流行的平面设计风格精选(九篇)

第1篇：流行的平面设计风格范文

关键词：数值模拟；风洞；网格划分；湍流模型；对流项插值阶数；平均风压；有限元；CFX 5

中图分类号：TU393.3；O357.5；TB115文献标志码：A

Numerical simulation on average wind pressure on complex roofs with double large cantilever

LIU Dan,HUANG Bencai,SHI Yijun

(School of Aerospace Eng. & Applied Mechanics, Tongji Univ., Shanghai 200092, China)

Abstract：Taking the numerical simulation of wind pressure distribution on a stadium roof as an example, the mesh division of finite element is emphasized. At the same time, several key factors which fit this kind of stadium and influent precision of numerical calculation, such as fluid domain size, boundary condition of wind tunnel, turbulence model, and order of convective term’s discretization, are discussed. These factors can provide reference for similar complex structures. Some results of numerical simulation on average wind pressure on stadium are given and compared with results of wind tunnel experiment. Both results are similar. So the numerical simulation can be effectively used for simulation on complex roof structure with long span.

Key words：numerical simulation; wind tunnel; mesh division; turbulence model; order of convective term’s discretization; average wind pressure; finite element；CFX 5

0引言

结构风工程中大多采用风洞实验方法确定结构物壁面上风载荷，但近年来随着计算机性能的飞速发展，计算流体动力学方法的不断改善与提高，使得应用数值模拟方法预测复杂结构的平均风载荷成为土木工程中的建筑物抗风研究与计算的另一有效方法.数值模拟是一种近似解，误差大小决定求解精度，数值模拟误差主要产生于3个方面[1]：模型误差、离散误差和迭代误差.

通过对某体育场双侧悬挑屋盖进行平均风压数值模拟的研究，重点讨论网格划分中需要注意的若干问题，同时也涉及数值风洞的大小选取、边界条件设定、湍流模型和对流插值阶数等影响数值计算精度的几个关键因素，供同类复杂结构数值模拟时参考.采用国际领先的CFX 5软件平台进行数值模拟.

对该体育场进行数值模拟和风洞实验，除上述讨论影响数值计算精度的几个关键因素外，还给出部分数值模拟方法模拟屋面平均风压结果，并与风洞实验结果进行比较.

1工程特点

该体育场所在地基本风压较大，达1.25 kN/m2，是上海地区基本风压的2.27倍；该体育场为复杂的双侧悬挑屋盖、体型特殊（见图1），屋盖上平均风压分布无法在相关规范或可靠资料中查取，且每一屋盖上挑，受风也不利.该体育场的屋盖结构设计由风载荷控制.

2数值风洞及其边界条件

数值风洞模拟与一般的实验室风洞大体类似，需要设置封闭的求解域，即由入口、出口、地面及3个壁面组成，建筑物的数值模型建立在风洞中.数值风洞的大小与计算精度密切相关，如果设置得太小会对建筑物表面风压分布产生影响.例如，如果将数值风洞的出口距离建筑物太近，那么出口处会有回流，最终会导致数值计算发散.

根据作者近几年数值模拟的经验，对大跨屋盖结构数值风洞的进口、两个侧边到建筑物以5Hmax为宜，顶部距离建筑物应设置(7～8)Hmax，而出口处宜设置15 Hmax左右的距离，这里Hmax代表大跨屋盖结构的最高高度.体育场的数值模型按照1∶1的原型尺度建立三维数值模型.该体育场数值风洞见图2.

由于通常要计算多个风向下体育场屋盖的平均风压等，为了减少工作量，应该在建筑物与地面相交的区域设置1个圆形转盘，这样当需要改变风向时，只需在原有风洞中将圆形转盘和建筑物一起旋转相应的角度即可，建筑物的模型可不动.

在风洞入口处输入平均风速剖面和湍流强度的相关数值.根据该体育场的周边条件和技术要求，选取B类地面粗糙度类别，地面风剖面指数为α=0.16.按照中华人民共和国国家标准《建筑结构载荷规范》（GB 50009―2001）[2]，平均风速剖面选取：10 m以下，平均风速为44.72 m/s；10 m至350 m，平均风速为44.72×（Z/10）0.16 m/s.我国规范对湍流强度无规定，本体育场参考国外有关规定，5 m以下湍流强度为0.23，5 m至350 m湍流强度为0.094×（Z/350）-0.21；入口风剖面[3]考虑自保持，使数值模拟的精度进一步得到提高.

风洞的出口采用充分发展湍流，风洞的上表面和两侧面选用自由滑移壁面，地面和建筑物壁面选用无滑移壁面.

3网格划分

生成高质量的流场计算网格，对提高模拟建筑物表面平均风压的效率和精度十分重要.虽然一般网格划分越精细，计算结果的精度就越好，但考虑到实际计算机的性能，如果网格划分太密，计算量就会过大，结果会造成无法求解；另外在网格达到一定数目和质量后，单纯提高网格的数目对提升计算结果的精度并不明显.当然如果网格过于稀疏，其计算误差肯定大.复杂大悬挑屋盖的体育场，需要划分的网格量巨大，所以要兼顾计算精度和计算机性能，合理选择网格划分[4].一般对目前性能比较好的台式计算机，最后划分网格的体单元量控制在300万以内较为理想.具体建议如下：

（1）根据流体动力学原理，在流场变化剧烈的区域（例如钝体边缘分离区）以及所关心压力的屋盖壁面，网格划分要足够精细，以便捕捉这些范围中小尺度的流动细节，而流场变化缓慢及并不关心的区域网格划分可以适当放宽.

目前应用较多的有结构化网格和非结构化网格，但体育场建筑大多体型复杂，生成结构化网格比较困难，同时由于流域较大，结构化网格会在无须加密的地方划分过多的网格，所以在体育场建筑数值模拟的实际应用中，常常采用非结构化网格划分[5].

（2） 根据多个实际体育场的数值模拟实践和对网格划分的思考，认为划分网格时应该先划线网格，再从线扩展到面上.如果单独控制线网格的大小，让面上的网格根据线网格自由扩展，那么面上的网格质量往往难以保证；如果单独控制面上网格的大小而不对面的边缘线进行控制，那么面上的网格在边缘处会凸出来。所以，对于网格划分最好同时对面及面的边缘线进行控制，这样划分出来的网格不仅线上精确，面上扩展也较为合理.对于所关心的区域，一般保证1条边缘线上有20～30个网格，面上根据线的设置适当调整，这样整体网格的划分比较合理，最终划分的网格质量也较好.

图3(a)是对体育场某看台进行网格划分的结果.由图3(a)可见，如果先只对面进行控制则网格划分较粗糙，在看台底部边缘及看台的面交接处网格凹凸严重，形状与看台的原始形状差别很大.

如果在面控制基础上再加以线控制，对该看台进行网格划分的结果见图3(b).从图3(b)可见，对线进行控制，可以使得网格划分精细很多，结构边缘不会出现凹凸感，网格的整体形状已非常接近实际情况.图 3对某看台进行网格划分的结果

（3）在实际工程中进行数值模拟时，由于建筑物之间差别很大，经常会遇见以往没有遇到的情况，这就需要依靠原有的基础与经验进行灵活处理，例如下面在复杂大悬挑屋面中经常遇见的两种情况.

第1种是对于单独薄面的处理，如图4所示位于两个看台中间的连接面.对于此类薄面（只有一个单独的面存在，并未与周围其他的面形成封闭区域），在控制网格尺寸时，首先要选中Internal Wall 选项（此面在结构中实际存在，在数值风洞中应用此选项给予定义，如不加以定义，软件会认为划分体网格时只需在此面附近加密，而并不认为这是结构中一个实际的面），否则划分网格时会出错.图5(a)是对图4中单独薄面进行Internal Wall相应设置后划分的网格图形.若不对这个薄面加以Internal Wall处理，划分出来的网格见图5(b)，可见软件不会对这个单独薄面进行面网格划分.

第2种是对两个上下相邻很近面（图6(a)）（本工程中是体育场悬挑屋盖的上下面）的处理.对于图6(a)中上下两个彼此距离很近的面，必须进行类别确认，即在model选项内部的Define thin cuts中将建筑物所有这样的情况进行两两划分，以便于让软件知道这两个距离很近的面是两个面，否则划分网格时这两个面的网格可能会交叉在一起，从而背离原来的真实情况.进行相应设置后的网格划分结果见图6(b)，从图中可见，上下两个曲面的网格都在各自曲面上.

（4）图7所示为该体育场数值风洞最终的网格划分示意图，总体单元为290万左右.可见风洞入口、双悬挑屋盖、体育场前面和附近区域（对计算结果精度影响较大的区域）网格划分比风洞其他区域要密集一些，其中双悬挑屋盖的网格最为精细.

