寓公”，不仅字面上颇有些许揶揄和无奈，好像还昭示了文物的命运和老院长何其相似乃尔!

在点收文物期间，中央古物保管委员会严查所谓的“易培基盗宝案”。江宁地方法院以调换珠宝、据为己有等罪名，对易培基等人提起公诉。由于易培基住在上海法租界内，无法传唤到庭受审，但其在北平、南京、上海的住所都被查封，财产也悉数充公。1935年5月至8月间，法院请来著名书画家黄宾虹帮助鉴定文物真伪，并将认定的赝品、伪作封存起来，共计62箱。法院认为，清宫古物中不应有赝品，因而赝品和伪作必是故宫博物院主管古物的人以伪易真，于是前故宫博物院院长兼古物馆馆长易培基百口莫辩。尽管他多次向中央监察委员会、行政院、司法部等部门提出申辩，但均没有人敢为他说话。

实际上，当初清室善后委员会的点查非常粗略，而清宫藏品中原就不乏赝品、伪作，据此来作为易培基盗宝的罪证未免牵强。公允地说，自1929年2月易培基正式被国民政府任命为故宫博物院院长，直到1933年9月他被控盗宝前的这段时间，正是故宫博物院各项业务走上正轨，有较大发展和建树的时期。但囿于种种因素，易培基任内文物盘点工作差强人意，再加上“古物南迁之忙乱事实”，难免授人以柄。

1937年卢沟桥事变爆发后不久，江宁地方法院再次对易培基等人提起公诉，但缺席审判的易培基已含冤病逝于沪上。而此时他一生为之魂萦梦牵的故宫文物又踏上了颠沛流离的旅途。此后，上海、南京沦入日寇之手，国民政府各部门纷纷西迁，这个案件也就不了了之，最终以“不予受理”而告终!

国宝巡展举世惊艳

文物不仅是一个国家或一个民族的“私有财富”，它还属于全世界，是全人类的“共同宝藏”。可是由于时局关系，这些“南迁”的宝物却纡尊降贵，尘封在库房里，过起了“沪上寓公”的隐居生活。别说世界人民无缘得见，就是本国民众，也无法品赏这些精美的瑰宝。但常言说，是金子，就总会发光!故宫的南迁文物“卧薪尝胆”，终于等来了令世人惊艳的一天!

1934年，为了庆贺于次年举办的英国国王乔治五世继位25周年的银禧庆典，英国资深的中国艺术品学者、收藏家戴维爵士(Sir Percival David)发起组织了一次规模空前的伦敦“中国艺术国际展览会”，并向中国方面发出了邀请。在这里，有必要交代一下相关历史背景：经过清末民初的文物流散狂潮，到20世纪30年代，流失海外的中国古代遗珍数量之多已有如恒河沙数，欧美东洋所积累起的中国艺术品收藏几可与中国本土相匹敌。单拿这次展览来说，以英法为首的14个国家送展的中国艺术品就多达2344件!就发起人戴维爵士而言，其私人收藏中藏有元代青花云龙纹象耳瓶，仅此一件，便富可敌国!因此戴维发起该展览的目的意味深长，虽然在致中国方面的备忘录里其号称办展是为了“谋中国艺术品之国际欣赏，藉以增进中英感情”，但又何尝没有炫耀之意甚或窥探之嫌呢?

要不要应邀到国外举办文物展呢?经过反复斟酌，南京国民政府决定以传播中华文明，提升国家形象为目的，从故宫南迁文物中“选取书画金石陶瓷各项珍品，运往英伦”参展。为此，国立北平故宫博物院理事会理事长蔡元培召集理事会议，决议“关于选取故宫物品参加英伦中国艺术展览会，如英国政府对于物品之安全，自起运之地点起，能负责充分保障，则可赞同!”为保证国宝的万无一失，南京国民政府“迭电驻英郭(泰祺)公使详加磋商”。经协商，中英双方就展会达成共识，决定组成由“两国元首为监理，两国行政首长为名誉会长”的专门理事会管理一切，公推李顿爵士为理事长，由英国海军派遣军舰负责押运多达93个集装箱的中国参展文物，并在伦敦艺展前后分别在上海和南京各举办一次展览，同时配套印行《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》。值得一提的是，时隔70年后，这套1937年上海商务印书馆精印的四巨册蓝缎烫金本《展品图说》也成了“文物”，在拍卖会上风光无限。

这是故宫也是中国文物首次大规模出同展览，因此南京政府予以了高度重视，专门成立了“伦敦中同艺术国际展览会筹备委员会”，由王世杰担任主任委员。该委员会在上海外滩仁记路(今滇池路)口中国银行故址设立了驻沪办事处，并租用了中国银行仓库三大间，以备临时存储参展文物。筹委会专门委员经过精心遴选，选定了最能代表中华文明的735件古物，包括西周晚期毛公鼎、王羲之《快雪时晴帖》等故宫藏品中的顶级珍品。在出发之前，这批蛰伏多时的国宝在上海中国银行故址举行了为期四周的预展，一时万人空巷，极大地振奋了民族精神，唤起了久违的民族自豪感!

1935年11月28日至1936年3月7日，中国艺术同际展览会在英同皇家艺术学院的所在地波林顿大厦举行。来自古老中国的绝世珍藏一经展出，便吸引了世人的眼球，在西方社会引起强烈震撼!42万从世界各地赶来的观众躬逢其盛，为之倾倒!他们通过观瞻，加深了对博大精深的中华传统文化的认识，也对危亡中的中国人民有了新的了解。

故宫国宝从英伦载誉归来，按照计划在南京进行展览。虽已是七月流火的季节，但首都人民的参观热情却不亚于这“火炉”天气。这是故宫文物巡展的最后一站，远涉重洋都没有发生什么安全事故，现在同到家门口，还是首善之区，更不应该有什么问题了。可就在展览行将结束，一切就要功德圆满之际，意外发生了!

据伦敦中国艺展筹委会提交的记录称：1936年6月29日“下午七点，远东清洁公司工人杨有贵在本会第二陈列室因手持之打蜡拖把汗多滑脱，以致拖把柄尾冲至宋郭熙绢本设色山水画幅上，冲裂破痕一处。……”自知闯了大祸，那杨姓工人是面无人色，要知道就是把他卖了也赔不起啊!不幸中的万幸是“冲裂处尚未脱落”，于是便有了补救的可能。展会的工作人员紧急请来“荣宝斋”的能工巧匠，“当场修补完竣，完整如常，仍行陈列原处。”丝毫没有影响到第二天的展出。

第3篇：故宫博物院教案范文

北京故宫与法国的凡尔赛宫、英国的白金汉宫、俄罗斯的克里姆林宫、美国的白宫齐名，为世界五大宫殿。故宫又称紫禁城，是中国明清两代的皇宫，是我国现存规模最大、最完整的古代宫殿建筑群。明朝第三位皇帝朱棣夺取帝位后，决定迁都北京，即开始建造紫禁城；建成后的几百年间，又不断进行改建、扩建。1961年，国务院宣布故宫为第一批“全国重点文物保护单位”，并对故宫进行了大规模整修。1987年，故宫被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。故宫博物院藏有大量珍贵文物，共有文物一百多万件，占全国文物总数的1/6。金瓯永固杯、雕漆云纹盘、《清明上河图》等国宝级文物都珍藏于故宫博物院。

