影视后期制作中数字调色技术探究

在新时代下，颜色成了影视作品中不可或缺的一部分，并且随着信息技术的快速发展，一代代调色技术不断衍生出来，这就为影视后期制作的相关工作人员提供了技术支持，让他们更高效、更高质量地完成调色这一工作。本文对影视后期制作中的数字调色技术进行了研究，希望能够为影视后期制作的相关人员提供一些建议。随着时代的发展，科学技术的地位日益显现，数字化成了我们生活中的一部分，在此时，影视后期制作的相关人员就尝试利用数字调色技术来对相关的作品进行调色，这就大大简化了影视作品的制作流程，增强了它的表现力，因此，影视后期制作人员在对影视作品进行调色时，应该将数字调色技术灵活地应用到调色工作中。下文对数字调色技术的作用进行了简单阐述，并依此提出了将数字调色技术应用到影视后期制作过程中的方法。

一、数字调色技术的作用

数字调色技术对影视后期制作工作具有很重要的作用，其主要表现为以下四个方面，第一，为影视作品提供最真实的色彩，人们在生活的过程中，会对其生活中的各种事物产生一个“记忆色”，在此时，如果影视作品的成果与人们的“记忆色”不相符，那么很可能会被人们认为影视作品是假象，是对现实生活中事物的美化，从而让他们对影视作品失去兴趣，而数字调色技术就可以展现人们生活中事物的真实色彩；第二，迎合镜头，保证拼接的真实感，拍摄影视作品是一个复杂而漫长的过程，在拍摄的过程中会出现各种各样的问题，而在出现每一个问题时，都会导致拍摄的暂停，在此种情况下，就需要影视后期制作的相关人员对各种各样的镜头进行拼接，此时，如果没有数字调色技术，那么很可能会导致拼接具有大的跨越性，从而影响人们的观看效果，由此可见，数字调色技术能够保证拼接的真实感，让人们完全融进影视作品的氛围中；第三，突出某一片段的主体，在拍摄影视作品时，会有主角和配角之分，在影视作品的某一片段也有主体和客体之分，在此时，影视后期制作的相关人员就可以利用数字调色技术来调整主体和客体的色彩，以此来突出某一片段的主体部分；第四，能够满足影视作品的时间要求，整个影视作品会涉及全天各个时间段的情节，但参演影视作品的人员却不能够花费一整天的时间去拍摄，在此种情况下，就需要影视后期制作的相关人员来对影视片段的色彩进行调整，以迎合特定的时间节点。综上可知，数字调色技术对影视后期制作和影视作品的呈现都有一定的积极作用，影视制作的相关人员应积极地应用数字调色这一技术。总之，基于数字调色技术的灵活运用可以使影视后期制作过程中更加便捷地调整整个画面的光照和颜色等，尤其是可以对以往影视制作中拍摄不足这一突出问题进行有效弥补，提高了整体影视后期制作的质量。