4湍流模型、离散阶数及收敛分析

目前常用的湍流模型有标准k-ε模型、RNG k-ε模型、SST k-ε模型、雷诺应力模型和大涡模拟（Large-Eddy Simulation， LES）等.LES效果最好，雷诺应力模型次之，RNG k-ε模型和SST k-ε模型与雷诺应力模型相近；对于绕钝体的流动，标准k-ε模型效果较差些.由于LES还处在研究阶段，对计算机要求较高，目前应用于土木工程的实际问题还不太现实.通过对已进行的多个大跨结构屋盖的数值模拟结果的分析，认为在模拟建筑物表面的平均风压时，一般宜采用二方程SST k-ε剪应力输运模型或BSL雷诺应力模型，本文采用SST k-ε模型.

体育场建筑在强风作用下一般均为高雷诺数流动，对流项占优，在用有限体积法进行数值计算时对流项的插值格式非常重要.1阶迎风格式通常包含较大的数值耗散，而目前推荐采用的2阶迎风插值格式，其数值耗散明显低于1阶迎风格式，具有较高的精度，但是在数值模拟计算中，对于强烈变化的流场，2阶格式却常常产生数值振荡.消除此现象最有效的方法是加密网格，因为高阶格式在足够精细的网格分布中才能捕捉到流动的细节，由于计算条件的限制，目前往往采用接近2阶的混合格式，可以很好地抑制振荡，本文即采用混合格式计算.

在计算参数设置上，时间步长为默认值，迭代步数为100步，收敛标准为10-4.本体育场实际计算时，多数风向计算到七十几步就已收敛，少数风向则为八十多步收敛，可见体育场的网格划分和离散阶数选择合理.

5数值模拟的平均风压结果

本体育场风洞实验每隔15°设1个风向，共进行24个风向的实验，而数值模拟则在0°～180°范围内每隔15°设1个风向，共模拟13个风向的结果.限于篇幅，在此仅给出0°风向一侧悬挑屋盖上表面的结果，其中图8和9分别是数值模拟等高线和风洞实验的平均风压系数.取屋盖1圈一定间距分布的10个测点（见图9）结果进行比较，见图10.由图10可见，两个方法得到的平均风压系数十分接近.这里将平均风压系数定义为屋面上的实际平均风压与来流150 m高度的参考风压之比.

6结语

(1)在参考若干文献和对一些复杂大跨屋盖结构数值模拟的基础上，建议对复杂大跨屋盖结构数值模拟时合理地进行数值风洞大小选取以及风洞边界条件的具体设置.

(2)对网格划分的基本原则进行较为详尽的讨论，根据具体网格划分结果的对比指出线和面同时控制的重要性，此外还对单独的薄面和两个相近的曲面等特殊情况的具体处理方法进行介绍.

(3)因为1阶格式计算精度不好，2阶收敛格式往往收敛不好，所以建议对流项的插值格式采用接近2阶的混合格式，以便保持一般情况下计算的精度.

(4)对某体育场双悬挑屋盖表面的平均风压进行数值模拟，给出0°风向屋盖上表面的平均压力等高线图，通过10个测点与风洞实验数据的比较，两者结果比较接近，说明用数值模拟方法模拟复杂大跨屋盖结构是有效的.

参考文献：

[1]FERZIGER J H, PERIC M. Computational methods for fluid dynamics[M]. Berlin:Springer, 2001.

[2]中华人民共和国国家标准GB 50009―2001. 建筑结构载荷规范[S]. 北京: 中国建筑工业出版社， 2002.

[3]黄本才. 结构抗风分析原理及应用[M].上海: 同济大学出版社， 2001.

[4]金晶, 吴新跃. 有限元网格划分相关问题分析研究[J]. 计算机辅助工程, 2005, 14(2): 75-78.

第2篇：流行的平面设计风格范文

中图分类号：TV118 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）10-0381-01

扁平化风格并不是什么新鲜的事物，早在几十年前，设计界就有极简风格的流行。另外像传统的平面媒体，比如交通、公共场所指示系统等，也一贯采用的是扁平化的设计风格。对于设计师来说，其实扁平化风格要比传统的拟物化风格更容易实现，特别是更容易矢量化，这也是为什么当前UI设计偏爱扁平化风格的重要原因，因为这种风格可以适应在不同分辨率的屏幕之上。当然要设计出一款精美的扁平化风格产品，也不是容易的事情。

1 什么是扁平化设计

扁平化设计是一种极简主义的美术设计风格，通过简单的图形、字体和颜色的组合，来达到直观、简洁的设计目的。扁平化设计风格比较常见于传统媒体，比如杂志、公交指示牌等处。随着计算机网络技术的发展，扁平化设计风格越来越多应用于软件、网站等人机交互界面，以迎合使用者对信息快速阅读和吸收的要求。与扁平化设计风格相对的是偏向写实的拟物化设计风格。要设计出好的扁平化界面，必须抛弃所有拟物风格的技巧。

2 扁平化设计的特征

1、极简的元素

扁平化设计追求的是一切极其的简洁、简单，反对使用复杂的、不明确的元素。在设计扁平化风格界面时，特别是在图标的设计时，应该遵循极简原则。复杂的、含义模糊的元素将会造成使用者的困扰，这与扁平化设计风格直观、简洁的总原则是相违背的。只有采用足够简约的设计元素，才能达到最好的展示效果。

2、贴切的图标

在设计图标时，必须使用与所对应功能紧密关联的图标元素，并且这个元素应是通用的、广为人知的，基本不受地域、种族、文化、语言等因素影响。绝对禁止使用一些定义模糊，寓意不清的元素，或者某些行业特有的，某些领域专用的元素。

3、更多的圆角

在产品设计中，设计师经常会采用圆角设计，以防止在产品使用过程中对使用者造成伤害，这种人性化的设计深受使用者的欢迎。同样的道理，在用户界面设计过程中，使用一些圆角图案，不但会使设计更具亲和力，也会让使用者更容易接受设计者的设计意图。这也符合大众追求圆润、圆满的心理需求。

4、色彩搭配

扁平化除了简单的形状之外，还包括大胆的配色。但是需要注意的是，扁平化设计并非简单的设计，并非简单的形状和颜色搭配起来，它和其他设计风格一样，是由许多的概念与方法组成的。扁平化设计中，配色时最重要的一环，扁平化设计通常采用比其它风格更明亮更绚丽的颜色。同时，扁平化设计中的配色还意味着更多的色调。比如，其它设计最多只包含两三种主要颜色，但是扁平化设计中会平均使用五种左右颜色，有时往往倾向于使用单色调，尤其是纯色，并且不做任何淡化或柔化处理，其中最受欢迎的颜色是纯色和二次色。另外还有一些颜色也挺受欢迎，如复古色、浅橙、紫色、绿色、蓝色等。

5、字体的选择

由于扁平化设计使用特别简单的元素，排版就成了很重要的一步，排版好坏直接影响视觉效果，甚至可能间接影响用户体验。字体是排版中很重要的一部分，它需要和其他元素相辅相成，花哨复杂的字体很少被用在扁平化的界面里，那样多少会显示有些突兀不协调，扁平化通常采用造型简单没有复杂装饰的字体，如何使用选择字体也是一门学问，很多时候字体可以成为设计的全部，要学会上不同的字体表达不同的概念，通过字体告诉用户设计的功能和含义，努力使字体成为简化设计的有力武器。

6、拟物设计的转型

对于原有的拟物设计风格，如果要向扁平化设计转型，那么只需要将原来设计风格逐一抛弃，分别去除描边、阴影、渐变、高光等等特效，让设计回归本原，用最简洁的几何图型和最清晰的颜色来表达设计者的灵感。当然扁平化设计虽然有许多的优点，但也并不是万能药，并不是所有场合都适用扁平化设计，设计师要根据情况选择正确的设计风格，从而达到最佳的设计效果。

无论是一个产品设计、包装设计、平面设计、WEB和界面设计或者一个应用程序，扁平化和极简的风格正在成为新的趋势。扁平化设计的纯粹和简单，以及它倡导的歇斯底里的简约，正逐渐被大家认可、欣赏。在信息过剩的今天，如果你厌倦了周围繁琐、复杂和过剩的这一切，那扁平化设计便是你最佳选择。对于设计来说，拟物化还是扁平化，重点不在于追赶潮流，潮流只能影响设计外观和样子，并且会慢慢淡去，而被新的潮流所替代，设计师在做设计的时候，充分考虑消费者和观者的心理以及本品本身的特性，让外观充分表现产品的内容才是重点。

