马克思主义文艺理论在服装设计的应用

摘要：马克思主义文艺理论认为，在文艺的内部关系中，内容与形式相互统一，不存在没有形式的内容，也不存在没有内容的形式。艺术设计作为一种文艺创作，也需要这一理论的指导。在服装设计中，内容与形式分别对应设计作品的功能美与形式美，具体设计时，应将二者融合统一，设计出兼具功能性与审美性的产品，在符合人们基础穿着要求的基础上，要具有一定的美学特征，满足人们的精神需求。

关键词：马克思主义；文艺理论；服装设计；应用研究

一、引言

马克思主义文艺理论认为，在文艺的内部关系中，内容与形式相互统一。把握好这种关系，对文艺创作有着重要的作用。艺术设计作为一种文艺创作，离不开马克思主义文艺理论的指导。在服装设计中，内容指服装的功能性，形式指服装的审美性，只注重功能的服装，难以满足人们的审美需求；而过度看重形式，又会降低服装的服用功能，把握好内容与形式的关系会使设计更加符合消费者的需求。在探讨哲学与服装设计的理论中，具体到内容与形式的关系上，大多都是停留在艺术设计层面，如邓亚鹏《艺术作品构成中内容与形式的统一》、张高德《艺术设计中的功能与形式》、许国阳《设计中的功能与形式》。具体到某一学科领域的研究较少，如霍静《包装设计中的功能与形式》、倪成云《建筑设计中功能与形式的关系》；其中，对服装设计中内容与形式的探讨更是少之又少，王银征在《服装设计中线的表达作用——装饰线的应用》一文中提到“实用与装饰结合的装饰线”，这其实就是对服装中功能与形式相结合的线的应用，只是没有站在哲学的层面论述这一观点。本文立足于服装设计，结合马克思主义文艺理论中内容与形式的关系，分别论述了服装的功能美与形式美，以及在一件具体服饰作品中，二者如何实现融合与统一，对服装设计中如何平衡好功能与形式的关系，有一定的理论指导意义。

二、内容与形式的辩证关系

内容与形式的关系从属于哲学的范畴。内容是事物内部具体构成要素的总和，形式是指内容外在的表现形态，是事物的外部形象。在马克思文艺理论中文艺的内部关系里，内容与形式具有统一性。任何事物都有形式，正是因为存在这种形式，才使人们能够感知到事物的存在，并通过这种形式，去了解事物内部的构成，即内容。内容是决定事物的核心，是形式的基础，形式是内容存在的方式，为内容的存在提供场所。在具体应用中，内容与形式往往相互融合，并统一于一件事物[1]。在设计中，设计一方面要满足人类基本的生活需要，另一方面，又要超越物质需求，满足人们的精神需求。设计满足人们生存需求的就是设计的内容，而满足人们审美要求的部分，就是设计的形式。在具体的设计中，内容与形式分别对应设计产品的功能与形式。设计产品作为一种物质存在，最基本的特点就是满足人们的使用需求，即设计产品的功能性。功能是设计的本质特征，是产品设计的核心概念，没有使用功能，设计产品就没有存在的意义，设计的形式就无处依存。而设计的形式美，也是设计作品不可缺少的一部分。设计的形式是通过外在形态给人以赏心悦目的感受，从而唤起人们的审美情趣。形式的存在依托于设计内部的功能，设计的形式美是在实用功能的基础上产生的。功能美与形式美相互统一于设计产品中。在设计中，只注重形式，而忽略功能，就会陷入“形式主义”，而只注重功能忽略形式的设计，由于没有考虑人们的情感需求，也很难得到消费者的接受和认可[2]。从服装设计来讲，内容与形式分别对应服装的服用功能和外在造型，把握好功能与形式的关系，对服装设计有着重要的影响。

三、服装设计的功能美与形式美

（一）功能美

设计的功能与形式的关系在服装设计中表现尤为明显。服装设计要考虑消费者的具体情况，即穿着者的具体要求，根据不同的需求，设计不同功能的服装。服装生产之初，其功能性表现为服装的可穿着性、保暖性等生理方面的需求。随着服装行业对服装产品的细分，一些特殊用途的服装也具有了特殊的功能。如户外运动产品中，根据用户的不同需求，服装产品可能具有防风沙、防水、吸湿快干等特殊功能。一些服装的特殊功能是为了满足特定的群体的需求，如消防员的服装，利用特殊的面料或涂层，达到防火的目的。在设计婴幼儿服装时，服装的安全性是设计师需要给予充分关注的因素，具体表现在面料是否可以直接接触皮肤，是否存在毒害物质，面料是否存在掉色问题，纽扣是否会脱落而被婴儿误食等。在不同的环境中，服装的功能也会不同，而且不仅仅是传统的穿着功能。

