园艺庭院设计全文(5篇)

第1篇：园艺庭院设计范文

关键词：园艺；设计；家庭；景观

1设计家庭园艺景观的主要内容

在西方国家，家庭园艺通常被认为是种植庭院，并且其存在目的是为了满足生活需求、家庭应用和家庭审美。但我国所理解的家庭园艺，通常认为家庭花园和室内空间建设就是家庭园艺。但实际上，传统园林艺术景观在家庭空间中的恢复指的是家庭园艺。因而从众多方面总结得知，园林式居住环境是家庭园林的基本内涵。根据国内外所理解的家庭园艺，作者认为家庭园艺是指通过植物绿化合理地设计家庭有限的空间。在家庭园艺设计景观时，运用植物设计景观是实现我国家庭园艺的主要方式，需要充分考虑各方面的条件，进而使景观设计更完美。我国学者吕彦森说过在家里庭院四周、窗台、阳台或玄关庭院以及屋顶等，进行园艺植物培养工作以及家庭园艺的设计工作，即为设计家庭园艺的主要内容。家庭园艺景观设计工作是家庭的休闲活动，具有愉悦和趣味的特性。以前人理解的家庭园艺景观设计为前提，将它的内涵定义为家人在家庭空间内进行的家庭软、硬景观活动，家庭空间指的是私人庭院、阳台或窗台等。

2设计家庭园艺景观的原则要点

2.1家庭园艺景观的设计原则

2.1.1坚持统筹规划。设计家庭园艺景观事实上是属于复合型的设计，包括绿化、造园以及空间规划等内容。所以，设计家庭园艺景观时，应该统筹考虑各个内容，协调各个环节，根据经济前提以生态为目标进行设计，使家庭园艺景观，以美观为特色，以绿化为主体，以安全作为保障进行设计。2.1.2设计原则坚持系统化。关于家庭园艺景观设计的方法，应该坚持设计的原则系统化。家庭园艺景观设计主题指的是因为家庭建筑的构成空间不同，可以完成不同的单元功能，由于家庭建筑是一个完整又复杂的整体。进行设计家庭园艺景观时，必须坚持系统化原则，创新设计模式的功能、造型以及构成形态等。而且应该结合家庭设计条件，综合考虑设计要素，如家庭、单位空间和周围环境等，进而使家庭园艺景观设计效果更加完美。

2.2家庭园艺景观设计的功能性

设计家庭园艺景观时，涉及到的功能性关键有以下3点：合理划分空间、营造空间氛围以及处理空间艺术化。2.2.1合理划分空间。设计家庭园艺景观，应划分好家庭空间，进而设计出符合人们审美的家庭园艺景观设计。合理划分家庭空间，应该有相应的原则性，应根据家庭实际大小进行家庭景观设计，进而才会有适应家庭整体的景观设计。第二，设计家庭园艺景观应遵从户主要求，户主对设计认可才可以进行建设，才是成功的家庭园艺。2.2.2营造空间氛围。营造家庭园艺景观空间氛围的关键是精神层面。在绿化家庭园艺时，着重营造整体家庭风格、整体建筑外观以及家庭空间的大小等氛围，营造完家庭氛围，可以提升整个园艺景观的美感，提升整体层次。2.2.3处理空间艺术化。作为人造家庭景观，设计的好坏和形状可以将人们的需求和期望表现在自然环境上。然而在设计实际家庭园艺景观的过程中，因为家庭有一定局限性的内部空间，所以在家庭空间中，不能将全部的真正自然风光放进去。进而应该艺术化处理家庭园艺景观空间设计。经过艺术化的处理可以丰富家庭园艺景观的层次与空间，进而更好地设计家庭园艺景观，增强美观性和艺术性。

2.3绿化要求

2.3.1植物种类丰富。选择植物对家庭园艺影响较大。设计家庭园艺景观时，改造景观关键是运用植物，进而形成生态整体效益。选择植物时，应该按照设计选择不同形态和大小的植物，选择时需要分清植物的色彩层次，进而设计营造出更好的植物层次感，使得凸显出家庭园艺景观的美感。2.3.2植物绿化的布局形式丰富。设计家庭园艺景观的布局，通过地面容器式、垂悬式、花架式或挂壁式进行布局。模式不同可以达到不同的效果，进而体现出家庭园艺景观的丰富性和多样性。地面容器式主要适用于体积较大的植物，保障摆设的安全性。挂壁式的运用，关键是设置花槽或挂架，用于水管、角落或墙壁上，这种模式种植植物，可以增加家庭园艺的立体感。花架式的运用主要将植物承载在立体花架上，家庭园艺景观在很大程度上增加立体感，花架式通常应用柱式花架和有阶梯性花架。具体还可以在家庭园艺中建设松树盆景造型，创作松树盆景具有阳刚美、壮美的特点。根据松树的生理生态特点，可以决定利用它原有枝条，设计吊扎造型，体现出松树枝条重叠层次的自然姿态。松树耐旱、喜阳，应选排水通气良好的紫砂浅口盆及土壤，使得家庭园艺的布局更丰富和美观。