参考文献

第3篇：流行的平面设计风格范文

【关键词】西方建筑设计风格中国文化 建筑艺术

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

在当今全球经济一体化不断加强的情况下，不仅仅是经济的全球化的进程在不断地深化，包括文化在内的众多元素也在不断的被融合。这其中就包括了建筑设计风格。中西建筑风格的不同，从本质上看是因中西文化的不同。按一般的理解，中国文化重人，而西方文化重物；中国文化重道德和艺术，西方则较重视科学与宗教；中国文化重融合、统摄且讲究并存与一体性，西方则重不同时代或多种流派的独特精神，等等。文化传统的不同反映在建筑风格上，也就是中西建筑文化的差异。

自1840年鸦片战争开始，中国进入半殖民地半封建社会，中国建筑转入近代时期，开始了近代化及现代化的进程。但在由农业文明向工业文明过渡的过程中，在城市近代化的过程中，中国走过的道路是扭曲的。

闭锁的国门是被资本主义列强用炮舰和鸦片冲开的。中国的开放是被动的开放。外来的、诱发中国启动现代化的冲击要素是以侵略的方式撞击的。租界的设立、通商口岸的开辟、港湾租借地、铁路附属地的圈占，都是通过不平等条条约来实施的。这些城市或地区，作为中国控化的前沿和聚点，引发其城市转型、建筑转型的外来因素，很大程度上都和资本主义列强的殖民活动息息相关。在近代化过程中搅拌着殖民化。因此近代中国建筑的发展，自然深深受制于这种二元结构的影响，导致发展的不平衡型。主要体现现在没有取得全方位的现代化转型，明显呈现出新旧两大建筑体系并存的局面。如民国时期的仿罗马风建筑石鼓路天主堂，西方古典的原中央大学建筑群，还有欧洲乡村别墅式的原星汉别墅(Former Xinghan Villa)。

西方建筑在中国的明清时期就已经出现过，但那时基本上是局限于教堂式的少许建筑。那时的中国人对西方建筑的看法就像法国传教士王致诚（Jean Denis Attiret）所说的：“欧洲的住宅和高大建筑在他们看来是可怕的。我们的街道被他们看成是在大山之间凿开的路。我们的房屋他们认为像是远处看的穿了窟窿的悬崖，多少有点像是野兽的洞穴或是熊窝……”。中西建筑交流的最大成果应是圆明园的落成，从此西方建筑成为中国建筑一道奇异的风景。

任何一个具有创新性的设计风格的出现必将带来一种跟风效应，这无论是欧洲文艺复兴时期的巴洛克风格也好，还是17世纪的哥特式风格也好，一旦有一种独特的设计风格的出现，必定会引导一大批建筑设计师跟风学习，因此我们很容易发现，在欧洲某一个时期会有许多相似的设计风格的建筑的出现，而这种跟风效应不仅会导致某一段时期内的特定风格的建筑如雨后春笋般出现，当然最主要还是集中于教堂的建设中，而且也让众多设计师有了一个互相交流和探讨的话题，由于大家都是在沿着同一种设计思路和设计理念来对教堂或者其他见准进行设计，因此大家可以互相就某一种建筑设计的风格进行探讨和交流，这样的互相交流和学习经验可以有助于设计师在保证了整个建筑的观赏性的同时，也能保证建筑在建造过程以及未来使用中的安全性，并且通过同行间不断的沟通和交流，不断地将某一种建筑风格进行发展和改造，最终创造出另一种新的建筑设计风格。而这样一种特色在当时欧洲文艺复兴时期体现的最为明显也最具代表性。

达萨在《巴洛克建筑风格：1600-1750年的建筑艺术》，中写到巴洛克时期(1600-1750年)是欧洲豪华、浮夸建筑艺术的创造阶段。建筑师们在从文艺复兴时期的前辈处获取灵感的同时，也通过规划、柱形、图案、空间、光线、材料和幻觉装饰等手段创造新颖效果。从教堂到修道院，从宫殿到城堡，从别墅到花园，从皇家广场到公共建筑物，无一不体现出从地方传统和艺术家想象中汲取的各种风格的概貌。这些艺术家有贝尔南、波罗米尼、皮埃尔・德・科尔托纳、芒萨尔、勒梅西耶、菲舍尔、冯・埃拉克等。从大西洋到波罗的海，由罗马、都灵、巴黎和维也纳传出的种种流派名称有时相互矛盾：巴洛克风格，古典风格，洛可可风格。弗雷德里克・达萨在对这一切进行阐述之后，提出了下面这个问题：说来说去，究竟什么是巴洛克风格？“巴洛克”是一种欧洲艺术风格，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。意大利语（BAROCCO)中有奇特，古怪，变形等解释。

建筑设计风格是指建筑设计中在内容和外貌方面所反映的特征，主要在于建筑的平面布局、形态构成、艺术处理和手法运用等方面所显示的独创和完美的意境。建筑设计的风格按建筑方式而言，目前国际上公认的建筑风格来分主要包括哥特式建筑风格、巴洛克建筑风格、洛可可建筑风格、木条式建筑风格、园林风格、概念式风格。不同的建筑风格的建筑给人的感觉也是千差万别，但是从不同建筑风格中依然能够感受到他们彼此之间存在着某种内在联系，一种历史传承与彼此间的差异性。

第4篇：流行的平面设计风格范文

关键词：体育场；挑棚样式；数值模拟；环境风场；运动成绩

中图分类号：G804.65文献标识码：A文章编号：1004-4590(2009)04-0060-05

Abstract:According to the athletics rule, the word records will not be validated when the wind speed is over 2 meters a second,There are many factors which affect the change of speed of the field wind inside stadium and canopy model is the very important aspect. For the filed wind study, it is difficult to solve these complex problems by the analysis using the theory of hydrodynamics, and there are also many disadvantages by experiments, such as wasting time and labor, high cost and the weak suitability, we chose the stadium construct map in a city′s Olympic Game Centre to build a model in this passage. We optimize the canopy model by the digitized means，make a study at the filed wind in different canopies by the imitating analysis method. We get the wind equivalent line map and the speed vector map in different canopieswhich show the change of the wind field inside stadium, raise the wind influence forecast and give an very important accordance for the environment wind analysis in stadium design and the use.

Key words: stadium; canopy model; environment wind filed; sports record

1 前 言

随着社会经济的发展，越来越多的体育场场成为一个地区或一个城市的标志建筑，同时，日趋竞争激烈的国际赛事对于体育场馆的要求越来越高，人们在追求建筑物外形美观的基础上，越来越关注体育场的使用效能，更好的发回体育场的使用效能是一个体育场科技含量的标志。从体育场外形设计上来看，不同的挑棚样式是设计者个性的表现，造就了各种美的建筑视觉效果。但是从流体力学角度看，哪一种挑棚的样式更加适合竞赛的要求，这是值得讨论的问题。

田径规则规定：“如果在跑进（跳跃）方向上测量的顺风平均风速超过2米/秒，所创世界纪录不予认可。”［1］在国际重大赛事中，不乏因为超风速使得超世界记录成绩不认可的事例:如1995年古巴名将伊万-佩德罗索(Ivan Pedroso)索创造了跳远8.96m的好成绩，由于超风速世界记录并未得到认可［2］；2007年6月2日，美国飞人泰森•盖在男子百米比赛中跑出了9.76s的超世界纪录成绩，也因超风速使得成绩与世界纪录无缘［3］。类似例子很多，说明风速对于运动成绩的影响较为深远。风是自然界普遍和长期存在的自然现象，一直以来都因其无法捉摸和其复杂性很难开展研究，但是国际田联对风速的规定使得我们不得不认真对待这一问题。查阅有关文献发现，在体育学领域，对室外体育场的研究体现在体育场的管理、维护、保养以及场地坡度、距离精确度等方面的研究，未见对体育场内场风环境的研究；在建筑学领域，对于风场的关心集中表现于城市高层建筑设计过程中，个别关注体育场建设，但是出发点是从安全角度，关注的是建筑物风荷载及风振动系数的研究。如文献［4-11］都对体育场馆的数值模拟或风洞实验，但都主要关注挑篷的压力荷载，未考虑体育场内场风速，更没有考虑到体育场不同挑棚样式对内场风的影响。

查阅有关建筑规范，对于风环境的表述较为笼统。国行业标准JBJ31-2003《体育建筑设计规范》第3.0.4条第3款提出“满足各运动项目的朝向、光线、风向、安全、防护等要求”。第4.1.7条提出“应结合运动项目的特点解决朝向、光线、风向、风速等对运动员和观众的影响”［12］，要求都较为笼统，因此对于室外体育场风环境缺乏相对细致的规范要求。