1948年底，人民解放战争胜利在即，政府挑选故宫博物院贵重文物用军舰转运台湾，文物分三批运走2972箱。藏品还包括沈阳故宫和原热河行宫的一些文物，另外还有海内外各界人士捐赠的文物精品，共有约60万件文物。

位于台北市郊阳明山脚下，始建于1962年，1965年落成。它是仿照北京故宫样式设计建造的宫殿式建筑，依山傍水，气势宏伟，碧瓦黄墙，充满了中国传统的宫殿色彩。在收藏的珍品中，甲骨档案2万多片，瓷器2万多件，铜器1万多件，玉器5万多件，书画真迹近1万件，善本古籍近2万册，明清档案文献近40万件等。宫内收藏的商代蟠龙纹盘、西周毛公鼎、坡的《寒食帖》、清代玉雕“翠玉白菜”等文物都是稀世珍宝。

沈阳故宫

第4篇：故宫博物院教案范文

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  击: 28 本报讯（记者谭新鹏）记者从故宫博物院获悉，从3月1日起的每周二，故宫将对中小学生集体参观实施免票，免票对象包括有组织的中小学生（含各类职高、技校、中专院校学生等）团体、有组织的相关院系（如历史系、建筑系、美术系等）学生团体，以及组织学生的老师。    该院一位负责人表示，实施免票方案的初衷，是希望皇家宫殿的门能向孩子们开得更大些，让他们从小就受到中国古典文化的熏陶。    “北京的孩子，如果将来出国留学，说自己从未去过故宫，那将是非常大的缺憾，也说明我们的工作没有做好。”他说，为了达到更好的效果，前来参观的学生团体除了免票外，还将享受专业讲解员的免费讲解。    让故宫方面最头痛的，是如何保证孩子们的安全。据透露，按正常情况，故宫每天接待2万～3万人，稍高时达6万～7万人，黄金周时可达12万～13万人。“这决定了故宫不可能一年365天都向中小学生免票开放。”故宫博物院展览宣教部闫宏斌说。    故宫博物院研究员徐启宪认为，中小学生免票制只是一个措施，如何将这个措施发挥出更好的作用，还有待故宫的管理人员进一步研究。他说，故宫包含的知识不仅有历史，还有文物、建筑、科技等各方面，中小学生由于生理及心理状况各不相同，对事物的兴奋点有所差异，如何把这些优秀的内容通过参观，让中小学生了解并接受，是比免票这项措施更重要的事。     

第5篇：故宫博物院教案范文

清宫太监逃亡问题探析

清宫藏贵州漆器考

“利用通宝”考

明代凤阳“高墙”营建考

天穹宝殿考

明代的敕和敕谕

罗龙文的制墨成就

故宫长春宫正殿建造年代初探

民国时期宝蕴楼的修建、修缮及使用

档案所见乾隆时期宫廷里的苏州玉工传略

雍正朝清宫香炉制作考

清宫书籍木质装具的镶嵌装饰研究

故宫藏英国铜镀金自开门音乐钟的修复与研究

清内务府景山官学设置运行考述

清初“四王”绘画“摹古”形式特征新论

平安故宫,千秋大计——故宫博物院“平安故宫”工程概述

西方净土变题材的分判

唐琴与两张“飞泉”琴铭刻之辨识

故宫藏黄易拓武梁祠画像续考

“土木之变”后明朝政治变局与皇位世系转移

明朝万历时期内库财政运行中的“公”与“私”

隆武帝及其再评价问题

明朝中后期艺术品市场发展的特征

故宫藏九件乾隆御题“和阗绿玉”诗仿古玉器考

《明代院体浙派史料》所收部分明代“宫廷画家”商榷

南京市博物馆旧藏明代宦官墓志考释

故宫博物院藏凯绥·珂勒惠支版画玻璃底片来源考

从泉屋铜器看日本明治时期的中国艺术品收藏

明代鸿胪寺职掌演变及对宫廷决策的介入

清代皇帝御容安奉制度探析

电脑雕刻机在镶嵌类文物修复中的应用与思考

乾隆花园三幅通景画的修复

文物修缮工程的造价概述——以慈宁宫造价为例

国外笔绘唐卡的修复研究

景山官学教习与学生若干问题探析

龟兹石窟本生因缘图像的形式与内涵分析

法藏敦煌文书P.T.986《尚书·牧誓》的藏汉对勘研究

试论镶嵌硬木“百衲琴”制作年代

明万历间崂山太清宫庙产之争及道教形象初探

明代“回贼”含义之辨析

明清后妃制度略考

北京地区明清建筑琉璃构件制作工艺的初步研究

故宫藏《元人佚名诗页》的作者及相关问题

《穿戴题纲》与故宫藏清代戏曲服饰及道具

《崇庆皇太后万寿庆典图》初探——内容与时间考释

朱元璋与郑梦周——明朝与高丽王朝外交关系个案分析

明代宫人的荣与辱——从职业妇女与社会流动的角度切入

第6篇：故宫博物院教案范文

展览之所以引起轰动,除了因为雍正这位清朝的第三位皇帝,始终是位争议多、谜点多的人物外,更因为展出的246件文物中,有来自北京故宫博物院的37件宝物。这是分藏于两岸的故宫博物院文物相隔一甲子后的聚首。

站在入口看板前,导游庄先生正在告诉游客:“各位今天真是幸运,赶上两岸故宫博物院第一次合作办展,赶上大展第一天开放。”

穿越时空的合璧展出

博物院,一进大展场地,一幅等身的雍正像迎面而立,仿佛要对每位来者开口话当年。

雍正45岁登基,在位13年,一生传闻不断。虽然关于雍正一生的官书记载或小说、影视作品极多,但以雍正朝文物展现雍正皇帝一生及其艺术品位,则是首创。

现场保安相当严密。据介绍,北京故宫博物院37件文物“出宫”,仅保险就上了3560万美元。布展也相当讲究,为保护珍品,展馆里光线偏暗,温度、湿度都需适宜。

由于历史原因,“分居”两岸的文物很多。此次大展中,雍正皇帝画像借自北京故宫博物院,与之匹配的清朝郎世宁《百骏图》则收藏在台北;北京运来的十二美人图,按真人比例画成,秀丽典雅,美人已逝,而画中背景陈设的古董,只能在台北看到。雍正书法、朱批,木雕嵌珐琅片“戒急用忍”挂屏、康熙传位雍正的遗诏、雍正时期的台湾图附澎湖群岛图局部,以及雍正吟阁图、雍正耕织图……看到这些展品“出处”分别写着“北京故宫博物院”、“博物院”等字样,人们既为它们今日穿越时空会集一堂而欣慰,又为天各一方而感慨唏嘘。