二、影视后期制作中数字调色技术的应用流程

基于数字调色技术的运用，可以直接借助专用调色软件来开展影视后期制作中的调色工作，同时也可以协同其他一些编辑软件来共同进行调色。负责调色的人员可以单独借助调色软件进行影视素材剪辑和调色处理，之后再相应地过渡到后期的影视制作加工处理当中。在这个流程中不会运用到专门的编辑性软件，可以直接运用调色软件来开展素材剪辑和调色等方面的工作。如此一来，基于调色软件即可便捷地开展素材剪辑和调色工作，简化了以往调色人员的工作流程，降低了整体的工作量，工作效率也大大提升。为了使调色工作和后期影视编辑工作一同开展，就必须要借助基于数字调色技术的专用编辑软件。通过将拍摄的影视素材借助编辑软件开展粗剪处理，之后再借助数字化调色技术的调色插件或软件来对其进一步进行处理与加工。经过调试处理的颜色还要借助编辑软件开展深加工处理，以及配合上必要的声音、字母以及影视特效等方面的创作内容，这样就可以最终完成影视作品的制作任务。由于数字调色的软件种类各不相同，常用的包括AE软件的调色插件，Pr软件本身的LUTS调色工具以及达芬奇调色软件等。不同的数字化调色工具本身在操作流程上存在一些差异，但是相应的数字调色流程实际上都可以分成一级调色和二级调色。其中一级调色主要是结合现实社会生活中大众观察色彩的习惯来初步调整及纠正影视画面本身拍摄过程中存在的色调偏差，其主要关注的是整个影视画面关系这一问题。而二级调色过程中的操作步骤却比较多，其会对整个影视画面本身局部部位的色彩情况产生极大影响，或者说这一个过程实际上就是立足于整体影视制作需求来有效处理影视画面当中局部部位的色彩情况。比如，在这个色彩处理过程中主要需要处理的内容包括水、天空、人物肤色以及草地等等，保证可以综合运用基于心理学的色彩应用原理等，使受众可以将自己的观看焦点放在画面中的主体上面来，减少环境对受众视线带来的干扰，最大程度确保整个影视画面色彩关系的和谐性。而在确保整个画面处理和谐性的基础上，要继续运用影视色彩学原理来立足于艺术层面来对画面颜色进行再度加工出来，有效表达整个处理影片本身的色彩构成情况。确保影视后期制作过程中经过对整个画面色彩进行科学处理之后可以使影片保持更加独特的色彩特性、风格及韵味。如此一来就基本上完成了简单的数字化调色工作。但是好的调色工作不仅仅局限于上述这些基本流程，还必须要对画面色彩处理过程中的大量细节内容进行有效处理，如结合影视剧情本身的发展情况来科学组接镜头，以及确保场景段落彼此之间联系的紧密性，力求最大程度提高整体影视画面的和谐性特性，保证可以提高整体画面处理效果，更好地吸引受众的注意力。

三、影视后期制作中的数字调色技术的应用方法

1、使用特定插件进行校色

虽说数字调色技术是新时代下衍生的一种先进的技术，但在应用数字调色技术来对影视作品中的相关片段进行调色时，也应该分为几个步骤来进行，首先要做的就是使用特定的插件来对色调不同的画面进行校色。在进行校色时，应该从以下三个方面来入手，第一，导入素材并进行合成，影视作品中遇到的大多数问题都是画面色彩不对应、拼接成果有问题，因此，影视后期制作的相关人员在对影视作品的画面进行拼接时，为减少画面的违和感，增强影视作品的表现力和感染力，就应该是用特定的插件来对特定的画面进行校色，以保证拼接出来的画面拥有同种色系，而在进行校色时，首先要做的就是将需要拼接的画面导入到特定的插件中并进行合成；第二，对特定的色彩进行采样，并设置校色的色彩范围，在影视后期制作的相关人员素材并进行合成之后，还应该根据实际情况来确定画面的色彩，然后根据选定的画面色彩来确定特定的色彩范围；第三，调整色彩其他方面的属性，在选定了色彩范围之后，还应该对色度宽容度和宽度宽容度进行调整，只有这样，才能够达到较好的校色效果。通过使用特定插件进行校色，可以让拼接后的整个画面处于同一色彩范围内，保证画面色彩的一致性。

2、利用魔术子弹进行调色

在对拼接后的画面进行校色后，还应该利用魔术子带对拼接后的画面进行调色，在利用魔术子弹对画面进行调色时，应该完成以下三个步骤，第一，在进行调色工作之前，首先就要对需要调色的画面进行导入，在将影视作品的画面导入到特定的软件之后，再根据实际情况来修改特定的参数；第二，在修改完色彩的参数之后，就需要根据画面的色彩情况来逐步地进行调色，直到调出与人们的“记忆色”相符的色彩为止，这样才能够更快地达到调色的效果，更好地满足受众的要求；第三，调一些细节部分，从而突出整个画面的主体，不同画面所强调的主体是不同的，影视后期制作的相关人员在对画面进行调色时，除了要调出符合人们色彩观念的色彩，还要对画面的其他部分进行适当地调色，以更好地突出画面的主体，在此种情况下，相关的工作人员就可以利用一些焦点模糊工具、曲线工具和调整饱和度的工具，以此来虚化主体以外的事物，增强主体的色彩强度。通过利用魔术子弹来对特定的画面进行调色，不仅可以使整个画面更加自然，还能够突出画面的主体，增强人们的观影感受。