综上所述，对体育场挑棚样式进行细致的研究，具有显著的意义。

2 研究方法

数值模拟法。数值模拟实际上应该理解为用计算机来做实验。比如某一特定机翼的绕流，通过计算并将其计算结果在荧光屏上显示，可以看到流场的各种细节：如激波是否存在，它的位置、强度、流动的分离、表面的压力分布、受力大小及其随时间的变化等。通过上述方法，人们可以清楚地看到激波的运动、涡的生成与传播。数值模拟的优点是省时、省力、成本低，可靠性高。通过选择合适的模型对流动过程进行预测，达到快速准确的对工程问题进行分析的目的。

3 研究对象

潍坊市奥体中心体育场。体育场效果图如图1所示。有4.5万座位，建筑面积7万平方米，南北长410米，东西宽360米，框架结构六层，看台最大高度36米，东西看台顶部为管拱钢结构，拱高70米、跨度310米。在使用功能上达到了甲级体育场的要求，研究结果具有典型示范意义。

图1 体育场效果图

4 几何模型及网格策略

4.1 体育场几何建模

利用专业三维建模软件ProENGINEER按照体育场设计图纸原型建立几何模型。根据设计方提供的图纸，体育场周围为绿化地带和停车场，没有高大建筑，不考虑周边环境高大建筑对体育场的气动干扰效应。建模时考虑实际情况，并参考文献［13］对体育场观众席的处理方法，对观众席进行简化，如图2。

图2 观众席的简化方法［13］

4.2 计算区域

随着计算区域的增大，网格数量增加，计算量加大，计算时间增长；然而计算区域过小，则可能导致模拟失真。合理的选择计算区域有助于模拟结果准确性的提高和计算量的减小。在顺风向上采用计算区域与建筑物尺寸之比为5的尺寸对体育场建模，见图3。各工况均将体育场移至计算区域的沿风向前部，以充分利用进口边界设定的大气边界层流速条件，出口边界位于建筑物后远大于建筑物高度的5倍，以保证流动达到充分发展状态。某一工况计算区域如图所示。

图3 体育场模拟计算区域

4.3 网格生成

采用非结构网格对其周围流体进行网格划分。体育场附近区域网格应细化加密，远离体育场的区域网格逐渐变稀疏，流域边界面和体育场表面采用三角形非架构网格单元进行离散，体网格主要采用四面体网格，地面附近采用棱形体边界层网格。网格划分时，网格数量较少会使计算精度得不到保证，但网格数量太多，会极大增加求解时间和收敛性。经过多次尝试，将网格数确定为约40万。

模型建立完成后利用CEM CFD建立网格。采用非结构、四面体网格，在体育场处局部加密。考虑到本文主要关注地面附近的流场，在地面附近生成9层加密的棱柱形网格。网格建立完成后如图4所示。

图4 体育场网格示意图

5 计算策略

5.1 边界条件

计算流域入流处采用速度进口边界条件，对流体v、k和ε自定义。用具有代表性的地面粗超类别对应的大气边界条件为来流条件进行计算，模拟大气边界层风速剖面指数分布。环境风风速取标准高度（10m）处风速为2、4、6、8m/s四个工况进行考虑。z，分别是流域中任意高度和对应的平均风速，z自模型底部（或者计算流域底部）算起；B类地貌，地面粗糙度指数α取值0.16。入流处来流的湍流特性通过直接给出湍流动能k和湍流耗散率值ε值的方式给定，k=1.5(•I）2，ε=0.0934k32/l，式中l是湍流积分尺度。地面粗糙度属于类别Ⅲ，湍流强度的取值如下：

I=0.31z5

0.1(z450)-0.255

采用Fluent的用户自定函数UDF义进口速度v、湍动能k和湍流耗散率ε。

出口采用自由出流边界条件。自由出流边界条件用于出流边界上的压力或速度都未知的情况，适用于出口处流动是完全发展的情况。即：出流面上的流动情况由区域内部外推得到，且对上游流动没有影响。本模拟在建模时出口边界位于建筑物后远大于建筑物高度的5倍，保证了流动达到完全发展。用自由出流边界条件时，所有变量在出口处垂直出口面方向上扩散通量为零，即n=0，在径向则允许物理量梯度存在。

体育场表面和地面是固定不动，采用无滑移的壁面条件，认为壁面处流体速度与壁面该处的速度相同，无滑移壁面自身速度为零，故壁面处流体速度为零。

5.2 求解方法

本模拟的控制方程是基于雷诺平均的粘性不可压缩N-S方程、湍流模型采用应用广泛的标准k-ε模型，模拟大气边界层中建筑物的控制方程组可表示为如下形式：

（1）连续性方程：

ViX=0(5.2)

（2）动量方程：

ρVit+(ρViVj)Xj=-PXi+Xj［μeff(ViXj+VjXi)］+ρβ(T-T∞)gi(5.3)

式中 μeff―湍流有效粘性系数，μeff=μ+μt

（3）湍流动能方程（k方程）：

ρKt+(ρVjK)Xj=Xj［(μ+μtσk)KXj］+μtViXj(ViXj+VjXi)-ρε-βgjμtσTTXj(5.4)

（4）湍流能量耗散率方程（ε方程）：

ρεt+(ρVjε)Xj=Xj［(μ+μtσε)εXj］+c1εKμtViXj(ViXj+VjXi)-c2ρε2K(5.5)

以上控制方程组中的经验常数可按B.E.launsder与D.B.Spalding建议值选取［14-23］，如表1所示：

表1 k-ε模型中的经验常数

cμc1c2σkσεσT

0.09

1.44

1.92

1.31.3

0.9

利用Fluent 6.3.26进行求解。QUICK格式对四面体网格的处理相比二阶迎风差分并无明显改善，对流项差分方法采用二阶迎风差分；压力与速度的耦合求解采用SIMPLE方法。单个工况的计算在一台双核2.0GHz CPU、2G内存的PC机上计算约四小时可收敛。

6 不同挑篷模式对体育场内场风环境影响

6.1 体育场内场区域划分策略

根据田径竞赛规则，体育场风速测量主要关注跳远和三级跳远、100米跑道、100米栏、110米栏和200米跑道区域，为后文表述方便，将体育场区域命名为三个区域，如表2所示。

表2 体育场区域命名

区域命名

比赛项目

对应体育场区域（如图2）

跳远区域

200米区域

100米区域

跳远和三级跳远

200米径赛

100米、100米栏和110米栏

跳远区域

带起跑线的直道和连接弯道

带起跑线的直道

根据规则，风速仪测量高度为1.22米，因此，选取1.22米平面速度等值线图和速度矢量图进行分析

因主要考察环境风对体育场内场风速的影响，边界条件确定的关键为环境风速的确定。本模拟参考潍坊市风玫瑰图（图5），潍坊市累年年平均风速约为4m/s，设定标准高度（10m）处的风速为4m/s。

图5潍坊市市风玫瑰图

6.2 体育场典型挑篷模式与计算简化方法

体育场的挑篷可有多种设计模式，总体都可归结为三种模式：挑篷边沿上翘、挑篷边沿下沉和平挑篷，如图6所示。

(a)平挑篷 (b)上翘挑篷

(c)上翘挑篷 (d)下沉挑篷

图6 不同挑篷模式实景照片［13］

计算过程中，对各挑篷模式简化方法如表3所示，多数文献也采用了此简化方法［13］。

表3 体育场挑篷模式的简化方法［13］

体育场实景图

简化挑篷模型

6.3 各工况介绍

因模拟主要考虑不同挑篷模式对体育场内场风速的影响，可不考虑其他无关因素，如出入通道间歇效应的影响，封闭会导致很强间隙效应的体育场一层通道。模型如表4所示。

表4 不同挑篷模式的计算模型

挑篷模式

模型示意图

平挑篷

上翘挑篷

下沉挑篷

6.4.3 计算结果分析

计算收敛后，将两工况距地面1.22米处（测速仪高度）的速度等值线图利用tecplot软件作出，整理如下图7所示。

(a) 标准高度风速4m/s、上翘顶棚结果

(b) 标准高度风速8m/s、上翘顶棚结果

(c) 标准高度风速4m/s、平顶棚结果

(d) 标准高度风速8m/s、平顶棚结果

(e) 标准高度风速4m/s、下沉顶棚结果

(f) 标准高度风速8m/s、下沉顶棚结果

图7 地面1.22米处速度等值线图

比较三种挑篷模式的模拟结果可以发现:

（1）平挑篷时体育场内部风速普遍较大，体育场内部1.22米高度处大部分区域的风速值都大于2m/s。以减小体育场内部风速的角度考虑，应避免采用平挑篷模式。

（2）比较各工况在1.22米高度处风速值，发现这上翘顶棚和下沉顶棚模式体育场内部1.22米高度处风速值比平顶棚模式此高度风速值小。所以，以减小体育场内部风速的角度考虑，可采用上翘挑篷或下沉挑篷模式。文献［13］提到，采取下层模式的挑篷对最大程度阻止雨水落到观众席。综合考虑，体育场挑篷的设计应采取下沉模式为宜。

7 结 论

文章建立了与体育场原型尺寸相当的模型，根据研究需要改变了流场和模型的参数，模拟了不同挑棚式样下真实的体育场内场风环境，通过数值模拟认为：相同环境条件下采取下沉挑篷和上翘挑篷模式的体育场内场风速度变化较小；在体育场挑棚设计中应尽可能少地采用平定挑棚。

参考文献：

［1］ 田径竞赛规则2006.