一件文物背后就是一段历史、一个故事。借自北京故宫博物院的藏品中,有一方御用“为君难”寿山石长方印,典出《论语》子路篇“为君难,为臣不易”,颇能反映雍正在位期间的心态与感触;“铜胎画珐琅缠枝莲纹六孔瓶”,是雍正亲自指导开发出的。博物院也拿出不少“镇院之宝”,包括雍正的朱批谕旨、最爱的松花石葫芦砚、宫廷用瓷胎画珐琅赭墨山水碗等200多件文物精品。

“感谢雍正这个老头”

大展,也使博物院内外刮起了浓浓的“雍正风”。

参观的人潮中,除了旅行社组织的团体观光客外,还有身着情侣衫的年轻人、牵着孩子手的父母们。何女士带着4岁的儿子首次来博物院,就碰上“雍正大展”,让她直称“很值得”。一些外国人也慕名而来。来自美国的工程学教授史密斯不懂中文,还是在台湾朋友的陪同讲解下,饶有兴致地看下去;来自日本的一家三口,则专门请了一位会日语的义工导览,细细欣赏。

北京故宫博物院院长郑欣淼在开幕酒会上曾幽默地说,两岸故宫博物院相隔60年后重聚首,不能不感谢“这个老头(雍正)”。对雍正,历史评价从来就是毁誉参半,野史传奇很多,但他更是最关切台湾的清朝皇帝之一。他曾多次面谕,治台应以“和衷”为本,他视台湾为海疆重地,他让垦荒的大陆民众携眷过台,使宝岛人丁兴旺……

博物院副院长冯明珠说,雍正留存后世的汉文奏折35000余件、满文奏折6600余件,他在位平均每天批阅奏折约10件,多在夜间,有的批语达1000多字。由雍正授意创作的《行乐图》,至今扑朔迷离,更引来人们的好奇与关注。

为配合大展,博物院已经连续举办专题演讲,包括雍正官窑烧造与艺术品位、雍正朝的皇家珍玩、郎世宁《百骏图》的故事、探索传说中的雍正、雍正皇帝的父子君臣关系等等。除静态的文物展览外,还设计了互动装置、影片等,以多媒体方式让参观者从不同角度探索相关历史文物、档案文献。

大展开幕仅两天,已有过万人观展。据估计,接下来的周末,每天应会再增加两三成的参观者。

期待更多深情“拥抱”

自博物院成立起,那些曾在紫禁城、养心殿朝夕相处的文物“伙伴们”,便开始了隔水相望。

不过,随着两岸交流的不断“破冰”,海峡两岸的故宫文物不再寂寞。郑欣淼用“春华秋实”四字,来描述两院60年来首度联手办展览。

博物院院长周功鑫回顾说,她去年5月接任后即开始规划“雍正文物大展”。策展团队提出向大陆“借宝”,得到大陆有关方面大力支持。今年2月14日,周功鑫率团访问北京;3月1日,郑欣淼率团访台,这是两岸故宫博物院高层首次正式互访,双方达成务实合作的九项共识,包括人员互访、图书交换、影像授权、网站互联等。一般大展需要2―5年筹备,而雍正大展只用了7个月。

37件北京故宫博物院文物的甄选,则由两岸专业人员共同完成,包括清代宫廷画师创作的反映雍正时期皇帝、后妃生活的画作以及当时的部分生活用品。其中《雍正朝服像轴》、《美人图・对镜》、“为君难”的长方印等,都是北京故宫博物院所藏雍正时期文物的代表。

9月22日,赴台“探亲”的这批文物在北京故宫博物院装箱。仪式上,北京故宫博物院常务副院长李季很是动情。他说,两岸谈到“装箱启运”这个词,都会引起悲欢离合、世事沧桑的无尽感慨。两岸故宫博物院的库房里,都保存着当年文物南迁装箱启运的那批一模一样的木箱子。时过境迁,今天,“我们两岸故宫博物院人一起装箱启运,是赶赴一场久违的约会”。

一个故宫,两个博物院。一个甲子的政治风云,改变不了同根亦同源的文脉。两岸故宫藏品首次合璧展出,不仅是珍贵文物的重新聚首,更是两岸民众对中华民族共同的灿烂文化和悠久历史的深情拥抱。

第7篇：故宫博物院教案范文

[摘要]新中国成立到“”开始的17年中，北京在改造旧有博物馆的基础上筹建了一批新型博物馆，从而形成了共和国首都博物馆体系的雏形。但是，由于受到当时社会环境的影响，北京的博物馆建设在取得成绩的同时也出现过失误与曲折，留下了深深的时代印记。研究共和国十七年北京博物馆的发展，有利于了解当时的社会环境，对于今后博物馆的发展也有诸多启示意义。

“共和国十七年”是指从中华人民共和国成立，到“无产阶级”开始之前的17年时间。中华人民共和国成立后，北京博物馆获得新生，进入一个新的发展阶段。在这一时期，首先从接管、整顿和改造旧有的博物馆开始，以故宫博物院和历史博物馆为重点，于1952年底基本完成；之后随着国民经济的恢复与发展，北京地区逐步创造条件筹建了一批新型博物馆，到1965年底，北京地区已经拥有各类博物馆、纪念馆15座，基本上形成了共和国首都博物馆体系的雏形。

共和国十七年，北京博物馆发展形成了一个高潮，但是，由于受到当时社会环境的影响，北京博物馆建设在取得成绩的同时也不可避免地出现了失误与曲折，从而打上了深深的时代烙印，尤其是“左”的错误，严重影响了博物馆应有的工作秩序和正常发展。研究共和国十七年北京博物馆的发展状况，有利于了解当时的社会环境，对于今后博物馆的发展也有诸多启示意义。

一、发展概述

1.接管和改造旧有博物馆

北京第一个正式博物馆，是由著名的教育家、时任教育总长的蔡元培先生倡议，经过当时在教育部任职的鲁迅先生的热心筹划，于1912年7月在北京国子监旧址筹建的历史博物馆，这也是由国家创办的中国第一个国立公共博物馆。在随后的几十年时间里，北京地区又相继筹建了交通博物馆（1913）、古物陈列所（1914）、地质矿产陈列所（1916）、天文陈列馆（1933）等博物馆十余处，其中影响最大的当属1925年10月10日正式开放的故宫博物院。民国时期北京地区的博物馆代表了中国博物馆事业的初创阶段，对于表现古都北京的精神风貌起到了积极作用。但是，这一时期政局不稳，经济发展落后，人才匮乏，导致博物馆得不到应有的发展。此外，由于战火的破坏和社会动乱，北平解放前夕，北京地区的博物馆萧条冷落，多数已经难以继续维持，只剩历史博物馆和故宫博物院勉强支撑，博物馆事业已濒临绝境。

1949年1月31日，北平和平解放。2月19日，北平市文化接管委员会派代表钱俊瑞、陈微明、尹达、王冶秋正式办理接管故宫博物院事宜。3月2日，北平市军事管制委员会派尹达、王冶秋接管北平历史博物馆。新中国成立后，北京市政府根据中央文化部提出的博物馆应该进行爱国主义教育的精神，开始对旧有博物馆进行改造。改造工作以故宫博物院和北京历史博物馆为重点，确定各博物馆的性质、方针和任务，改革机构，改造原有的陈列内容，整顿文物库房管理，加强群众宣传工作，努力清除旧时代的影响。