3、利用跟踪插件进行调色

魔术子弹只能完成对那些运动幅度比较小的画面的调色，当影视后期制作人员遇到那些运动幅度比较大的画面时，就需要在利用魔术子弹进行调色的基础上，再利用跟踪插件来对画面进行调色，只有这样，才能够达到预期的调色效果，增强画面整体的感染力。其在利用跟踪插件对画面进行调色时，应该从以下四个方面来入手，第一，将素材转换为序列文件，影视后期制作人员在利用跟踪插件来对画面进行调色时，首先必须要将素材转换为序列文件，之后在序列文件的基础上对画面的色彩进行调整；第二，利用特定的功能来选择出跟踪路径，在利用跟踪插件来对画面进行调色时，首先必须要选择需要调色的范围并自主选择出跟踪的路径，而后再根据选择出的跟踪路径来对特定的画面进行调色；第三，以此类推，调整每一个画面，在影视后期制作的过程中，相关的人员需要对其中的每一个画面进行调色，只有这样，才能够保证画面的贴合感，因此，相关人员在利用跟踪插件来进行调色时，应该根据实际情况来对每一个画面的色彩进行调整；第四，输出数据，进入原素材进行色彩调节，影视后期制作的相关人员在跟踪插件的辅助下完成了调色任务之后，就应该将调色的数据输出，并将其复制和粘贴到特定的位置，最后再对现存的素材进行调色。这整个画面调色过程都必须要严格地按照特定的步骤来完成，只有这样才能够达到既定的调色效果。通过利用跟踪插件来进行调色，不仅可以让运动幅度较大的画面更符合人们的“记忆色”，进而为人们呈现出一个完整的影视作品，还可以增强整个影视作品的质量，让其有着更高的关注度和评价。

4、借助蒙版工具保护原图

除了魔术子弹和跟踪插件这两种调色方法之外，影视后期的相关人员还可以借助模板工具来对不同的画面进行调色，以更快地调整应该调整的画面部分，保护不需要调整的画面部分。其在利用蒙版工具来进行调色时，应该从以下几个步骤来入手，第一，选择并合成素材，影视后期的相关工作人员在进行调色时，通常都是为了减小不同画面之间的违和感，因此，其在利用蒙版工具进行调色时，首先应该选择特定的影视画面，并将这些影视画面进行合成，而后再展开调色工作；第二，选择区域进行调色，在导入素材之后，就需要影视后期制作的相关人员来选择特定的蒙版区域，并对蒙版区域的参数进行调整，如：边缘的羽化值、饱和度值和曝光值等，直到调整至合适的范围为止，这时，影视作品的各个画面都已经达到了一定的亮度；第三，调整伽马值，影视后期的相关工作人员在基本完成了调色工作之后，还需要适当地调整伽马值，并根据实际情况来添加一些其他的辅助效果，以为受众提供最真实的影视画面。通过借助模板工具来对影视作品中的各个画面进行调色，不仅可以满足调色的要求，让整个影视作品的画面都处于一定的色彩范围之内，还可以保护不需要调色的画面部分，由此来增强调色与未调色部分的色差，强化影视作品的主体。

四、结语

综上所述，影视后期制作的相关人员在对影视作品进行调色时，应该灵活地将校色插件、魔术子弹、跟踪插件、蒙版等工具应用到调色过程中，充分展现出数字化技术的魅力，让影视作品在数字化技术的影响下展现更强的表现力和感染力。

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作者:袁圆 单位:无锡立信高等职业技术学校