北京青年语录精选(九篇)
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第1篇：北京青年语录范文
50年代，、、；60年代，雷锋、焦裕禄和王进喜；70年代，陈景润；80年代，张海迪……
谁又是80后90后的青年偶像？
我们不要只读书的榜样，我们想在多彩的生活中，找到我们的一席之地，找到我们所喜欢的榜样。360行，行行出状元，我们相信总有那么一种生活，不一定主流，不一定按部就班，但只要用心去做，就是精彩。
谁是80后90后的榜“Young”？他的生活，他的成功可以复制吗？青春岁月，天地无限宽广，就起步跟随“Young”元素，去寻找我们的桀骜时光――
Young，代表了青春和朝气蓬勃
“样”来源于此单词的音译。回溯人类社会的历史，能让我们尊敬的人太多了！我们的偶像也太多了！而新生代的青年们却赋予了这个时代最特别的意义。上世纪80年代和90年代出生的他们与我们生活最贴近，当然是我们榜“Young”的最佳人选。另外，Young还有朝气蓬勃的意思，也象征着我们选出来的人必须是阳光而蓬勃的。
榜样人物：李宇春 出生年份：1984年
榜样语录：我的骄傲在于不依附于人。
出道6年，发行5张专辑，参演两部电影，两次登上美国《时代周刊》封面，成功打造专属个人的演唱会品牌――“Why Me”，李宇春的人生轨迹被视作“奇迹”。
自2005年从“超级女生”里脱颖而出，距今已是匆匆6载，犹记当时，几乎所有的人都认为，她在明星这条路上走不远。
6年，算不算久？她走得并不十分顺利，也备受争议。她，只是用音乐才华和令人惊艳的表演灵性赢得尊重和认可。她的音乐长时间地停留在榜首的位置，她在演唱会现场光芒四射，她的个人工作室也已成立。她，不是6年前脆弱单薄的样子。
正如“玉米”们所说，她身上的那种坚持会带给人力量，她能让人觉得生活特别美好，觉得有很多要坚持的梦想和信念。
2011年，李宇春成为第一位荣获“香港十大中文金曲―全国最佳女歌手”的内地歌手。这个女孩，如《时代周刊》所说，已然成为了“中国流行文化代表”。
“我的骄傲不在于我的事业成功不成功，这个骄傲，指的是我的事由我自己来做，不是依附在别人身上。”一张干净、从容的小脸，微微上翘的嘴角写满倔强和坚持。
候选人物：张杰 出生年份：1982年
榜样语录：我信一个人努力之后的命。
张杰也是出自选秀节目，当初顶着“我型我秀”冠军的压力参加“快乐男声”，虽然最终未进三甲，但他却是如今发展得最好的一位。
2004年出道至今，已发行6张高品质唱片，举办过4场爆满的个人演唱会，2008年以来先后13次获得“最受欢迎男歌手”称号。有人说，张杰有实力但欠缺运气，张杰说他只信一个人努力之后的命。其实，他一直在很努力。
候选人物：许嵩 出生年份：1986年
榜样语录：未经思考的生活是不值得过的。
如果你不了解许嵩何许人也，你已经开始落伍了。这个85后原创音乐人，独立包揽词曲制作，素有音乐怪才之称。
2006年，还只是大二在校生的他，创作《玫瑰花的葬礼》等曾在网络红极一时。2009年开始发音乐专辑，不签唱片公司，没有宣传造势，却吸引着越来越多的关注。
曾经，许嵩也参加过新概念作文比赛，博客文章《把伤痕当酒窝》成为江苏高考语文模拟试卷的阅读理解题。
在众多90后心目中，许嵩已不是一个单薄的名字，他更代表了一种率性而为却又被人认可的成长道路。
Oxygen,代表了有氧生活