2.4附属设备要求

2.4.1易维护性、养护性和安全性。设计家庭园艺景观，需要使用附属设备，应该确保设备使用的安全性。浇灌家庭园艺景观时，需要用到附属设备，如水盆、水管等，附属设备使用时不应轻易损坏或破损，尽可能地减少浇灌设备损坏情况，减少损失。而且需要确保种植设备的安全性，例如修剪工具，花盆等。对于绿植来说，在家庭园艺中具有易养护性，比如，松树盆景造型的养护管理。它经过短时间维护，可以获得长时间的效果。其主要养护内容包括配制盆土、使用肥料、控制水分、选择场地、改作整形、换土翻盆、防治病虫害等。其中改作与整形作业对塑造松树盆景造型有直接关系，其他养护是从松树盆景生长的健康角度完善松树盆景造型。关于防护设备，例如支架，围栏等，若是防护设备受到损害，会引起花盆破碎和花盆掉落等现象。对于清洁设备，例如拖布、扫帚等，是确保正常使用家庭园艺景观的前提，有效确保园艺景观的清洁性，所以，需要多加重视。2.4.2功能性附属设备。设计家庭园艺景观首先要满足主人的要求，设计需要根据主人的爱好和兴趣，进而加强主人喜爱家庭园艺的程度。选择与整体园艺景观的形态尺寸和色彩协调的附属性设备，避免形成突兀现象，更好地发挥家庭园艺美感。

3结语

总之，我国城市有多元化的家庭园艺模式，布置规划设计主体时，应考虑房屋空间结构和居民需求，长期以后，合理提供家庭园艺设计方案将使我国城市家庭环境变得更好，满足人们逐渐提升的审美和生活要求，继而拥有更美好的城市绿化前景。

参考文献

[1]苏晓婕.中美家庭园艺景观设计构成要素比较[J].现代园艺，2016（14）

[2]尤川宝，刘帆.居家环境美化和建筑立面绿化[J].山西建筑，2015（31）

[3]孔云，姚云聪，王绍辉.家庭园艺装饰与养护[M].北京：化学工业出版社，2016

[4]尤川宝.现代居住区私家屋顶花园的景观艺术设计探索[D].昆明：昆明理工大学，2017

[5]王仙民.屋顶绿化[M].武汉：华中科技出版社，2017

第2篇：园艺庭院设计范文

关键词：农村庭院；人居环境；美学设计；能量直觉

旧石器时代中期的人类聚落周边就有了以生产为目的的果木蔬圃，这被园林学家看作是园林的萌芽时期，也是庭院的雏形。随着生产力的发展，人类居住的形式从穴居、巢居逐渐过渡到地面上的木构建筑、砖石泥木楼房，房舍的前后左右及建筑围合的场地就成为了室内以外的重要生活生产空间，这就是庭院。庭院和房屋一样都是人居环境最重要的空间，古代帝王将相在庭院种植奇花异草、布置奇石涌泉、铺设园路甬道，用作娱乐、休闲之地，宗教场所用来行礼仪、祭奠功能，商贾贵人以拥有奢华的庭院为身份象征，百姓布衣依托庭院开展生产劳作、休息、圈养家畜。几千年来，庭院都是伴随着建筑共同成为了家园的符号。在西方文明中，庭院叫花园，日本叫庭园，中外庭院的功能不尽相同，但共同的特征之一就是都给日常生活赋予了停留、游憩和美好环境慰藉的能量［1］。近20年来，湖南农村发展日新月异，房屋的更新换代、异地搬迁、危房改造等措施使得村落面貌焕然一新。但是，时代性的乡村建设由于受经济基础、建设意识、审美能力等条件制约，只重视房屋的更新改造，忽略了庭院环境的美化塑造，普遍的混凝土简单硬化，仅满足晾晒、聚集的低品位单一功能，导致传统农村景观面貌颠覆性的改变，甚至新的乡村聚落越来越偏向城市化的审美趋势，其中庭院环境的“简单粗暴”是重要推手。