［2］ 搜狐体育.古巴跳远奥运冠军退役 超风速世界纪录仍［EB/OL］. 2007-09-27.

［4］ 洪亮，张伟. 株洲体育场馆的计算流体动力学数值模拟. 河南科技大学学报, 2007,28(2).

［5］ 陈军，魏庆鼎. 南京奥林匹克体育中心主体育场风荷载风洞模拟实验. 第十二届全国结构风工程学术会议论文集,

［6］ 陈水福，张学安. 体育场主看台悬挑屋盖表面风压的数值模拟. 工程力学, 2007,24(6):98-103.

［7］ 齐辉，黄本才. 益阳体育场大选条屋盖风压分布数值模拟. 空间结构, 2003, 9(2):52-55.

［8］ 黄翔，顾明. 用CFX5.5软件模拟体育场弧形挑篷的平均风荷载. 同济大学学报, 2006,34(2):150-154.

［9］ 汪丛军，黄本才. 越南国家体育场屋盖平均风压及风环境影响数值模拟. 空间结构,2004,20(2).

［10］陈勇，黄本才. 体育场内风流场和直缘主看台挑篷风压风压力分布的三维数值模拟. 建筑结构,2002,32(9).

［11］卫军，黄滢. 体育中心馆风压分布的数值模拟. 华中科技大学学报(自然科学版),2006,34,(7).

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［13］Person, J. and T. van Hooff. On the impact of roof geometry on rain shelter in football stadia. Journal Of Wind Engineering And Industrial Aerodynamics,2008,96:1274-1293.

［14］Rodi W. Turbulence models and their application in hydraulics. 2nd ed. Netherlands, IAHR,1984.

［15］Launder B E, Spalding D B. The numerical computation of turbulent flows. Comput Methods Appl Mech Eng. 1974. 3

［16］Serag-Eldin M A, Spalding D B. Computations of three-dimensional gas turbine combustion chamber. ASME J Eng Power. 1979.101

［17］Chieng C C, Launder B E. On the calculation of tuebulent heat transport downstream from an abrupt pipe expansion.Numer Heat Transfer. 1980.3

［18］Farouk B, Guceri S I. Laminar and turbulent natural convection in the annulus between horizontal concentric cylinders. ASME J Heat Transfer,1982.104

［19］Farouk B, Guceri S I. Natural convection from a horiaontal cylinder turbulent regime. ASME J Heat Transfer. 1982.104.

第5篇：流行的平面设计风格范文

【关键词】软装设计；教学；研究

如何在环境艺术设计课程中注入软装设计，让学生在完成硬装设计的同时提出相对完整的软装设计建议，以至于在学生阶段得到硬装与软装的完整练习。

软装设计属于室内设计的范畴，软装设计的概念可理解为：根据客户喜好和特定的装饰风格通过对家具、布艺、窗帘、绿植、铁艺、挂画、挂毯等产品进行设计与整合，最终对空间按照一定的设计风格和效果进行软装工程施工，最终使得整个空间风格统一、和谐温馨、漂亮实用。

现代的环境艺术设计教育没有独立的软装设计方向，没有涉及到对软装配饰的阐释，作业要求中没有强调对空间进行软装设计；室内设计学习过程中缺乏对软装市场需求的分析。现代的市场对专业要求越来越细分，对软装设计人才的需求越来越大，为满足市场需求，在环境艺术设计专业课堂教学中引入软装设计是必要的。

在基础课阶段引入软装设计概念，分析软装设计行业的背景和前景；在专业设计课阶段，从课程教学之初到在学生完成作业的整个过程，将软装设计的概念一以贯之，使学生真正掌握硬装与软装设计协调统一思考的方法；在课程中反复熟练理解软装设计风格，理解色彩搭配法则，学习、认识、考察材料；最重要是建立起项目制校企联合培养方案，培养出具有软装设计能力的室内设计人才。

一、学习软装设计流程

讲解目前行业的发展情况，以及如何成为一名软装设计师，在学生阶段应该有怎样的专业学习规划。专业设计课程中，在硬装设计完成或硬装设计之初，开始构思软装设计方案，步骤为：假想业主―确定风格―创意策划―方案设计―产品考察―价格预算―确定方案等。通过这个环节的教与学，让学生对软装设计建立一个系统的认识，目的在于帮助学生迅速了解行业，了解工作流程，从而为后面的学习和工作打下扎实的基础。

二、学习软装设计风格

根据各种不同的客户需求，选择灵活多变的软装设计形式与风格，搭配不同产品，形成截然不同的室内设计风格。

软装设计形式与风格如何确定？软装对于生活方式的影响非常深远，我们在进行风格确定的同时，需要注重哪些软装元素、材料及产品。这些问题要求我们在设计教学中，必须先确定假想客户，必须思考如何将客户的生活方式融入在我们的设计元素里，必须在不同的软装设计风格里选配一种与硬装设计风格能相得益彰的风格。通过本阶段的学习，让学生懂得客户需求是第一位的，风格定位是一个反复考量的过程，能把客户需求和风格设计融为一体的方案才是最佳方案。

软装风格代表了业主对室内环境的物质与精神的需求，以及在此基础上建构起来的文化取向、审美标准、价值观和行为方式。学生应该掌握不同的软装设计风格，并为客户设计独特的最舒适的室内环境。软装设计风格包含美式风格、欧式古典风格、地中海风格、新古典风格、中西混搭风格、东南亚风格、新中式风格、现代风格等，每一种风格都蕴含各自的色彩要素、材质选型。我们应根据不同的客户的不同的爱好与需求，选配软装饰设计风格，确定软装设计方案，运用完美的色彩组合、材质搭配、器物形体、尺度大小共同打造完美的室内环境。

三、确定软装设计方案及产品的选定

软装设计的方案是建立在具备完善的产品信息基础上进行的，所以产品信息的采集非常重要。软装中的家具在室内设计行业分为固装家具和活动家具，固装家具可以通过现场制作和厂家定制两种方式完成。如果选择定制，那么怎样选择定制厂家，需要做怎样的准备工作，怎样与厂家沟通，如何确定定制流程，需要注意哪些环节都是需要学习和实践训练的。软装中的配饰在软装行业日新月异的今天，如何确定所有配饰产品，如何选择产品品牌，主流的配饰品牌主推风格又是哪些，如何根据预算合理选择适合的档次产品，如何在有限的价格预算里搭配合适的配饰等等，这些问题都是作为软装设计师应该具备的，尤其是毕业以后准备从事软装设计或准备经营软装配饰店的学生，更要重点学习。

四、签订合同

软装配饰设计注重实用性，通过设计方案让客户真实了解到室内配饰设计中，家居的色彩比例、资金投入比例、产品的搭配方式、各种产品在室内中的具置。让学生懂得在方案设计完成，与客户确定方案之后，如何给客户提供确切的项目报价，如何商议成交价格，如何谈定并签订设计合同和产品采购合同。

五、软装设计案例分析

分析国内外设计公司、设计大师的软装配置案例，让学生们更好、更直观的了解室内软装配饰的操作流程，帮助学生们深入理解软装设计。

项目制校企联合培养

通过前面学习内容的讲解，学生对软装设计有了系统的认识，我们学到的东西怎样应用在实践中，如何让客户认可我们的设计方案，如何将前期硬装与后期软装进行有效的结合，样板间如何设计，酒店软装、卖场软装、住宅室内软装等等这些空间如何设计，如何让客户认同我们的设计方案，这些就需要运用企业的真实的、实战性的项目进行练习。

以一个住宅室内的软装设计方案为例：

（一）首次空间测量

课程选择一套硬装设计完成，施工进入竣工阶段的住宅为实践基地。要求学生带上工具：尺子、相机、铅笔、钢笔。测量流程：（1）了解空间尺度，硬装完成的基础情况；（2）测量尺寸，包括平面图、立面图；（3）拍照：一点透视、成角透视、局部节点。要点：测量是硬装施工快完成时测量，我们在构思配饰产品时对空间尺寸必须把握准确。