氧气是空气中的成分之一，如果把青年人看作空气的话，最“Young”的代言人跟氧气一样发挥着重要的作用，并通过外部的化学环境和化合作用，将自己最有价值的部分发挥出来，我们的榜“Young”，必然是有社会公益心的。他提倡有氧生活，用最少的资源发挥最大的作用。通过自己的努力，为有氧、低碳的生活创造条件。
榜样人物：梁树新
榜样语录：低碳经济，每一位市民都应参与。
“我们的政府已经在尝试推进低碳经济，但官方行为还不够；每一位市民都应该参与。”梁树新，专栏作者，2010时尚先生年度公益人物，“微计划”发起人。
他在空调上贴着：“今天你关灯、关空调了吗？”办公室里，谁下班后忘记关灯、关空调将要请同事吃饭。平时他尽量坐地铁，自己带饭，连办公室里用过的茶叶都要晒干制作茶叶枕头。
2008年1月，看到旅客由于大雪滞留火车站，他觉得一个媒体人应该做点儿事，于是发起“融雪行动”，向全社会发出捐款捐物号召，筹集到200万元的物资；2010年1月，他组织发起广州首届“不穿裤搭地铁”活动，提高人们的低碳意识。2010年3月，他在微博发起“铅笔换校舍”活动，筹集到15万多校舍修缮资金，2010年7月，他发起聚焦农村教育的NGO“微计划”……
他认为做自己力所能及的公益援助是一个年轻人最起码的良知表现，所以，他一直为公益而公益。也有许多和梁树新相同心态的人，在源源不断地凝聚着自己的一份力量。
候选人物：郭秦 出生年份：1995年
榜样语录：贫困和苦难，总是让我心受触动。
她是90后的“小才女”，出版了《蓓蕾》、《爱的翅膀》等，与此同时，她还是一个“老慈善家”。
从2002年捐出自己第一笔稿酬起，她已捐赠了12万余元，资助了200多名贫困残疾学生，35名因贫困辍学的小学生又重新回到了课堂。她还组织同学回收废旧物品建立爱心基金，开展50多次扶贫助困活动。
这个同龄人还在看《喜羊羊与灰太狼》的孩子并非生在大富之家，但她说：“我一听到贫困的、苦难的事情，心里就会很受触动；看到那样的场景，也容易哭……”
Up，代表了积极向上
榜“Young”遇到任何事情，都应该有一种积极乐观的心态，能够看到事情发展正向的一面。因为只有自己树立了积极的信心，才能带领着更多的青年们一起向上爬。就像“up-”作为前缀的时候，带领着后面的字母向上，就算原来是悲观负面的，也能被调动起来，树立自信和豁达的信念。这样才能通过内心那个积极的小人厚积薄发。
榜样人物：杨子威出生年份：1990年
榜样语录：我的态度关乎一个人的生命，我必须要去做。
18岁时，杨子威用献血完成了成人礼，半年后，他再次献血并成为中华骨髓库的志愿者。
2009年11月，杨子威突然接到电话，得知自己的血液样本与北京一位白血病患者配型成功。他当即表示同意捐献。手术前，他打电话告诉父亲，他要入院捐献骨髓，并说自己已满18岁，能对自己的行为负责。
2011年3月，北京的白血病少女病情复发了，希望他再进行一次捐献。再次捐献的例子极为罕见，但杨子威又进行二次捐献。在医院休养的日子里，杨子威先后两次将捐髓后所得红十字会慰问金1万元捐给了四川一名白血病女研究生。
杨子威被大家称为“心灵最美90后大学生”，对此他只是平淡地说：“我以我的亲身经历告诉大家，捐献造血干细胞对身体没有任何伤害，我期盼更多的人能够加入中华骨髓库，为更多的白血病患者带去生的希望！”
候选人物：卢驭龙 出生年份：1995年
榜样语录：只要我们肯去努力，任何事都是可能的！
还记得八九十年代有一部电影《霹雳贝贝》吗？“中国达人秀” 上，卢驭龙一登上舞台，就震惊全场：他可以控制风雨雷电。