（1）故宫博物院的改造工作

1949年4月，故宫博物院新的业务方针确定为：“要利用文物为教育人民之工具，以启发其反帝反封建的革命思想，并协助国家建设事业为工作之目标。”1951年，根据新的时代要求和历史经验，调整了院内结构，改变了过去古物馆、图书馆、文献馆三馆鼎立的局面。古物馆被分为保管、陈列两部，保管部专司文物藏品的保管，并开始文物的清点和整理工作；陈列部专事陈列展览，先后布置了《清代革命史料》《帝国主义侵华史料》等展览。新设群众工作部，增加了为观众服务的项目。图书馆不变，文献馆改称档案馆，其他有办公处，下设人事、行政、工程、守护四组。

除了调整院内结构，故宫博物院还进行了古建修缮和院容整理。针对当时情况，博物院制定了“着重保护，重点修缮，全面规划，逐步实施”的古建维修方针，定出了古建修缮的近期计划和长远规划。为了保证古建安全，上世纪50年代还陆续在院内高大的宫殿建筑上安装了避雷针。此外，故宫博物院对紫禁城内外进行了比较彻底的清理和整顿，1952年6月开始清运院内各处积存的渣土、垃圾，9月疏浚院内金水河。院容清理工作于1952年底基本结束，共清理垃圾18.3万立方米。

对于故宫博物院的改造工作是符合新的时代方向和社会发展需求的，有利于博物馆功能的发挥，对于教育广大人民群众，协助国家建设事业具有重要意义。

（2）北京历史博物馆的改造工作

对于北京历史博物馆的改造主要表现在对博物馆陈列的改造。民国时期，历史博物馆的陈列看起硌笱蟠蠊郏但内容却是零乱不堪的。1951年，中央文化部确定了北京历史博物馆的陈列方针，即：“中国通史陈列要以科学的历史观点和方法，将中国按年代、事件、人物布置陈列；设立物质文化专题陈列室；陈列中应贯彻科学性、思想性和艺术性。”新的陈列方针逐渐改变了过去那种零乱不堪如同摆古董摊式的陈列布置，按照历史发展规律进行新的科学的陈列设计，使得文物展品与时代和社会生活联系起来。

到1952年底，北京地区基本完成了对旧有博物馆的改造，使旧博物馆在本质上发生了根本变化，开始走上了社会主义道路，这对博物馆的发展具有重要的历史意义。

2.筹建新型博物馆

经过三年的经济恢复，1952年底，国民经济得到根本好转，筹建新型博物馆的任务也提上日程。新型博物馆的建设“打破老的建馆程序，采取边筹建边开放的方式，充分发挥其社会效益，满足社会对精神文化日益增长的需求”。新馆建设主要分为以下两个阶段：

（1）“一五计划”时期

1953年，“一五计划”开始执行。通过学习苏联莫斯科地志博物馆的经验，北京市开始筹备建设首都历史与建设博物馆，计划建成反映北京自然、历史和社会主义建设面貌的综合性地志博物馆。1954年，筹备处正式成立，限于当时的条件，基本陈列工作从“社会主义建设之部”着手准备。此外，徐悲鸿纪念馆（1954）、北京鲁迅博物馆（1956）、周口店中国猿人展览馆（1953）以及北京天文馆（1957）也在这一时期建立起来。

在这一时期，博物馆以社会教育作用为主旨，通过各种陈列展览开展革命传统教育、辩证唯物主义和历史唯物主义教育，普及科学知识，现实教育的意义大于历史教育。

（2）国庆十周年献礼

1958年8月，中共中央北戴河会议决定在首都建立中国历史博物馆和中国革命博物馆，中共中央军事委员会也决定在北京兴建军事博物馆，迎接国庆十周年。作为国庆十周年的献礼，三大馆在建设过程中充分发挥了社会主义“集中力量办大事”的优势，人民群众广泛参与，各方有效配合，建设任务顺利完成并准时开放。

除了三大馆的建设，国庆节前竣工的博物馆还有北京自然博物馆（1958）、中国地质博物馆（1958）、定陵博物馆（1959）、民族文化宫博物馆（1959）、农业展览馆（1959）。这些博物馆加上稍后建设完成的中国美术馆（1962），不仅完善了北京的博物馆体系，而且也是建国十周年首都改造与建设巨大成就的反映。这些博物馆规模较大，设备先进，专题性强，藏品丰富，有利于更好地进行爱国主义教育。

到1965年底，北京地区共有各类博物馆、纪念馆15座（表一），其中既包括社会科学类博物馆，也包括自然科学类博物馆；既包括综合类博物馆，也包括专题类博物馆；既包括地志类博物馆，也包括全国性博物馆。总之，经过17年的建设，共和国首都的博物馆体系已具雏形。

二、建设成就

中华人民共和国成立伊始，中央人民政府文化部明确提出：“博物馆事业的总任务是进行革命的爱国主义教育，通过博物馆使人民大众正确认识历史，认识自然，热爱祖国，提高政治觉悟和生产热情。”1956年，总理在知识分子问题会议上强调：“为了实现向科学进军的计划，我们必须为发展科学研究准备一切必要的条件……必须加强图书馆、档案馆、博物馆工作。”1961年3月，国务院出台了《国务院关于进一步加强文物保护和管理工作的指示》，其中指出：“文物保护工作是一项重要工作……切实保护文物对于我国的科学研究和社会主义文化建设，以及向广大人民进行革命传统教育和爱国主义教育，起着重要作用。”在党和政府的支持鼓舞下，博物馆工作者刻苦学习，努力工作，积极开展活动，使得共和国十七年间北京博物馆工作呈现出一派繁荣局面。这一期间，北京地区的博物馆在陈列展览、藏品保管、科学研究，以及教育广大人民群众、发挥社会效益等方面，都取得了重要成就。

1.陈列展览工作

陈列展览是博物馆工作的重要内容，其目的在于普及知识，教育民众。在社会主义建设的背景之下，博物馆工作者以马克思主义基本原理为指导，根据自己的实际情况明确博物馆的陈列原则，在丰富多彩的展览实践中逐渐形成了比较完整的陈列体系，使得陈列展览工作更具科学性。

以故宫博物院和中国历史博物馆为例，17年间，故宫博物院共举办大小展览116次，基本上形成了“宫廷史迹”和“历代艺术”两大陈列体系，既有相对稳定的固定陈列，也有短期的临时展览和出国展览；中国历史博物馆共举办大小展览52次，其中《中国通史陈列》作为基本陈列，从原始社会到1840年鸦片战争前为止，以马克思主义基本原理为指导，通过大量文物展示了中国的悠久历史和古代灿烂文化，改变了过去零乱不堪的陈列模式，使得陈列更具科学性，更好地反映历史发展规律。其他博物馆也根据自身特点设置了基本陈列和临时陈列，并且举办了丰富多彩的陈列展览，北京天文馆举办展览23次，军事博物馆举办9次，农业展览馆举办7次，首都博物馆筹备处举办5次等。