（二）形式美

随着人们生活水平的提高，服装的审美性地位越来越高，审美功能成为人们选择服装越来越重要的因素。服装的审美性主要表现为服装的形式美，具体设计中，一般通过服装的造型结构、色彩以及面料，包括面料本身的色彩、肌理、印花等来表现。如起装饰作用的胸针、肩饰等；装饰花纹、嵌线、颈饰；丰富的印花面料，等等。一件服装的形式美直接影响消费者的购买愿望，人们对服装形式美感的追求在某种程度甚至占服装消费市场的主导。

四、服装设计中功能美与形式美的统一性分析

正如马克思文艺理论中文艺内容与形式的关系的规定，没有形式，内容就无处安放；没有内容，形式也失去了意义。在服装设计中，功能性与审美性相互统一于服装产品。一件好的设计作品是形式服务于功能、功能体现形式的作品，是形式与功能的相互融合。在服装设计中，一件服装既穿得舒适，又穿得漂亮就是形式与功能的融合。具体到某一件设计作品中，大的外轮廓方面，服装的造型有A型、H型、Y型、X型、O型，尽管这些造型表面是为了达到视觉的美感，但千变万化的造型都必须符合一个要求，即以人体结构为基础，是基于人体的服装造型。再如针织服装采用的针织面料，其特有的肌理纹路增加了服装的审美性，而针织面料自身的透气、弹性特征也为服装提供了舒适的穿着性能。细节方面，服装的某些元素和细部结构也很好地融合了功能性与审美性。如服装的纽扣，在作为纽扣功能，联结两片衣片的同时，也具有一定的装饰意义，结合不同的纽扣造型和颜色，成为服装上的点缀[3]。服装口袋的设置不仅仅是为了收纳物品，在某种程度上，口袋也有装饰作用，不同形状、大小的口袋，以及口袋设置的不同位置都可能为服装的形式表现增添美感。服装中用来缝合两片衣片的缝合线，通过整齐的排列、细密的针脚、与服装面料不同颜色的设置，都可以成为服装审美性的表现要素。在服装设计中，设计师也会将拉链作为服装造型的元素，用来表现某种服装风格，如朋克风。当然，拉链还是拉链，它具备拉链原有的联结功能，但也具有审美性，是设计作品的一部分。再比如，我们常说的服装配饰，包括鞋子、包袋、围巾等。我们将这些服饰命名为配饰，即服装搭配的装饰品，这些配饰也充分显示了其所具备的审美性，它们是为服装的整体造型服务的。然而就是这类装饰品，也具有不容忽视的功能性特征。鞋子的功能当然是穿着，包括穿着的舒适性和耐穿性；包袋的功能既能收纳物品，满足你“凹造型”要求的同时，又可以帮你保管你的手机钱包等；围巾作为秋冬季节搭配的“神器”，在提升品味和时尚的同时，又给人温暖，具有服装所不能替代的保暖功能。这些都是功能与形式在服装中完美融合的例证。人们对服装穿着的需求，要求服装具备应有的功能，而人们对服装审美的需求，又要求服装在设计时考虑人们的穿着效果，具有一定的形式美感。

五、结语

内容与形式是一个问题的两个方面，二者既有区别又有联系，在实际应用中，二者又相互统一[4]。本文从内容与形式的辩证关系入手，着眼于服装设计，将服装的功能与形式对应哲学上的内容与形式，在设计服装时，引导设计师在研究人们需求的基础上，以马克思主义理论中内容与形式关系为指导，处理好功能与形式的关系，设计出既符合人们使用又满足人们精神需求兼具功能作用和审美要求的产品，让设计作品满足更多人的需求，更好地为人服务。文中的服装指常规服装，对于文中没有涉及到的特体服装，如孕妇装，在具体设计中功能与形式的关系，有待于进一步的研究探讨。

参考文献：

[1]刘叔成，夏之放，楼昔勇.美学基本原理[M].上海：上海人民出版社，2010:64.

[2]宋奕勤.论设计中功能美和形式美的平衡[J].美术教育研究，2013(9):62-63.

[3]满甜.服装设计的艺术表达与视觉感受[D].天津：天津科技大学，2013.

[4]张炯.马克思主义文艺理论及其面临的挑战[J].徐州：徐州师范大学学报，2010(3):19-31.

作者:高童 单位:济南大学美术学院