（二）与客户沟通探讨

生活方式探讨：在设计之初，与客户进行生活方式的探讨是非常重要的，软装设计师在和客户进行生活方式的探讨后，提取出设计元素，清晰的表达客户的生活方式的需求。从以下几个方面与客户沟通，努力捕捉客户深层的需求点。探讨流程：（1）从人体工程学和尺度的角度了解客户在室内空间的流线即生活动线；（2）了解客户一家人的生活习惯和文化喜好，特别是有没有什么禁忌。要点：空间流线是平面布局的关键，平面功能的布局又是家具摆放的关键。

色彩元素探讨：与客户进行色彩元素的探讨也是很重要的，客户虽然不能准确去定义自己喜欢的东西是什么风格，但描述出自己喜欢的颜色还是可以的，只是我们怎么样去搭配客户喜欢的诸多色彩关系。流程：（1）详细观察了解硬装施工现场的色彩关系及色调，把握和控制整体方案的色彩，浅暖、深暖、浅冷、深冷。（2）反复探讨，把握主题色、背景色、互补色以及这三大色彩关系之间的比例。要点：软装设计中的色彩搭配，应做到统一中有变化，平实中有细节，浪漫温馨符合生活要求。

风格元素探讨：根据此前的探讨，以及已完成的硬装风格，能明确客户所想要的软装设计风格，应该尊重硬装风格又为硬装作弥补，结合原有的硬装风格，尽量做到硬装与后期配饰的和谐统一性。注意与客户沟通时要尽量从基础装修时的风格开始涉及到家具、布艺、饰品等产品细节的元素探讨，捕捉客户喜好。

（三）初步构思方案

根据首次测量的尺寸，综合以上探讨所总结出的结论，进行平面草图的初步设计，包括饰品、装饰画、花品、玻璃器皿，布艺材料等。

（四）二次空间测量

经过筛选，初步构思方案确定好后，就进入了软装设计方案的实际操作的关键环节。我们需要带领学生带着基本的构思框架到现场，反复考量全局与细部的关系，反复核实产品的尺寸，尤其是家具，要从长宽高尺寸和材质色彩选型等方面反复论证感受现场的合理性。

（五）确定软装方案

按照配饰设计流程进行方案制作和产品的采买，注意产品的比重关系（家具60%，布艺20%，其他均分20%）。初步方案需提供饰品元素的信息和品牌选择以及价格区间等，经客户确认后签订软装设计合同。

六、结语

在当今室内设计市场对专业要求越来越细分的情况下，将软装设计引入课堂，进行有效的教学步骤，为市场培养具有软装设计能力的室内设计人才是必然的趋势。

参考文献

[1] 简明敏.软装设计师手册[M].江苏：江苏人民出版社，2011.

第6篇：流行的平面设计风格范文

关键词：平面设计；传统文化；传统艺术；借鉴

0引言

平面设计是一项非常现代化的工作，一直给人一种时尚、时髦的感觉，处于时展的前列。但是由于平面设计现代化的设计风格过于泛滥，甚至很多设计风格都出现类似和雷同的情况。因此，设计师们将设计理念转移到了中国传统艺术方面，中国传统艺术来源于中国传统文化。我国是一个传承久远、历史悠久的国家，其中富含了太多的元素和灵感，促使设计师们都趋之若鹜地深入研究。因此，怎样真正实现现代平面设计和中国传统文化的融合，成为现代设计师们主要研究的问题。

1平面设计和中国传统艺术之间的关系

现代平面设计能够在中国得以迅速发展，主要源于全球经济一体化的推动，中国在这种经济发展的趋势下开始真正实现多元艺术文化的融合。［1］所以，不难发现，有很多现代艺术的风格和样式，其所做出的本土化的取向始终都是和传统的艺术脉络紧密相连，所以，平面设计在我国的发展也是如此。而平面设计和中国传统艺术之间的关系就需要从以下几个方面来进行阐述：

1.1艺术现代化的需要

平面设计是时尚的代言词，通常代表着时展的需求和方向，但是这种流行、时尚的元素很难真正经得住来自时间的考验。因此，有大多数的流行艺术通常随着时间的流逝被另外一种流行艺术所取代。现代性是平面设计发展的要求，而流行性则是平面设计本身具有现代性的短暂体现。所以，平面设计要想稳定持久的发展，重点在于保持其现代性的内在潜质，这就必须要和我国传统的艺术元素结合在一起，这样才能保留传统艺术长盛不衰的形意，同时也能表达出设计者的神意，从而成为一部优秀的设计作品。

1.2艺术竞争性的要求

竞争性是平面设计和其他艺术类别不同的地方，传统艺术和时尚艺术之间必然存在着一定的冲突恶化矛盾，而且这其中也始终掺杂着市场的竞争性，而这种竞争性就直接影响了平面设计的发展。但是通过借鉴传统艺术就能够有效烦人提升平面设计所具有的竞争力，而且这种竞争力主要体现在对传统艺术文化的借鉴和改良方面。所以，在多个方面，如产品包装、品牌标志以及广告等都属于其设计的范围，竞争性非常浓厚。所以设计者通常都会依据消费者的心理需求来加以设计，而传统艺术无疑就非常符合消费者的心理需求。

1.3艺术民族性的需要

传统艺术包含着民族性的元素在其中，所以平面设计要想真正发展，就必须要在思想和风格上形成一种传统艺术的文脉和延续，通过这种民族性的平面设计理念来实现现代设计理念和传统艺术理念的有效融合。［2］平面设计在和传统艺术真正融合之后，其所具有的民族特性也将越来越突出，这不仅仅是怀旧或者仿古，而是一种跨时代的设计理念，不但实现了平面设计现代化的要求，同时也继承和延续了传统艺术文化的风格。

2平面设计对中国传统艺术的借鉴

2.1借鉴中国传统绘画艺术

中国传统绘画具有独特的创作传统和艺术风格，随着多个时代的发展和交替，形成了多元化的发展格局，如水彩绘和水墨画、写意与工笔以及文人画等多种迥异风格的交错发展。这些都为平面设计的理念和方向敞开了一扇全新的大门，其中水墨画的风格通常比较随意和洒脱，只求“通意”二字，主要是针对虚与实之间的交替和考量以及对画中的空间和阴阳变化的关系，底蕴非常的深厚。而工笔画则主要需要通过一些精致的作画风格和形式，如以笔触的方式来充分地表现出作画对象的结构，非常考究画者的笔力。很多现代平面设计都开始借鉴中国绘画艺术的元素，特别是水墨画的效果，更是起到了强烈的反响，不但有效地开拓了平面设计者的创作思维，同时极大地扩大了其设计作品的张力，有效地和传统绘画艺术结合在一起。

2.2借鉴中国汉字书法艺术

汉字是我国传统文化艺术的重要载体，其主要涵盖了多种方式在其中，所以，汉字艺术的造字方式在平面设计当中借鉴得最为广泛。同时，书法也是我国传统文化的精华所在，书法的类别有很多，不论哪一种类别都在其发展和演变的过程当中，直接成了一种独特的造型艺术，大多数的包装设计使用的都是文字艺术设计风格。所以，汉字和书法这两者独特的艺术，有效地将中华民族的个性以及艺术的特性凸显而出，为平面设计的发展提供了丰富的创作素材和灵感，赋予了现代平面设计深刻的内涵，为其展现出广阔的发展空间。

2.3借鉴中国传统装饰图案艺术

中国传统的装饰图案，丰富多样、品种繁多，大多数都是由象征吉祥的图案发展和演化而来，因而也被统称为“华纹图案”。这种华纹图案深受广大民众们的喜爱，非的符合现代平面设计的创作设计理念，同时也深刻地表达出中国传统艺术文化的品位。［3］目前在平面设计领域当中所采用最多的图案样式为云纹、方胜、水纹、回纹以及太极、中国结等，这些都直接反映出中国特色的设计风格。因此，现代平面设计要想成功地借鉴其中的深厚内涵，就必须要实现传统图案和现代视觉形态当中的完美对接，并在其中发现并培育出能够真正符合当代审美要求的艺术元素，这样才能真正展现出独特的民族特色艺术的魅力。

3结语

平面设计的发展，要想成功设计出符合当代人接受并喜爱的作品，就必须要借鉴中国传统艺术的元素，实现和中国传统艺术的完美结合，这样才能设计出具有民族特色的现代平面设计作品。

参考文献：

［1］黄跃成.传统文化元素在现代平面设计中的运用［J］.计算机光盘软件与应用，2013（14）.

［2］邱裕.论平面设计构成要素的审美特征［J］.大舞台，2012（07）.