2.藏品保管工作

文物的保管与收藏是博物馆的基本功能，做好藏品保管工作是为博物馆建设打好基础。这一时期，文物保管工作基本贯彻“妥善保管，提用方便”的方针，把集品和传世品分别登记保管。在党和政府的密切关注下，博物馆工作者通过各种渠道搜集了大量价值较高的文物，尤其是革命文物；此外，还对旧有博物馆的藏品进行了彻底的清理，并对藏品划分了等级标准，完成了一级藏品的科学编目，同时改进了保管方法，健全了保管制度。

以中国革命博物馆为例，从1950年中国革命博物馆筹备处成立，到1961年7月博物馆正式开放，这一阶段藏品的搜集工作围绕着各个时期的陈列缺项及馆藏缺项进行有计划、有目地的征集，并且根据国家文物事业管理局的指示，制定了中国革命博物馆划分文物等级的标准，对藏品进行了绝品、珍品、常品的划分试点工作。1961年7月正式开放以后，首先确定了入馆文物的初步鉴选程序，确立了藏品总账系统登记制度以及藏品编目草卡审批制度，修订了藏品分类排架方法，设立了时期、物名、人名等8套供管理和检索用的卡式目录。这些做法不仅规范了博物馆藏品保管工作，而且为博物馆的发展打下了基础。其他博物馆也在这一时期根据自身特点对藏品的保管工作进行了有益的探索。

3.科W研究工作

学术研究是博物馆的基本功能之一。共和国十七年问，北京各博物馆在整理文物的基础上积极开展相关的科学研究工作。以鲁迅博物馆为例，1958年编辑出版了《鲁迅手稿和藏书目录》三册，从1959年起，又陆续编辑出版了四编《鲁迅先生手稿选集》，1960年整理出版了鲁迅遗编《俟堂专文杂集》，1962年又与上海鲁迅纪念馆合编《鲁迅收藏的中国现代木刻选集》。这一时期，其他博物馆，尤其是自然科学类博物馆也取得了一定的科学研究成果。

4.群众工作

博物馆的群众工作是博物馆实现其教育职能的重要手段，同时又是博物馆与群众联系的纽带。17年间，北京各博物馆相继成立群众工作部，培养和组织了专业的讲解队伍，认真做好群众参观接待和宣讲工作，并且不断从实践中总结经验教训，努力改进服务态度，提高服务质量，取得了明显的社会效益。

以故宫博物院为例，1951年群众工作部成立后不久便组织起了一支30多人的知识青年队伍，并将他们培养为共和国的第一批博物馆讲解员。为了更好地做好参观接待工作，博物院降低了票价，并在辅导参观的导游图之外，于开放路线醒目处设置全院或分院参观路线图，从而将故宫复杂的庭院和陈列室清晰地呈现于观众面前。从1958年到1961年，群工部举办了故宫宫殿与文物图片流动展览，工作者深入郊区和外省工地、农村，有时还会背上幻灯深入偏远地区的矿山、部队进行放映、宣传。这些活动普及了知识，教育了群众，在当时取得了良好的社会反响。其他博物馆也在这一时期开展了形式多样的群众工作。

共和国十七年问，北京博物馆的工作者在实践中刻苦学习，努力工作，在陈列展览、藏品保管、科学研究以及群众工作等方面都取得了很大的成绩，这不仅直接推动了北京博物馆工作的繁荣，也为全国博物馆的发展树立了典范，为日后博物馆，尤其是新时期博物馆的发展打下了坚实的基础。

三、存在的问题

共和国十七年间，北京博物馆建设形成了一个高潮，但是由于受到当时社会大环境的影响，在取得很大成绩的同时，也不可避免地存在着问题，留下了深深的时代印记。

1.“左”的错误的影响

中华人民共和国成立后，国民经济进入恢复时期。1953年6月，中共中央提出过渡时期总路线，开始由新民主主义社会向社会主义社会过渡。随着三大改造的顺利实现，以及“一五计划”的提前完成，党内“左”的思想也在滋生，政治上出现“反斗争扩大化”，经济上掀起了“”和化运动，忽视客观发展规律，夸大主观能动性的冒进情绪逐渐反映到社会生活的各个方面，作为文化事业的北京博物馆工作也受到了影响。

（1）指导思想出现偏差

“左”的错误使得个别博物馆在指导思想上出现偏差，主要表现为忽视博物馆自身应有的特点，造成同类博物馆之间陈列的雷同。以故宫博物院为例，共和国十七年间，故宫博物院贯穿着一个指导思想，那就是将其建设成为历代艺术乃至古今中外艺术史性质的博物馆，而忽视了其作为明清皇宫的基本特点，在陈列展览方面突出艺术陈列，而在藏品保管方面，宫廷文物不受重视，有些甚至被处理掉了。这种指导思想上的偏差长时期影响着故宫博物院的发展。

（2）政治挂帅，突出红线

“政治挂帅，突出红线”是1959年9月22日中央书记处第159次会议上讨论博物馆的展品陈列原则和开放问题时提出的。这一指导方针过分强调博物馆工作要服务中心任务，从而影响了博物馆应有的工作秩序和正常发展。

以中国历史博物馆和中国革命博物馆为例，《中国通史陈列》作为中国历史博物馆的基本陈列，在处理某些历史问题时有些不够实事求是，特别是对历史上的农民起义、农民战争；另外，盲目地追求教科书的章节，勉强去表现那些不大适合用文物等形象资料表现的历史内容，如比较抽象的生产关系、意识形态等，过多地使用图表、书照、美术作品、文字说明等辅助展品，这不利于博物馆语言的发挥，从而影响了陈列效果。中国革命博物馆基本上是以思想为主线，以党内斗争为核心，以党的自身发展为基本内容的革命史陈列，这与一部全面的、完整的、科学的革命史陈列相差很远。

（3）“反右运动”的干扰

1957年的反斗争扩大化使北京博物馆工作也受到干扰，许多业务骨干被错划为“”分子，下放到偏远的农场劳动，这使得博物馆的许多正常工作因缺少业务人员而无法展开，严重影响了博物馆的正常发展。

2.建设主体单一化

共和国十七年间，北京博物馆完全是由政府（或总政治部）高额资金投入建设的，投资主体单一。在当时的社会条件下，由政府大规模集中投入建设，北京博物馆“无论在建筑、设备实施的标准，还是专业人员的配备方面都是处于高起点起步的”，这对于博物馆发展具有积极意义。但是，建设主体的单一化使得北京博物馆在类型上不够丰富，表现在建筑风格上比较单一，缺少特色；陈列内容政治色彩偏重，离普通民众的社会生活较定的科研成果，但总体而言科学研究工作还很不到位，尤其是社会科学领域的研究工作基本处于停滞状态。这一方面是因为这一时期博物馆工作片面强调宣传、教育，对科学研究工作不够重视，另一方面，科研力量比较薄弱，从事博物馆工作的专业人才匮乏，加之“反右运动”的干扰，许多业务骨干被错划为“”分子，从而使得相关的科研工作无法展开。