1建造意识

20世纪90年代末以来，特别是2005年10月“扎实推进社会主义新农村建设”号召后，我国乡村建设进入了快速发展模式，各地纷纷对农村的产业、住宅、风貌进行了全方位的规划定位，湖南农村的发展更甚于北方资源枯竭的乡村，特别是典型的现代农村，小洋楼、大马路、行道树、村广场等基础设施日趋完善，已经见不到传统村落风貌的痕迹。在这轰轰烈烈乡村改造运动中，政府相关部门及原住民都忽视了庭院空间的设置和投入，片面地把房屋、道路、清洁等基础设施作为新农村或美丽乡村规划建设的指标，未高度重视人居环境的整体性塑造，其中规划部门划定的建房面积也没有明确充分考虑庭院的配置，农民也把红线范围尽最大化利用建楼房，出现了众多3层、4层的现代气派的楼房，而庭院环境的建设被简单化、随意化，尤其在当下乡村振兴背景下，制约了农村向高层次、高质量的方向发展［2］。庭院环境建设投入的意识淡薄，使的庭院环境丧失了“闲情逸致”氛围和田园美学意蕴，导致了农村可辨的“特异性”演化为城镇的“同质化”面貌现状。

2庭院现状

湖南典型农村住宅多分布在山地、丘陵与田园交界带，湖区分布在道路两侧，择湖塘水岸分布为主要特征。由于湖南的主要作物水稻、油菜收割后需要晾晒，因此房屋都有前庭后院或侧院来满足生产需要，湖区、平地开阔地带的房屋相对密集，多采用围墙或建筑围合庭院，面积随村落的地势、密度而定。庭院的设置和布置仅仅围绕日常功能而进行：一是晾晒作物、食物，二是便于清洁卫生，三是停放车辆，四是用来操办红白喜事时的人员聚散。因此，普遍采取了大量的水泥砂浆铺设庭院地面，典型的“地面不见土，竖向不见绿，周边没有花”的做法使庭院空间呈现“平整、光滑、单调”的共同特点，基本没有景观化的绿化种植、花卉园艺、文化小品及休息座凳等，更谈不上舒适性、乡土性、生态性及文化性，审美度极低。以村道为轴线聚集的密集房屋群甚至达到了混凝土道路和所有的庭院水泥地面成片的效果，出现了水泥地里长出房屋来的“奇观”。时代性的农村庭院不能仅仅局限于日常生活所需的常规功能，更应赋予它启迪生活智慧、陶冶生活情操、熏陶审美能力、传承乡土文明、弘扬家乡文化的空间环境能量。

3庭院能量

古今中外，人们对自己的家园充满了期待和诗意的向往，在功能利用的同时更作为释放精神能量的空间。古希腊的园林就位于住宅的庭院或天井，体现了古希腊人的环境观；19世纪欧洲工艺美术家莫里斯强调庭院风貌要与建筑相协调；新艺术运动核心人物穆特修斯认为理想的庭院应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”；现代建筑奠基人之一的荷兰建筑师阿尔泰则采用自然材料与植物相结合，开创了庭院空间的人情味的可能性。我国历代文人善于通过庭院景致抒发山水情怀，“苔痕上阶绿，草色入帘青”“日高庭院杨花转，闲淡春风”这些诗情画意的庭院景致让人们找到了精神的慰藉，计成的《园冶》中“堂虚绿野犹开，花隐重门若掩”就是描写庭院空间是室内延伸的意象效果。这些都是依托庭院环境满足亲近自然的渴求，借助精致庭院寓景抒情，弘扬田园美学能量。现代农村美好生活直觉下的庭院应该是生活功能、文化传承、美育普及、融合身心健康的家园环境空间［3］。

3.1时代性的乡村生活功能

乡村振兴背景下，传统农村生活生产有了更高的要求，庭院的美化塑造是美好人居环境建设的重要区域，是发展经济的重要平台，可以成为践行“产业兴旺、生态宜居”的可塑空间。利用庭院作为传统手工艺体验、乡村休闲观光、特色农产品生产、美食体验、环境教育、庭院经济、传承乡土文明的重要场地，艺术化的造景形式可产生较好的美育价值。

3.2美学价值提升审美素质

农村庭院是可塑性很强的人居空间，通过艺术化改造及生活场景的景观性表达产生“观物取象”的美学内生动力；田园意蕴的“清雅”是其基本的美学品格；融入园林手法营建庭院，达到极具“韵味”的美学境界；生产生活、乡土文化、艺术景观、游乐休闲的复合能量空间表达“和谐”的美学思想；在“时间就是效率”的当下，农村庭院是人们驻足停留的景观环境场域，扑面而来的是“亲和”的美学气质；园艺种植将艺术活动结合物化的劳动，产生了愉悦美的价值取向。田园美学意蕴的庭院环境诠释了房屋与自然、田园与村落和谐共荣的“天人合一”的美学哲理。审美情趣丰满的庭院环境能提升村民的审美能力，让村民在日常生活中潜意识地接受美育的普及。