这一切源自于他9岁时被高锰酸钾烧伤，这引发了他对化学的兴趣。他自己动手办了一个化学实验室，虽然多次受伤，曾重伤至臂缝400多针，但这并未减弱他对化学的喜爱。他利用课余时间完成了近百项发明，并申请了国家专利，是名副其实的“科学狂人”。
“只要我们肯去努力，任何事都是可能的！”这是卢驭龙的人生哲学。
候选人物：小纬 出生年份：1987年
榜样语录：我还这么年轻，如果停下来了，真的是一种浪费！
小纬是中国最年轻的配音导演，你可能没见过他，但你很难没听过他配音的节目。在《DISCOVERY》《国家地理》《探索・发现》，我们随着他带有各类情感的音调与节奏去冒险、解密、遨游――这种共鸣，只有出色的配音才能做到。
24岁的小纬，声音不止出现在好莱坞大片、知名节目、品牌广告中，他喊出了年轻人的誓言：“累！可我停不下来。我有热爱的事业，我还这么年轻，如果停下来了，真的是一种浪费！”
Nerve，代表了勇气和胆量
光有积极向上的正面心态是不够的。因为困难和挫折不会因为你有了积极心态而消失。作为新生代青年榜“Young”，面对责任他们要有胆量承担；面对挫折，他们要努力地克服；面对凶险，他们需要沉得住气，并运用智慧去找解决的办法；面对失败，他们要有重新站起来的勇气。
榜样人物：夏达 出生年份：1981年
榜样语录：胜利来自10×365×7。
这个像是从动漫里走出的“春晚最美女观众”，从高中开始就进行漫画创作。将来要做什么？夏达曾经只是希望“偶尔画画”，不过多年后，她却成为了“漫画家”。
胜利的曙光从哪里来？夏达的答案是10×365×7。她默默地每天画10个小时，画了7年。
7年里，挨过饿，吃过苦，生病靠死扛，不出门是因为躺着抗饿，瘦是因为消化系统彻底紊乱，头发长是因为没钱理发。
2009年，她的画作《子不语》亮相日本杂志《Ultra Jump》，成为国内唯一打入日本顶级漫画杂志的原创漫画。
夏达说，梦想有多重要，现实有多残酷我不想去计较。我只是一只不会想太多的绵羊，我会继续快乐地奔跑在这片草原，也会把现在的成绩当成大家对中国漫画的鼓励。
在夏达的漫画中，《牡丹亭》、《西厢记》、《诗经》等都是她的灵感来源，她喜欢中国的传统文化，因为中国诗词教会她每一笔一划都用心体味，画漫画则是她用体会记录下世界的方式。
坚持在漫画的道路上继续前进吧，夏达同学！
候选人物：菲利红 出生年份：1981年
榜样语录：你的心要像天地一样，无限宽广。
菲利红是一名服装设计师。从2008年开始，她独行、中东。今天，她的足迹已经踏遍非洲大陆，要向南美洲进发。
菲利红在尼日尔时，她会冲着路边的穆斯林老人挥手，老人张开没牙的嘴巴对她微笑；她摸摸小婴儿脏兮兮的小手，直视他无比明亮的眼睛；看到蓝衣白裙的少女三三两两走过，菲利红大声打招呼，她们害羞地低下头掩着嘴笑；遇到清真寺边守着一车橙子熟练削皮的小贩，菲利红主动说一句：“嗨，晚上好！”他抬起头一脸慌乱却开心。看到他们高兴的样子，菲利红也跟着高兴。那种跨越国度、语言、肤色，心贴心的交流，让她感到世界一家！
在非洲最难熬的是去北非摩洛哥的路上，由于一路缺水，菲利红身上衣服曾5天没换洗。全身被各种各样的布包裹着――身上的一块用来御寒，脖子上的一块当枕头用，腰后面还绑着一块当腰枕。头发蓬乱，脸色憔悴，活像电视新闻里看见的难民。
更要命的是染上了疟疾，苦撑五天，终于住进了医院，打了三天点滴。再搭50小时的巴士最终到达摩洛哥时，她冲进咖啡馆，喝了一杯鲜橙汁，生命一点点回到枯竭的体内，发现这就是天堂！