4.缺少国际交流与合作

这一时期共和国的外交局面尚未完全打开，以美国为首的西方国家对中国实行封锁，1960年代初中苏关系也陷入恶化。在这种时代背景下，博物馆建设“更多的是向苏联学习和借鉴东欧部分国家的经验”，同美国为首的西方国家交流很少，缺少充分的国际交流与合作。应该说，博物馆工作的国际交流与合作是非常有必要的，可以从交流与合作中吸取有益的经验，改进自身的工作。由于这一时期缺少国际交流与合作，北京博物馆的工作模式与国际标准化、专业化的博物馆工作模式存在较大差距。

这些问题既是特定历史条件下的反映，也是应当记取的教训。

四、对今后博物馆工作的启示

共和国十七年间，北京博物馆建设既取得了很大的成绩，也出现过失误与曲折，留下了深深的时代印记。研究共和国十七年北京博物馆的发展对于今后博物馆建设也有诸多启示意义。

首先，博物馆发展有其自身的发展规律，因此在博物馆的建设过程中需要根据博物馆民众是必要的，但是应该尽量避免其他人为因素或是政治因素的干扰，保持博物馆正常的工作秩序和独立发展。

其次，博物馆作为非营利性质的公共事业机构，由国家主导建设是值得肯定的，但是在国家主导建设的同时也应该鼓励支持其他类型的博物馆建设，如高校博物馆、社区博物馆、企业博物馆等。由国家主导建设，多种类型的博物馆共同发展才能使博物馆融入到社会生活的各个方面，充分发挥博物馆的各项功能，满足观众的不同需求。

再次，加强博物馆的科学研究工作。这一方面需要博物馆工作者从认知角度提高对博物馆科研工作的重视程度，另一方面需要重视对博物馆从业人员的培养，加强博物馆人才队伍建设，增强科研力量。科研人员要充分利用博物馆的宝贵资源，使博物馆真正能够为科学研究服务。

最后，发展博物馆工作，必须加强国际交流与合作，一方面要勇敢走出去，在国外举办各项文化展览，展示悠久灿烂的中华文明；另一方面要积极请进来，在国内举办国际著名博物馆藏品展，让国人了解世界，开阔眼界。此外，加强国际交流与合作可以学习国外先进的工作经验和办馆理念，开展文物科技保护和培训专业人才，在此基础上根据自己的特点创新工作模式，提高办馆水平，打造具有世界水平的一流博物馆。

第8篇：故宫博物院教案范文

关键词：艺术衍生品；文创产品；北京故宫

艺术衍生品是由艺术（文化）作品衍生出来的特殊商品，是艺术和商业的结合体，属于文创产品，亦多属于旅游纪念品的范畴。2012年开始，北京故宫的管理层，想改变收入主要靠门票的模式，适时调整了经营理念与经营方式，尤其对艺术衍生品进行深度发掘，使2013年北京故宫的在售商品一举突破5000种，艺术衍生品热卖，带动相关产业，年销售额超过6亿元。2014年在售的艺术衍生品更是突破6700种，销售额亦直线上升，一举超过9亿元。2015年销售额达到近10个亿，销售额同比虽然没有呈现高速增长态势，但这是建立在游客限流的基础上的。2015年6月13日起，北京故宫博物院实施限制游客人次的方案，每日限流8万人次。因此，这份成绩单依然引人侧目。

1 北京故宫艺术衍生品潜在消费者众多

任何商品都离不开消费者，北京故宫艺术衍生品的潜在消费者数量众多。中国旅游业对GDP的综合贡献已达到约10%。国内游人次近年一直呈上升趋势，2015年国内游人数约40亿人次，同比增长约10.5%。国内游出游人均消费约857元，同比增长约2.1%，城镇居民旅游消费约27611亿元，农村居民旅游消费约6584亿元。北京曾是元明清的都城，文化底蕴厚重，景点众多，是不少国内外游客一生中至少去一次的地方，而故宫由于其极高的知名度、关注度，又是必去之地。

2015年北京故宫年游客人数居然达到1506万人次（据《北京旅游绿皮书：北京旅游发展报告（2016）》：2015年北京共接待入境游客约420万人次），如果不是因为限流，2014年游客人数就会突破1525万人次。实际上，早在2012年，北京故宫游客已经赶超了法国卢浮宫，成为世界上唯一年接待游客超过1000万人次的博物馆。2012年10月2日，北京故宫更是创下单日游客18.2万的纪录。而且，全年几乎没有明显的淡季。单从客流量看，国内规模相仿的旅游点都不能与北京故宫相比。如此庞大数量的潜在消费者，加上其还有网络销售渠道的消费者，对艺术衍生品销量的推升起了极大的作用。

2 北京故宫艺术衍生品的研发接地气

要使潜在消费者变成真正的消费者，在艺术衍生品研发上必须下功夫。毋庸讳言，中国艺术衍生品的潜在消费者文化素养有高有低，但总体偏低，与外国游客相比还多有不如。大部分游客对北京故宫收藏的艺术品不甚了解，如北京故宫十大镇馆之宝，除了宋代张择端《清明上河图》，对于西晋陆机《平复帖》、宋代沈子蕃缂丝《梅鹊图》、清代金瓯永固杯、元代张成款雕漆云纹盘、宋代青玉云龙纹炉、元代掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉、清代彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟、清代郎窑红釉穿带直口瓶、商代酗亚方樽等另外9件缀跻晃匏知。研发艺术衍生品必须接地气，不能曲高和寡。有时研发的艺术衍生品和历史文化稍微搭点边就能被接受，如热卖的“紫禁中秋徽章”和北京故宫关系真不大。

鉴于不少游客的历史文化知识主要来源于影视剧，而北京故宫作为明清两朝皇宫，许多炙手可热的宫廷剧就是以此为大背景展开情节的，如《金枝欲孽》《大清后宫》《甄执》等，甚至穿越剧亦以此为背景，如《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《步步惊心》等。上述影视剧基本属于戏说和胡说。一般游客大多对稍有深度的故宫元素、故宫故事知之甚少，倒是把“萌萌哒”“帅帅哒”“酷酷哒”“臣妾做不到”“朕亦甚想你”“朕就是这样汉子”这些词句和北京故宫联系在了一起。北京故宫研发的与皇帝、皇后、嫔妃、格格、阿哥相关的“呆萌”艺术衍生品很接地气，上市后大受欢迎亦就不奇怪了。

3 北京故宫艺术衍生品的品质还有提升空间

是研发艺术衍生品较早也是较成功的文博场馆。与合作研发文创产品的得意典藏公司，2005年开始和北京故宫建立合作关系。这极大地推动了北京故宫艺术衍生品的研发，由此诞生了不少构思巧妙的作品，如“紫禁城建筑尺”就把神武门、午门、保和殿等故宫元素结合在产品中。但北京故宫艺术衍生品的品质在总体上还有可提升空间。