3.3美好庭院传承乡土文明

改善乡村人居环境不仅仅是整治危房、建新房、修设施、村庄整洁卫生等，而是要在基础设施现代化的基础上保持或提升乡村环境的生态美，在环境提升改造中立足弘扬乡土地域文化，传承乡土文明，突出田园美学精神的纯净性。庭院环境的艺术性营建就是创造美好人居环境的重要节点［4］。例如，利用景观设计原理，合理规划功能空间，设计清新朴实的乡土小景、艺术和劳作相结合的观赏园艺、采用生活废旧物件表达农耕文化精神的小品，营建田园美学范式的格局，发挥既美化环境又能传承乡土文明的作用。

3.4景观空间提升精神风貌

乡村庭院应具有与城市园林一样的休闲及游赏功能，园林的目的就是让人们在纷繁的工作之余能够放松身心。同样，农村庭院为忙碌农事的人们提供了亲切宜人、恬淡朴素的休憩茶饮、游赏会友的家园空间，表达了乡村生活的悠然乐趣。可游、可用、可赏的景观庭院是美好家园的符号，能够促进农民的精神面貌积极向上、乐观进取。通过参与景观庭院的营造、维护及日常打理的过程，文化自信得以加强，爱家爱农村的氛围更浓，更有利于树立家国情怀、培养新时代高素质的农民。

4设计对策

以乡村的“可辨性”为出发点，遵循因地制宜、因势利导的设计原则，牢牢抓住“乡土”这根线索，坚持弘扬田园美学的设计思想，利用现代景观设计原理，结合中国传统造园经验，力求经济性、实用性、文化性、审美性高度融合，注重乡土材料的应用和传统建造技艺的表现。合理划分功能区域，强化空间的“礼、序”感，表达农耕文化的礼仪精神，地面铺装结合景观设施强调场所感，调和现状的混凝土硬化的“平、光”效果，丰富肌理，因势利导结合周边环境形成错落有致的庭院景观格局。挖掘和利用农村废旧物件材料的美学价值，设计符合现代人审美情趣的景致，烘托庭院的农耕文化内涵表现，利用乡土植物、蔬菜瓜果进行绿化美化，借助借景、障景等传统造园手法将庭院融合到乡村生态绿色大环境中，按美的造型法则塑造空间设施和文化景观，营造亲切乐居的空间环境［5］。注重与房屋空间的连贯融合，可将室内的部分休闲、会客功能延伸至庭院，针对房屋形式、肌理、色彩采取强化或调和的设计方法塑造庭院，提升场域的和谐度，以较经济的投入打造积聚复合能量的庭院空间，建造优美的宜居家园。

5结语

乡村振兴背景下，利用优先发展农业农村的政策优势，创新农村人居环境建设理念，加强高质量庭院建造意识，以适应时代性的农村生活生产为导向，构建湖南农村人居环境高品位、差异化发展的格局，遵循相应的设计对策，塑造释放复合能量的庭院环境是可行的，也是建设现代版湖湘“富春山居图”蓝图的实化节点。由于地理条件、经济基础、人文风俗等地区差异的存在，庭院的个性化营造设计还需深入的研究。

参考文献

［1］喻慧.长沙望城地区农家庭院景观现状探究［J］.现代园艺，2018（06）：111-112.

［2］邓寒松，莫武刚.食用菌观赏园艺助力乡村文旅发展策略［J］.农村经济与科技，2021，32（01）：63-65.

［3］袁昊旻，浦雨琳，胡鑫祺，等.乡村振兴战略下苏北特色田园乡村景观设计——以宿迁市肖桥村为例［J］.安徽农学通报，2021，27（01）：14-16.

［4］陈望衡.环境美学［M］.武汉：武汉大学出版社，2007.