第7篇：流行的平面设计风格范文

关键词：成品油站场；平面布置；编码识别体系

随着机动车保有量的不断增加和交通设施的日益完善，成品油站场（加油站）更多的走进人们的生活，随着成品油用量的不断增大，对其储藏的条件和要求也越来越高，尤其是成品油本身可能出现的火灾、爆炸、空气污染等风险，其储备库的环境因素、机械因素等也可能埋下安全隐患，为了避免出现安全事故，需要严格按照标准对成品油站场的建设进行设计，全面确保成品油站场的安全。

1 成品油站场风险评估

1.1 第一类风险源

第一类风险源主要是成品油本身，由于成品油是混合物，具有易燃、易爆和环境污染等特点，在火灾风险的预防方面，由于成品油非常容易挥发，能够迅速蔓延，如果遇到明火非常容易发生火灾，甚至出现爆炸事故；在爆炸风险方面，成品油气体与空气混合后的爆炸上限为15%左右，爆炸下限为5%左右，一旦达到这个浓度，遇到明火就容易发生爆炸。

1.2 第二类风险源

成品油储备库的第二类风险源主要包括人员因素、成品油储备库的环境因素、机械因素故障等因素，第二类风险源主要来自第一类风险源的控制失误。例如用来装卸成品油的汽车槽车，其装备的安全设备如果出现缺陷或者故障，会造成汽车槽罐的大量液化气泄漏，甚至引起火灾和爆炸事故；在成品油储备库周围环境方面，装卸站台应该注意保养，一旦出现跑、冒、滴等现象，都可能成为引起重大灾害事故的原因，另外，如果对储罐区的选择不恰当，例如附近存在火灾隐患等，或者消防水源缺乏、消防道路堵塞等都可能成为事故发生的隐患。

2 成品油站场安全施工设计的原则

要保证成品油站场的安全，首先在设计方面就应该遵循站场的标准化设计原则，可以概括为六个统一：一是需要统一的建筑风格和平面布置，二是统一的建设标准，三是统一的工艺流程，四是统一的材料和设备选型，五是统一的编码识别体系，六是统一的功能模块划分。

2.1 统一的建筑风格和平面布置

成品油标准化站场的设计布局以矩形为主，现在最常见的设计方法是厂前为综合区，消防道路的布局为环形道路，顺着环形道路进入工艺区中有六条通道，而站场的主厂区与火炬区的布局分开设置，具体如下图1：

图1 成品油标准化站场的建筑风格和平面布置典型图例

2.2 统一的建设标准

严格以建设所需的法律、法规和行业管理办法执行，根据成品油标准化站场建设的实际需要编写《设备命名管理方法》、《成品油标准化站场的统一技术规定》和《成品油标准化站场的安装设计统一规定》等文件，并严格按照规定执行。

2.3 统一的工艺流程

成品油标准化站场依据各个结构单元的功能设定统一的工艺流程，并严格按照工艺流程程序进行实际操作，确保站场的安全性。

2.4 统一的材料和设备选型

统一的材料和设备选型是标准化站场设计项目中的关键部分，成品油设备必须要根据设备的实际处理量大小进行评估，根据不同的处理量分为不同的等级，并依据此确定各个模块的安装尺寸。

2.5 统一的编码识别体系

在站场内建立统一的编码识别体系是要在《石油地面工程设计文件编制规程》的基础上，结合自身实际情况进行设计，主要目的是便于识别和系统化的管理，常见的设计类型如下图2所示：

图2 成品油标准化站场统一编码识别体系典型图例

2.6 统一的功能模块划分

在成品油站场运行过程中建立统一的功能模块系统有助于各个结构单元在同一平台上的顺利进行，在站场内根据不同模块的功能进行标准化设计，形成比较成熟的安装模块，有利于发挥标准化设计的优势。

3 总结

要全面保障成品油站场的安全性就必须要进行标准化站场的设计与建设，成品油站场的标准化模块的定性能够大大增加站场的复用率，提高设计质量和工作效率，而且，对工厂化运作的预制也明显缩短了工程周期，各个功能模块的协调建设大大增加了站场项目建设的速度，也为将来站场的危害和可持续性使用带来了便捷。

第8篇：流行的平面设计风格范文

我国最初的文字都是象形的，它们是事物的具体形象为基础，在某种程度上来说，是一种十分简便的绘画，最初的文字是由图画转化而来的。随着社会的不断发展与人类生产能力的快速提高，文字产生，印刷技术发展，最后迎来了计算机时代，计算机的使用与网络技术的发展都是在先前的探索基础上进行的。而平面设计就是这些用不同的平面因素所构成的总体拼凑起来的，它们具有一定的视觉传达规律，也可以称为视觉传达设计。所有的平面设计活动与作品的理念就在于信息的传达，目的为指导与劝说。综上所述，平面设计活动在贯穿于整个人类社会的发展，对人类文明的发展与社会的进步有着不可替代的作用。而平面设计的发展，也是从人类生产力的发展与社会进步当中得以延续的。可以说，我国原始阶段当中的绘画，是先人创造的信息符号，其中绘画的布局与整体的编排成为了平面设计当中的重要因素。埃及，作为文字的重要发源地，由于无数的平面设计作品。埃及的石壁上有大量的象形文字作品，在纸草文书当中还有许多配有图画的文字，这些无一不是进行平面设计研究的瑰宝。中国，是一个具有五千年文明历史的国家。在我国的远古陶器之上，有许多用来进行信息传递的图形。并且，中国的汉字，是唯一一种仍然在使用与公认的象形文字。中国的汉字在早期到现在，一直以文字的形式存在与出现，与埃及的文字发展有所不同。关于文字的记录与排列，我国有造纸术与印刷术等伟大的科技成果的产生，为世界的信息传播做出了卓越的贡献。特别是印刷术的出现，使欧洲的平面设计有了发展的基础，正是因为印刷术的传入，欧洲的许多平面成果才得以保存。从某种程度上来说，是中国，让平面设计不断完善与流传，中国对于世界平面设计事业的贡献是不可磨灭的，中国的科技成果对于世界平面史的发展有着极大的推动作用。西方的平面设计有其自己的特征，最大的特征之一就是西方的平面设计发展与文字有着密切的联系。古希腊是西方文明的起源地，古希望是字母体系的最早发源地。因此，希望人以自己的才智将字母文字发展成为拼音文字，不断地改进与完善。随着古罗马的发展，拼音文字得到了进一步的发展，罗马线饰体就是最好的表现。那个时期的手抄本为羊皮材质，里面还配有插图，书籍与字体的装饰都极为美观与华丽。在平面设计发展的最初阶段，世界范围内的文明开始向多元化的方向发展，每一个国家都有自己的特色，每一个民族的文化都具有自己的个性，多种文化互相影响，向更好的方向发展。

二、现代平面设计的国际主义风格

平面设计事业在欧洲的工业革命之后出现了一定的转机，欧洲的工业革命使得新一代的印刷技术出现，极大的推动了平面设计带来的发展。新印刷技术使得当时的印刷成本降低，使得印刷品不再奢侈，成为了大众可以接受的物资物资，这极大的扩大了平面设计产品的市场，使平面设计与印刷业共同繁荣。随着越来越多印刷品与出版物的出现，人们对于设计的需求量也在不断提升，报纸与杂志逐渐成为了人们生活当中的必须品，平面设计也因此进入了人们的日常生活当中。直到摄影技术的出现，印刷行业迎来了一次新的事业高峰，平面设计也因此得到了巨大的发展。在第二次世界大战之后，各国间的联系开始加强，市场也逐渐出现了国际化元素，市场的国际化，对平面设计行业提出了更高的要求，也带来了新的挑战。上个世界五年年代，在德国与瑞士形成了一种新的平面设计风格，并很快扩散到世界各地。这种设计风格的结构极为简单，并且有很高的信息传达与引导功能，得到平面设计行业的赞赏，更是得到了国际主义平面设计风格的美誉。在未来的几十年当中，这种风格一直被平面设计行业采用。平面设计的国际风格当中，最大的特点就是以最为简单的结构或者是版面呈现出最为丰富的内容。这样的国际风格是建立在方格网的设计基础之上，将不同的平面设计要素添加到方格网上，以非对称的方式对其进行编排。从文字到图片，标志与照片都要十分规整地添加到设计结构当中。所以，在国际风格的平面设计作品当中，多见纵横结构与无饰线体的文字，这样的平面作品所呈现的特点就是效果标准化与规范化。这样的国际化平面设计风格在信息的传达上有着绝对的优势，也正是因为如此，这种风格在最短的时间内得到了最为广泛的传播，并且流传时间很久。国际平面设计风格的设计者指出，这种设计风格不仅是出于其强大的信息传达功能，更包含了许多新时代的特色。因为第二次世界大战之后，美国与欧洲的一些国家的经济很快发展到了国际化的阶段，其经济的竞争不断激化。为了使自己国家的产品可以在国际市场当中得到头筹，更多的企业不仅开发功能完备的新产品，还将大量的精力投入于企业的包装与设计之上，广告也成为了进行产品宣传的重要手段之一。通过平面设计的支持，企业可以树立良好的社会形象，得到广大消费者的依赖，越多的消费者选择它，就意味着越高的经济效益。经济的发展与市场竞争的加剧，为平面设计的发展提供了很大的市场基础。随着世界范围内国际化的高速发展，在很长的一段时间之内，国际主义设计风格成为了一段时间内固定的设计方式，甚至各个国家关于平面设计的教学方式与内容也在趋同化。但是，平面设计不仅是为了满足国际化的需求，还要承载许多的民族文化。国际化元素的过度侵入，必将会导致民族元素的消失。因此，在世界范围内国际化趋势越来越明显的同时，建议每一个平面设计人员要注重民族元素，避免平面设计产品的趋同化。