首先，大部分北京故宫艺术衍生品不太注重三维造型设计，外形常与普通商品无异，仅在杯子、水壶等器物上印个卡通造型的明清官员或故宫猫之类的图案，甚至只加上“故宫”两字就算文创产品。目前的3D打印技术能在三维产品研发中帮上大忙，可以使个性化小批量定制成为可能。其次，不少设计稍显生硬地嵌入了故宫元素，对产品的实用性考虑不足，如果说“天穹伞”、“陶俑伞”完全具有实用性，那“顶戴花翎官帽伞”、“龙头老大遮阳龙帽”则只能算勉强可用，但戴着“朝珠耳机”上街确实需要勇气。另外，北京故宫这些附加值很高的艺术衍生品，其质量却常被人诟病，如做工粗糙、材质差、一用就坏、一碰就坏。不过，从大趋势看，北京故宫和在艺术衍生品研发上的差距的确在缩小。

4 北京故宫艺术衍生品热卖现象是否能被复制

截至2015年底，中国有4510家博物馆（其中非国有982家），全国重点文物保护单位有4296处。联合国教科文组织认定的世界遗产48项（其中文化遗产30项、自然遗产10项、文化与自然双重遗产4项、文化景观遗产4项），世界遗产总量仅次于意大利，居世界第二。这中间，像北京故宫这样的顶级存在虽是极少数，可亦有一批底蕴深厚的文化景点、文博场馆。北京故宫艺术衍生品的热卖现象还是有可能被复制的。

从目前情况看，中国游客去美术馆、博物馆这些文博场馆的频次并不高，即使去，也只有少数游客会在内购买些纪念品。一方面，绝大部分文博场馆自身特色或规模不够，很难参与研发出令人满意的艺术衍生品。另一方面，除了上海博物馆、首都博物馆等少数文博场馆，不少文博场馆的领导对艺术衍生品的认识还停留在旅游纪念品的概念上。场馆内所卖的多数是书籍、明信片、徽章等商品，品种不多，还同质化，往往连涉及镇馆之宝的艺术衍生品亦没有研发。在法国，每3名文博场馆的游客至少会有1名在艺术衍生品销售商店停留，停留的游客中，每4名中至少会有1名购买衍生品。在中国，游客购买艺术衍生品的频次远远低于1/12。就因为起点低，中国游客购买艺术衍生品的频次上升空间不小。这其中，还有许多文章好做。

参考文献：

[1] 西沐.全球格局中我国艺术衍生品产业的发展[J].天津美术学院学报，2015（6）.

[2] 张爱红.博物馆艺术衍生品创意开发模式研究[J].艺术百家，2015（4）.

[3] 雷茜.艺术衍生品发展现状及趋势[J].渭南师范学院学报，2014（5）.

第9篇：故宫博物院教案范文

镇馆之宝：多不胜数

故宫本身就是一个奇迹。

且不论在明代初年，这样宏伟的建筑群仅用了短短十几年的时间就营造完成，单说它已存在了600多年就着实令人称奇。

由于中国历代多战乱，从前大规模的建筑群保留到今天的很少——秦代的阿房宫、西汉的未央宫、唐代的大明宫都没有保留下来，保留至今的只有一座紫禁城。

中国皇不喜欢延用上一个朝代宫殿。而清朝统治者没有毁掉紫禁城，也是其超人气魄和心胸的体现。

故宫的建筑面积很大，超过世界著名几大宫殿的总和。坊间一直流传，故宫里的房间一共是9999间半，但据考证，实际上是8000多间。

大到太和殿、保和殿，小到军机处、造办处，每一间房屋都有故事，每一座宫殿都是传奇。

参观故宫，最忌走马观花。你看红墙黄瓦、画栋雕梁，殿宇楼台、高低错落，朝暾夕曛中，仿若仙境。你可以设身处地想象自己在某一个历史节点，而不是站在现代。想象一下，我们走过的台阶、看见的殿脊琉璃螭吻、抚摸过的汉白玉围栏，跟康熙、乾隆走过的、看见的、抚摸过的一模一样、没有区别，这难道不是一个奇迹吗？

开放时间：旺季8:30～16:10，淡季8:30～15:40门票价格：旺季60元，淡季40元

门票优惠政策：

1.大、中、小学学生（含港、澳、台学生，不含成人教育、研究生），可凭学生证或学校介绍信购买学生票，每张20元/人。

2.60岁以上（包括60岁）老年人凭有效证件，门票半价优惠。

3.离休干部凭离休证免费参观。

4.残疾人凭残疾人证件免费参观。

5.持北京市社会保障金领取证的人员，门票半价优惠。

6.每年“六一”儿童节时，14周岁以下的儿童（含14周岁）可以免费参观。随同家长一人可享受半价优惠。

7.每年“三八”妇女节时，女性观众可享受门票半价优惠。

8.每年“八一”建军节时，现役中国军人可凭有效证件免费参观。

乾隆各色釉大瓶

在纪录片《故宫》中，这只釉彩大瓶被称为“瓷母”。这是乾隆时期烧造的一件瓷瓶，并由乾隆亲自策划生产，是我国官窑瓷器中器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。

这些釉和彩，如果只是单一使用，对于烧制一件完整的瓷器来说都不是难事。可它难就难在让那么多釉、彩在同一件瓷器上出现，这只有在对烧瓷技术熟悉得炉火纯青，对各种釉、彩的性能了如指掌的情况下才有可能实现。

让我们从上到下仔细端详一下这件瓷瓶上的釉彩工艺：金彩，用在瓶口沿，瓶的螭耳以及各色釉之间的间隔条上；紫地花卉纹珐琅彩一周；蓝地花卉纹珐琅彩一周；仿汝釉一道；青花缠枝花卉纹一周；松石绿釉一道；仿钧釉的窑变釉一周；斗彩缠枝花卉纹一周；模印皮球花图案的粉青釉一周；霁蓝釉描金一周，其上有12幅长方形开光，内绘粉彩吉祥图案；仿哥釉一周；青花缠枝莲纹一周；绘蕉叶纹的淡绿釉一周；红地描金彩回纹一道；仿官釉一周；酱釉描金花纹一道。

在这些釉彩中，青花、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、仿钧釉、粉青釉、霁蓝釉等属于高温釉，需用1250℃以上的高温才能烧成；粉彩、珐琅彩、金彩、松石绿釉属于低温釉，需用700℃～1250℃的低温烧成。另外，青花属于釉下彩，粉彩、珐琅彩、金彩属于釉上彩，斗彩属于釉上彩与釉下彩相结合的釉彩。这样集高温、低温，色釉和釉下彩、釉上彩于一体，其烧造工艺繁复至极，至今无法复制，传世仅此一件。

TIPS：督陶官唐英

中国是瓷器的故乡。乾隆一朝官窑瓷器普遍精美，一是因为乾隆本人提倡，二是由于督陶官唐英的管理。唐英13岁起在养心殿当杂役，他善画能诗，还擅长编写剧本。雍正六年，唐英因办事干练被派驻景德镇御窑厂监督窑务，当督陶官年希尧的助手。他用三年时间，谢绝一切社会活动，和工匠们同吃同睡，苦心钻研。雍正九年，他已经从一个外行变成技艺精湛的陶瓷专家。乾隆二年，唐英成为正式的督陶官。他督导陶务前后20多年，在这期间景德镇所制的陶瓷被后人公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面，都达到了空前的水平，唐英因此成为历史上最不同凡响的督陶官。