第3篇：园艺庭院设计范文

关键词：景观；小庭院；植物设计

1舒适性

不论是景观设计还是家装设计，最基础的一点便是整体的舒适性原则。如果一个庭院连最基础的舒适性都做不到，何谈后期的艺术性。小庭院多为个人庭院，面对的人群相对固定，它不仅是居住者健身散步、娱乐聚餐的场所，也是居住者经过一整天快节奏的工作后通过各种感官放松身心的场所。比如，居住者午后躺在庭院的躺椅上，感受微风轻拂脸颊的凉爽；饭后活动时修剪花枝，体验庭院劳动的惬意以及夜色朦胧时享受烛光晚餐等。因此，在设计时要考虑到居住者的个人喜好。比如有的居住者喜欢江南园林的小桥流水的风格。那么在设计上便要注重流水与假山、溪流与植物的搭配效果，在有限的空间内运用以小见大的设计手法营造出江南园林的闲情雅致；有的居住者喜欢田园归隐的风格，便可以在庭院中适当地设置廊架，廊架周围种满葡萄树。将石榴树、苹果树、山楂树等一些果树代替小乔木，要根据地方气候差异选择适宜的果树，比如南方适宜种植樱桃树、柿子树等，而北方适宜种植石榴树、山楂树等。也可以种植适量的蔬菜替代灌木，但要注意颜色的搭配以及量的控制，杜绝大面积种植而导致成“菜园子”。庭院的舒适性在为居住者提供一个怡人的生活空间的同时，私密性与安全性也在考虑范畴内。这就要求设计者根据居住者的喜好，把握好每一处的设计内容，营造出完善的怡人空间。私密性是人们对于居住空间的基本的心理要求。可以通过大乔木与繁茂类的小型乔木作为外界视线遮挡物，一定程度上代替了围墙，使庭院更具私密性。庭院建造的安全性主要体现在两方面：一方面要从居住者的心理安全出发，借助植物与外界的遮挡力，营造出一种我看得见你，你看不见我的效果。另一方面从设计要素出发，由于小庭院的空间性更小，与人接触的距离相对更近，所以在植物的种植上要选择安全性的植物。像夹竹桃这类有毒的灌木就不宜出现在小庭院中[3]；有小朋友的家庭就不能使用过多带有针刺的蔷薇类植物，避免小朋友受伤；若遇有患哮喘病的居住者便不能种植带有飘絮类的植物；同时还有考虑居住者是否对某种树种过敏，设计时尽量避开。大门的设计从风水学上讲，开口不宜与入户门相对，主次相对，有口舌之争，最好偏移设置。小型庭院不进车的情况下，尺寸控制在1.2~2.0m内为最佳。进车的话要保证足够的空间，普通轿车宽大约2.0m左右，大门的尺寸大约控制在2.5~4m。此外，在一些设有假山、池水的庭院中，应尽可能地将一些人体直接接触到的石头磨光滑，避免儿童游玩时戳伤。池水要注意池底的深浅并相应地做好围栏设施。水池的深浅要依据庭院主人是否养观赏鱼等。[4]如养观赏鱼水池相对深一些但也不宜过深，一方面是安全性问题，另一方面水池过深，观赏鱼不在水池表面，就失去了观赏的意义。另外，水池在施工时要做好三级净化系统，方便后期的打理。

2艺术性

小庭院的艺术性主要通过植物的搭配营造出个性化的设计，既可以通过单一植物的大面积种植，也可以通过具有特色形状或色彩的植物来营造出独具特色的空间。在植物搭配上也要统筹考虑，既要顾虑到庭院景观的层次性，可通过不同种类的乔木、灌木、花卉以及地被类植物营造出具有层次感的视觉空间；也要考虑到植物的色彩搭配，由于小庭院的空间不是很大，颜色不宜过杂，布置不宜过满，可根据同一类深色乔木为主基调，再配以相对较浅的小乔木为辅基调，适当地添加灌木花卉等浅色调加以修饰，营造出进深感，给人以视觉冲击力。花卉在选择上不仅要注意颜色的搭配，还要注意花香是让人赏心悦目的，从而拉近居住者与自然植物的亲近性。[5]另外，小庭院的风格种类有很多种，如：古典风格、欧式风格、现代风格等。不同植物的选择能营造出不同风格的庭院。如以竹子为主的古典风格庭院；以修剪整齐的灌木为主的欧式风格庭院以及以各种花卉植物搭配为主的现代庭院。每种风格都具独特的艺术性，而主要的风格定向要依据居住者的喜好以及建筑的风格来判定。在庭院的植物配置上，小型乔木、灌木及花卉最为常见。除庭院本身面积较大，很少用到大型乔木。角落及远离建筑的范围适宜种植小乔木，避免乔木与建筑的冲撞。建筑周围可适当地运用花卉根据其花期、颜色等打造特色花镜。[6]

3经济性

庭院的经济性主要指庭院所种植的植物。要从3个阶段全面考虑：首先是前期的设计阶段，设计前要与居住者反复沟通，确定好最终的方案后再施工，避免方案改动所造成的成本浪费；其次是中期的施工阶段，原有的植物尽量不改动，在原有基础上加以改造设计争取以最低的投入获得丰富的景观效果。此外，小庭院一般为私家庭院，多数情况下不会请专业的园林看护人员，所以在植物的选择上首先要选择成活率高的且易于施工的；[7]最后是后期的维护阶段，由于小庭院的空间有限，所以植物要选生长速度慢且易于修剪的。

4结语

小庭院是要通过个性化的设计，坚持以上3种设计原则，以风水池、假山、绿植、花镜、廊架、亭子等设计元素进行搭配设计，最终选择出最适合的方案，适宜的植物进行搭配设计，努力为庭院主人营造出一个“四季有景、三季有花”的居住环境[8]和“采菊东篱下，悠然见南山”的居住环境。

参考文献：

[1]杨静.小庭院植物景观设计的思路探讨[J].现代园艺,2014(14):92.