三、现代平面设计的民族化趋势

上个世界八十年代开始，平面设计行业受到了新技术的挑战，也因此发生了很大的变化。计算机的融入，使平面设计的效率提高，避免了手工操作的诸多繁琐之处。计算机技术与互联网技术的发展给平面设计行业的发展提供了新的可能性，国际化的设计风格的垄断发展趋势被打压，另外，更促进了不同民族间文化的交流，使平面设计的多元化逐渐呈现出来。通过广泛的交流而出现的平面设计作品，少了国际化设计风格的干扰，更好地实现了信息的传达与视觉传达的目的，民族化的因素也没有减少，反而更多地出现在平面设计作品当中，特别是在体育方面，民族化的设计风格尤为增多。比如说我国2008年举办的北京奥运会，其开幕式与闭幕式当中整合了许多中华民族的文化，引发了世界性的轰动，那一年的奥运会不仅是一场精彩的体育赛事，更是一场精彩的文化盛宴。我国作为一个发展迅速的发展中国家，日益与国际接轨，使本国的平面设计水平达到国际水平也是平面设计行业奋斗的目标。但是，在追求国际化的目标之时，不忘本民族的文化特点，对民族文化进行宣传，是我国平面设计者的一项重要文化传播任务。我国是一个有着千年文化底蕴的国家，近些年来，更是出现了一批又一批平面设计人才。希望我国的平面设计者加强与国际平面设计大师的交流，探讨平面设计的民族化与国际化整合的方式，共同探索出一条有利于平面设计发展的道路。另外，要对我国的民族文化进行深入的研究，使各民族的文化融入到平面设计作品当中，使每一件平面设计作品都可以成为未来进行文化研究的宝贵资料。

四、结语

第9篇：流行的平面设计风格范文

随着现代科学技术的进步以及人类生活的不断发展，平面设计的风格可谓层出不穷、千姿百态，各式各样的风格象征了平面设计的发展，也代表了平面设计的多样化和新颖化。简约风格已成为一种时尚，一种设计流程。一个非常简约的方法来反映的平面设计文化遗产，人们总是希望通过简单、清晰、明了的设计，体现一定的文化品味。灵活简约风格，不仅着眼于平面设计，但也反映了微妙的社会生活和个性的舒适化，适合不同年龄段都进行设计。但是家具风格代表的不仅仅是一种风格，更是一种艺术的体现，让人在不同风格中感受不一样的情调，颇让人感悟风格的魅力。本文以现代家具为话题，探讨和研究其设计风格。

关键词：

极简主义风格；平面设计；研究

一、极简主义风格概述

1、特征

极简主义也就是通过极为简单的方式进行的风格设计和表达，极简主义的特征比较明显，一是没有复杂多余的装饰。主要表现在平面设计中所设计的语言追求简洁化，注重的是简单明了的外在形式。所以，一般状态下平面设计是通过某些简单的线条或是图形进行画面的填充，追求简单明了的同时突出鲜明的主题，在色彩的搭配方面一般是通过黑白灰进行搭配，且以沉静淡雅的色彩进行点缀，使得整体的视觉效果有序而和谐。二是新材料的运用。对于极简设计而言，它一般运用的材料是无机材料，像玻璃材料就是常常运用的，在运用过程中希望摆脱传统传统守旧的设计方式，通过现代方式去体现设计手法，由此吸引观众前来欣赏，使得焦点集中在设计理念上。三是对称的构成原则。构成原则本身就是以客观性为主，追求冷静的设计手法，具体到平面设计中，一般是突出整体性，力求通过整体性将一些细节有所突出，通过对称的构成方式使得平面设计能有整体性、全方位的欣赏界面。

2、作用

在平面设计中运用极简主义，可以在这种风格的作用下获得现代人对于审美的共识，极简主义实则简单，其实不然，极简主义是想通过自身的简单获得不简单的视觉效应，由此引发人们感情上的共鸣。极简主义平面设计传递出设计的内容信息，达到实现人的思想交流的目的，这种传递是即时有效的，符合现代设计的传播标准。与此同时，平面设计的极简主义风格，还可以引发人们对于现代生活方式和价值观的理解，使得人们在最极简的方式下享受最为自然、淳朴归真的方式，使得心灵有所放空。

二、极简主义风格的平面设计研究

1、简单中的思想表现

极简主义从字面意义看是非常简单，但是它不只是一味地简单，而是一些丰富物体的综合体，是一种复杂世界的升华。主要是把物体形态的较为通俗的表象，进行提升并将其凝练为一种高度浓缩、概括的抽象形式。不管是极简主义的表达主题、形式语言还是审美功能，它所追求的都是通过最为直接的方式进行思想的传达，是通过一种类似于数学减法的形式赋予设计，但是只不过这种减法更具备寓意和内涵，其中透露出简单中的思想情感。极简主义之前就有很多风格主义，但是这些风格主义主要是以形式为主，通常由于形式的复杂化使得所要传达的思想被掩盖和埋没。我们说繁琐到极致必定会导致走向极端的简单，最终不同的艺术形式将会返回到原本，通过极简的方式崇尚自然和本源。如果一个平面设计极简到一定限度时，它散发出来的完美感觉是无懈可击的，如果平面设计的整体与细节都被减少或是压缩至精华时，它就拥有了耐人寻味的特质。

2、符合当代生活节奏

现代社会在不断发展，工作、生活节奏的加快，人们超负荷地工作，渴望大自然的宁静，追求一种自然的生活方式。这是人们处于一种互补意识的支配下所产生的摆脱复杂、繁琐，追求自然、简单的心理作用。极简主义风格在一定程度上能够让人感觉心情愉悦，产生一种安静感，创造出一种安静、平和的生活方式，极简主义的外在特征回应了现代生活的功能所需。现代人追求一种精神的生活方式，而丰富、深邃的内涵感悟则不断满足着他们的需求，不管是生活还是文化方面，人们都应该顺应这种变化的趋势，适应生活的方式。极简主义风格恰恰符合了人们的精神需求，以一种简约的形式为人类创造出宁静感、自然感，让人们真正回归自然，简简单单、轻松愉快。

3、极简主义风格的平面设计运用

当下由于生活的快节奏感，人们愈发的开始追求平面设计空间的灵性以及实用功能，极简主义风格则表达了这一点，并且极简主义风格在被人们广泛关注和喜爱着。极简主义风格在平面设计的表现突出反映在图形、字体、色彩、空间等方面，主要是因为平面设计空间的构成就是由不同种这些要素所形成的，通过将这些元素进行组合正是表达了设计的构思，由设计的构思引发出风格。平面设计真正决定风格的是如何去运用图形、字体、色彩等元素去表达风格。风格的不同、空间的不同需要假如的设计元素也是不同的，同时设计元素之间肌理、色彩以及面积的交互使用能够产生不同的对比效果，这样才能够彰显出极简主义风格的美感，满足人们的视觉需要。此外极简主义风格体现的审美特征，是根据不同性格的人的需求体现的，表现在人们的年龄、性格以及生活背景的不同，他们对于简约风格的要求也不同。

三、结语

综上所述，平面设计讲求简易化设计语言的同时需要的是智慧、灵感和创新，并且这种简易化设计语言永远走在设计的前列，深受现代人的欢迎。极简主义风格主要是一种简单而赋予灵性的风格，在简单中透露着种种内在的精神意义。基于现代生活节奏的加快，人们渴望平静、安心的生活方式，由此极简主义风格的平面设计恰恰符合人们的内心需求，传递出人们对于极简主义风格的渴望和需求。因此，现代平面设计需要的是在极简中体现不一样的“繁冗”，通过极简体现现代人的审美观，表达出极简主义的生活意蕴。

作者：崔婷 单位：内蒙古师范大学

参考文献

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