密勒塔山玉大禹治水图山

在故宫东六宫以东、皇极殿后的宁寿宫乐寿堂中，摆放着一件玉雕工艺品——大禹治水图山。这是中国玉器中用料最大、运路最长，花时最久、费用最高、雕琢最精、器形最巨、气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。

这块重达万斤的巨型和阗青玉出自距北京万里之外的新疆密勒塔山，据专家估算，从开采到运至京城需要三四年时间，在没有现代化交通工具的情况下，运输的艰难可想而知。

这块重万斤的青玉先在宫廷造办处如意馆按前、后、左、右四个面的画样做初步加工，并用蜡塑出了玉山的式样，然后一起发往扬州，由当地玉工精雕细琢。后来怕蜡样因天热融化变形，又雕刻一座木样发送过去。这样的雕琢又用了将近十年时间，玉山终于雕成，并从水路运回北京。乾隆五十二年（1787年），巨大的玉山被安置在乾隆皇帝为自己建造的太上皇寝宫——乐寿堂中。从那时到现在，玉山一直静静地矗立在乐寿堂中，从未被移动过。

TIPS：君子比德于玉

中国有着7000年的用玉历史，生成了亿万年的玉，遇到中国人之后，才变成了通灵宝玉。许慎在《说文解字》中说，玉，石之美兼五德者。“润泽以温,仁之方也；勰理自外,可以知中,义之方也；其声舒扬,专以远闻,智之方也；不挠而折,勇之方也；锐廉而不忮,洁之方也。”

“他山之石，可以攻玉”，巧夺天工的玉器不是雕刻出来的，而是利用硬度高于玉的金刚砂、石英、柘榴石等“解玉砂”辅以水来研磨玉石，琢制成所设计的成品。所以，用行话来说，制玉不叫雕玉，而称治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉。

中国人把玉看成了民族的精魂。中国人活着 ，像玉一样，不屈不挠；死了，最神圣的悼念，也是“生刍一束,其人如玉”。孔子言：“君子比德于玉。”君王无德,不可陪葬玉器。

玉对中国人文化和心理的影响可谓深远。玉碎了，还是玉，“宁可玉碎，不可瓦全”说的就是中国人的气节。

由于历史的原因，如今海峡两岸各有一个故宫博物院。两个故宫博物院同根同源，都珍藏着大量代表了中国古代文化的奇珍异宝。

1948年12月，当时的国民政府开始将故宫博物院南迁文物中的2,972箱精品陆续转运台湾。博物院始建于1962年，1965年落成，初名“中山博物院”，后改为“国立故宫博物院”。博物院坐落于台北市士林区外双溪。建筑设计吸收了中国传统的宫殿建筑形式，淡蓝色的琉璃瓦屋顶映衬着米黄色墙壁，洁白的白石栏杆环绕在青石基台之上，风格清丽典雅。台湾故宫博物院藏品包括清代北京故宫、沈阳故宫和原热河行宫等处旧藏之精华，以及海内外各界人士捐赠的文物精品，共约70万件。馆内的展品每三个月更换一次。据说，一个人全部看完，需要近30年的时间。

当年选择迁台文物时，学者们认为鼎是国家的象征，所以带走了不少(2382件)青铜器；文人重视书画，书画本身也好运载，共带走了5424件，其中仅宋画即达943幅。陶瓷只带走了一部分，计17934件，但却集中了北京故宫博物院各瓷器陈列室与敬事房的精品，可谓名窑毕备。当时的学者认为清朝的东西价值不大，所以博物院一件龙袍也没有。

开放时间：

周一至周日9：00～17：00

周六夜间开放17：00～20：30

门票价格：

1.普通票新台币160元（约34元）

2.团体参观票（10人以上）新台币120元（约25元）

3.军警学生、持文化机构义工证者、台湾岛外学生持学生证明者新台币80元（约17元）。

周六夜间开馆一律免费。

汝窑莲花式温碗 北宋晚期

汝瓷是宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名瓷之首，窑址在今河南省宝丰县清凉寺及汝州文庙张公巷附近，宋时属汝州，故名。汝窑以烧制青瓷闻名，有天青、豆青、粉青诸品。汝窑的工匠以名贵的玛瑙入釉，烧成了具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”典型特色的汝瓷。

汝窑开窑时间只有20年，约在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年）。由于烧造时间短暂，传世不多。南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。流传至今的真品，已知的仅65件，珍贵非常。其中21件，北京故宫17件，上海博物馆8件，英国戴维中国艺术基金会7件，其他散藏于美、日等博物馆和私人收藏约10件。

元、明、清以来，宫廷汝瓷用器皆为内库所藏，与商彝周鼎比贵，有“纵有家财万贯、不如汝瓷一片”之说。

莲花式温碗以莲瓣作为器物造型，状似未盛开莲花，线条温柔婉约，典雅清丽，在传世不多的汝窑器中，更显珍贵。原器应与一执壶配套，是温酒用器，为宋代所常见。

TIPS：青瓷温如玉

青瓷是中国著名传统瓷器的一种。我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器。唐代越窑，宋代龙泉窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷一脉。

青瓷以瓷质细腻、线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。釉色随光变幻，观其犹如“雨过天晴云”之美妙。青瓷温润，触之如玉，青瓷在有宋一代的盛行，与宋代文人士大夫崇尚淡雅、高洁、飘逸的审美情趣有莫大的关系。

《黄州寒食诗帖》

纪录片《》里说，博物院院长秦孝仪先生在临终前总是反复临摹《寒食帖》，似将千年之前的东坡先生引为知己。

元丰三年（1080年）二月，苏轼45岁，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”贬谪黄州（今湖北黄冈）团练副使。团练副使无权签署公文，也不准离开此地，等于软禁，生活极其困苦。《黄州寒食诗帖》就诞生在这里，一个长江边上的小镇——黄州。

《黄州寒食诗帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。一个被贬谪的文人，在一个凄风苦雨的寒食节回想三年来失意苦闷的谪居生活，不能自已，遂将万千感慨宣泄在这三尺宣纸之上，有悲愤、孤寂和无奈，但最终归于平静。起伏变化的情感，迟疑放达的笔势，心境诗境笔境浑然一体，旷达洒脱一览无余。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，世人将其与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄文稿》合称为“天下三大行书”。还有人将“天下三大行书”作对比：《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄文稿》是至哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们先后媲美，各领，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。

书法释文：

“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海寒食帖棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”

TIPS：全才坡

坡是个全才，诗词、文、书法、绘画无一不精，甚至连烹饪、制墨、盖屋、种地都无不精通。即使在人才济济的大宋王朝，也无人能出其右。

坡一生旷达洒脱，上可陪皇帝老儿，下可陪老妪乞丐。同样是面对贬谪，韩愈曾悲情地唱出“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”，如临死难；白居易也无奈地吟道“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，悲痛欲绝。而苏轼几乎一生行进在贬谪的路途中，直至中国的最南端海南岛，却能做到超然旷达，谈笑生死。正是这种超然，让他得意时不张狂，失意时不消沉——“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”