[2]罗淞雅.浅谈小庭院植物景观设计[J].现代园艺,2017(13):120-121.

[3]曾晓丽.现代别墅庭院地域风格景观设计研究[D].西安建筑科技大学,2013.

[4]朱新华.私家庭院设计要素[J].现代装饰(理论),2016(07):65.

第4篇：园艺庭院设计范文

关键词：小庭院；植物；景观设计

小庭院模拟自然的景观效果，往往可以使居住其中的人暂时远离城市的喧嚣，尽情享受闲适、幽静的空间氛围。而庭院植物则是营造大自然景观的核心内容。

1植物选择的原则

1.1以人为本原则在进行小庭院设计时，应充分体现以人为本的设计宗旨，通过设计带领使用者远离都市喧嚣，回归自然景观。在具体实施时，依据住户的不同喜好与需求，制定不同的设计主题[1]。例如有些住户喜欢回归田园、体验劳作的感觉，在进行设计时，可加入一些可采摘的、且具有观赏性的蔬果类植物。比如用葡萄藤作为花架的藤蔓装饰，用石榴树、桔树作为庭院小乔木，在果树开花结果的季节，通过对果树的养护和对果实的采摘，让住户感受到生命的孕育与丰收的乐趣。而有的住户喜欢江南园林的小桥流水，那么在设计时，应注重假山、流水、与植物的搭配，以小见大，在有限的空间，表现出江南园林的那份闲情逸致。1.2经济实用原则小庭院以私家庭院为主，后期鲜有专业人员进行养护，因此，不但在进行设计施工时要考虑成本，还要考虑植物景观后期养护费用，做到经济实用。在进行植物品种选择时，应多选用寿命长且避免后期需要重复施工的品种；由于生长空间有限，设计应选择生长较慢、易修剪的品种，以维持稳定的植物观赏形态；还应选择管理相对简单容易的植物，比如病虫害少、无飞絮等。这样可以大幅降低后期植物景观管理和养护的成本。1.3安全性原则小庭院中的植物与人的距离更近、关系更密切，在种植设计时，植物栽种的适宜性、安全性更需要着重考虑。如变叶木、夹竹桃等有毒的植物，应尽量避免在小庭院中实用。而根据住户的个体不同，植物种植的考虑也不同。如给有小孩的住户进行设计时，避开有刺的蔷薇类植物；给有哮喘的住户植物配置时，不选用飘絮、飞花粉的植物。

2植物搭配设计小庭院的形状有很多，正方形、长方形，或宽或窄，或长或扁

在设计时，要依据功能来进行各个部位硬质铺装和植物的搭配，避免使小庭院沦为花草仓库。因此，在进行小庭院景观设计时，要遵循植物设计原则：植物搭配层次丰富，景观精致、耐看；选用本地乡土植物品种为主，易于管理[2]。2.1空间层次设计在进行植物空间层次设计时，高大乔木属于最高层的植物，往下是灌木层，再往下是草本花卉、地被层。在同一片土地上进行乔木和灌木的搭配，首先要符合生态互补性。面积较小的庭院，要避免种植生长过高、过快的大型乔木，参考选用小叶树种，避免大型和伸展型的树形。灌木层可以连接庭院外景观，并作为背景效果创造柔和协调的视觉感受，起到隔离外界噪音与灰尘，防护院内景观环境的作用[3]。从光照角度看，植物群上层的乔木接受到充足的阳光照射，可以选择喜阳的植物；而中下层的灌木和地被，因接受的阳光照射相对较少，选择半阴性或阴性植物更利于存活。常绿植物在春夏秋冬四季都能保持较为稳定的形态，在阳光照射下形成的斑驳树荫，和其他植物搭配容易形成较高的层次感。常绿植物也常作为背景，在冬季衬托落叶植物的枝干、形态美。在植物种植的中低层设计中，地被植物往往是最底层的植物。多年生耐寒植物和灌木基本保持在中层。灌木作为背景可以单棵种植或并列成排种植。而在小庭院中使用花境设计时，其形态原则为后部高、前部分低、中部突出。突出部分为主要观赏部分，需要精心设计。2.2色彩层次设计在进行小庭院色彩搭配设计时，首先庭院植物的基础色调应保持一致，强调整体感。把绿色中颜色深浅程度的细微差别作为植物搭配的一个标准，通过其巧妙合理的搭配，营造出安静舒适的效果。绿色作为小庭院中的主色调，应保证四季都有绿，因此，叶色较深的常青树是小庭院植物配置中必不可少的。而落叶植物在春季抽枝发芽，生出的嫩绿色叶片，与常青树的色彩产生对比，体现出勃勃生机。

3结语

小庭院景观设计与城市大环境设计有着本质区别。庭院植物景观的营造更为多样化，能满足个体住户需求，使人有参与感，并从中得到满足与乐趣。而植物景观作为小庭院景观的设计主体，对庭院内部空间进行有效分隔和引导，通过植物形态的选择和配置，让庭院空间立体感更强，层次更为丰富。小庭院的发展源于人们精神文明水平的提高，源于人们回归大自然的心理需求，是社会发展与进步的趋势。

参考文献：

[1]杨静.小庭院植物景观设计的思路探讨[J].现代园艺,2014(6):94-94.

[2]叶小玲.小庭院植物景观搭配[J].艺术科技,2014(11):105-105.

第5篇：园艺庭院设计范文

关键词：工艺美术运动；风景园林；园林设计；自然花园

1工艺美术运动

工艺美术运动，指19世纪晚期至20世纪初起源于英国，并逐渐拓展至欧洲和美洲的一场具有国际特色的艺术运动思潮。除欧美国家流行，工艺美术运动还在20世纪80年代开始流行到日本各个地区，此后在东亚各个国家广泛传播，一直到第二次世界大战。这场运动对现代设计的普及和发展都产生了深远影响。

1.1工艺美术运动的产生

工艺美术运动与当时的一些艺术家和推崇人文主义的知识分子的研究有着密切关系，这些研究包括人的劳动方式、生活方式和这一时期社会状况的各种表现。这一群体往往对自然环境抱有强烈的艺术理想化情怀，对传统艺术文化、自然原始美和生态环境都怀有强烈的理性思考，意图以现代艺术的表现手法唤起当时因工业技术发展所引发的经济迅速增长而逐渐缓慢消失的自然原始美和生态美。

1.2工艺美术运动的内容

工艺美术运动开始于1851年伦敦“水晶宫”举办的世界博览会[1]，会上展出的作品大部分都是机械制作的工业产品，展品的设计式样各异，反映出一种普遍具有为艺术装饰而追求设计的热情，但也展示出漠视一切基本装饰原则的特征。工艺美术运动包括传统至现代艺术设计的各个方面，它探索自然变迁，突出自然主义。在园林设计方面，工艺美术运动借用自然植物因素，强调花园景观，使得设计充满乡间的浪漫情怀。这种以自然植物为内容，以规则式布局为主体的花园设计独具一格，成为当时园林设计的时尚，进而影响后来整个欧洲的园林设计。“水晶宫”的成立和开放，是促使工艺美术运动如火如荼发展起来的导火索，艺术家、建筑师和思想家开始批评大工业生产，并试图退隐到自己理想中的中世纪和哥特时代。从意识形态上看，这场艺术运动明显带有一定的消极色彩，因为其对大工业与现代机械的美学作了片面性的否定，这也导致工艺美术运动无法成为领导全球的主流艺术。

1.3工艺美术运动的代表人物

约翰·拉斯金，实践代表人物是约翰·莫里斯，他也被喻为“现代设计之父”[2]。他们主要提倡的理念是追溯中世纪手工艺传统，同时也受到日本和中国一些传统手工艺文化的影响。工艺美术的发展，主要是为了实现诚实的艺术，恢复传统工艺中的设计手法。他们对机械的美学表示强烈反对，主张以设计的形式生产限量的、为少数人提供服务的、充满了传统美学的产品。

2工艺美术运动中的自然花园

2.1自然花园的初期发展

在工艺美术运动蓬勃发展之时，也出现了对新的花园模式的思考，其实践代表人物威廉·莫里斯提出关于园林设计的新观点，威廉·莫里斯对于现代园林设计的基本理念来源于“学习自然”，他提倡要对一个园林进行整体设计，从大自然中不断汲取更多元素的同时，也要避免刻意照搬自然界的山山水水。他认为，装饰的绿篱需要有序完整，花卉的种类与布局需要自由有趣，人们可以不去过多地干预花园内植物的生长，让时间和自然去完成完美花园所需的“复杂性”。2.1.1代表作品：红屋。威廉·莫里斯最能表现其园林观点的代表作品就是红屋（如图1），是英国的第一座红砖建筑。红屋采用了很多哥特式的装饰细节，但和其他维多利亚时代流行的灰色外墙、对称式的建筑完全不同，它形状呈L形，并不对称。建筑整体用红砖砌成，不加任何抹面，表现出建筑物的力量和质感。莫里斯认为，庭院也是建筑的一部分，而庭院的建设实际上就是建筑“外部房间”的建设。红屋的庭院有用4个栅栏隔开的“外部房间”，包括药用植物园、蔬菜园和2个花园，花园植物多为英国乡间的野生植物[3]。2.1.2红屋的历史地位。红屋是19世纪工艺美术运动的重要见证，在威廉·莫里斯理论下，红屋在当时拥有一批狂热的崇拜者，工艺美术运动的追随者也与日俱增。到20世纪初，当时的新中产阶级填写梦想清单时，都会加上在城镇郊区购置房屋新建花园，人们更加渴望自然，追求乡土、质朴、更具有民族性和地域性的花园设计。

2.2自然花园的中期矛盾

威廉·莫里斯的花园观念为同时代的艺术家提供了灵感，同时他对园艺的非传统观念还影响了一代园艺家，特别是身为园艺师的威廉·罗宾逊和格特鲁德·杰基尔。作为园艺家，威廉·罗宾逊主张园林设计应满足植物自身的习性，使其自然成长。他还提倡开发当地的本土植物，以自然为范本组织植物，使它们能生长出像野外一样的混交群落；认为设计师应该从英国的传统乡村花园中汲取灵感，建造原汁原味的村舍花园。在1870年，威廉·罗宾逊出版了著作《野生花园》，其中系统地再现了英国传统的村舍花园设计手法，以简单自然的美学为指导，并提出具体的园艺建造方法。《野生花园》不仅单纯地阐述关于植物的选择与配置，而且展示了一种与当时流行的规则式花坛配置背道而驰的园林自然之美，完全以野生植物的自然生长之美为核心，将人工痕迹隐而不见[4]。当威廉·罗宾逊的造园主张受到广泛推崇时，他对规则式花坛和建筑的抨击则遭到了反对。对罗宾逊的观点进行激烈反对的是一位名叫亚瑟·布罗姆菲尔德的建筑师，他支持简单而纯粹的花园形式，摒弃园林中混杂无章的风格糅合，他更倾向于工艺美术运动中提出的“整体设计”原则，并致力于提倡建筑和园林必须统一规划[5]。他认为园林应该是建筑的延展，希望通过规则对称的空间布局和修剪几何形状的植物来调和园林与建筑之间的搭配；提出自然园林更难以与建筑相结合，特别是在小庭院里，自然形态比其他地方更显不自然，应将规则式的庭院与建筑相结合。布罗姆菲尔德的理论在英国带来了很大的影响。在布罗姆菲尔德的对峙下，罗宾逊撰写了关于园林设计的论文，宣扬自然主义风格，批判建筑师将植物修剪为几何形状，只给建筑作陪衬的手法。这样一来，关于自然和艺术之间关系的激烈论战[6]就在造园领域诞生了，也因此出现了规则式设计结合丰富自然植物种植的花园形式，也就是现今所说的“工艺美术花园”。

2.3自然花园的最终融合

在工艺美术运动时期，著名的女园艺家格特鲁德·杰基尔深受当时的运动领导者对于自然和审美意识的影响。她认为罗宾逊和布罗姆菲尔德的观点既有正确的地方，也有过于狭隘的方面。她采用一种新的方法，将建筑与园林统一化，将规则的布局与自然栽植相结合，形成充满新意的花园设计模式[7]。这种以规则式为结构，以自然植物为内容的造园风格，完美解决了园艺家和建筑家之间的争议。格特鲁德·杰基尔设计的曼斯特德·伍德花园（图2）是工艺美术运动中具有重要代表意义的花园设计作品。曼斯特德·伍德花园包括3个花园和2座主要建筑，在设计过程中，师承自然、运用本土材料，讲究整体布置，使园林充分展现了工艺美术园林的特色：规则式布局和自然式种植相结合。同时，在建造过程中，它注重乡土植物的使用，融入格特鲁德·杰基尔女士擅长的花境设计，实现了园林、自然与建筑三者的完美融合[8]。

3工艺美术运动对自然花园的影响

工艺美术与自然、建筑之间的矛盾，开创了造园新风格，成为了当时的园林设计风尚，推动着工艺美术运动造园蓬勃发展，也可视为现代西方园林设计开始探索的时代。工艺美术花园在自然与规则结合的基础上，也体现出艺术家对当时混乱无章设计手法的整合和精炼，重现地域特征，保留传统文化精华。这种在花园设计中运用色彩搭配与花境搭配的方法，改变了旧时代使用单一植物形象的造园手法，使花园成为建筑的一部分，与建筑元素相衬托，柔化建筑的轮廓线条，提升形式美。这种造园风格仍值得当代园林设计师继续学习与深入研究。

4结语