她说，你永远比自己想象的更勇敢，更有毅力。当你以为已经到达极限的时候，再往前走一步。做到了，你就什么都不怕了！
她在博客里面写：“背起包开始独自行走世界，只为完成心中不败的流浪梦想，我没有想过明天，我只知道，就在此刻我愿意就这样一直地走下去……”
如果你感觉快乐枯竭了，就像菲利红一样去寻找人生吧，每天都能遇上新的自己！
候选人物：赵俊杰 出生年份：1991年
榜样语录：认真是成功的唯一筹码。
刚过完20岁生日，可他已是高级网络工程师，拥有自己的网络科技公司。年纪虽小，阅历可一点儿不简单。15岁独闯北京，18岁实现IT行业CEO梦想，19岁锁定高端市场，打造自己的事业天堂，绝对的百分百靠谱好青年。
赵俊杰也同样经历叛逆的少年期，辍学、打工……在现实中碰破头才幡然醒悟，只有蛮劲是做不成事业的。有了失败的经历，他更珍惜眼前的事业。他最大的优点就是认真，即使是一件极小的事。这种认真态度，使他抓住了一个又一个机遇。
Global，代表了全球化
80后和90后成长的过程正是世界全球化迅速扩张的过程。所以榜“Young”必然要有开阔的视野和国际化的形象。比起同龄人，他们的思维更加独立，目光更加长远，对新鲜事物的接受能力也应该更强，有至少一样吸引人的个性魅力，具有能代表中国这个时代的青年的面貌，并要向全世界展示他们的“范儿”！
榜样人物：丁仕源 出生年份：1990年
榜样语录：做自己喜欢并适合的事情，做好它，享受亲手创造带来的快乐。
他曾放言要做“90后”韩寒、郭敬明。12岁开始思考创业计划，14岁进入报社担任记者、广告客户主管、总编助理，16岁成为千名模特的经纪人，参与操办过20个世界级模特大赛和200多个大型活动，19岁便登上“2009年中国大学生创业富豪榜”，是当时唯一一名90后。20岁获得广东省“挑战杯”创业计划大赛金奖，拥有独立公司并持股多家公司。
少年的他，也曾顶着扫把头、穿着窄脚裤，叛逆，无所事事。小学毕业当晚，丁仕源带着一帮同学彻夜狂欢，凌晨2点还没回家。哥哥找到他后，送上了严厉的痛斥外加一顿拳头作为毕业贺礼。顿悟在一夜之间不期而至，他便开始定位“未来”，白天和同学一起上课，晚上进入成人培训中心学习。如此生活一直持续了近3年。此后，几乎每隔一两年他就会有一次蜕变的机会，并一路持续至今。
抛开关于教育制度的争论不谈，丁仕源至少提供了另一种成长路径――成熟与经历有关，与年龄无关。财富不是他定义的成功。他更享受一直在成长的生活――做自己喜欢并适合的事情，做好它，享受亲手创造带来的快乐。
候选人物：王羽佳 出生年份：1987年
榜样语录：勤奋才对得起天赋！
她是阿巴多眼中的天才，是当今国际乐坛最炙手可热的年轻钢琴家，被誉为“飞指钢琴手”。
像很多孩子一样，她6岁起学习钢琴，14岁开始，她就在美国独立生活学习。她的演奏生涯是以替补的身份四处“救场”开始的。如果让她衡量天赋与勤奋对自己的重要性，她选择前者。“天赋是老天给的礼物，不过有越多的天赋，就应该加倍努力，这样才对得起拥有的天赋！”
候选人物：侯逸凡 出生年份：1994年
榜样语录：成功的定义是下棋、生活两不误。
“可以代表正在崛起的中国”，这是《纽约时报》对她的评价。5岁开始学棋，“最小”是伴随侯逸凡最多的字眼之一，16岁就获得首枚亚运会金牌，是最年轻的世界冠军。
去掉各种荣誉的锦衣后，她也只是一个普通的花季女孩。她只是在同龄人被各式各样的诱惑迷住了眼时，安心地将自己放在64格的世界里，一年又一年，一个人承受着所有的寂寞，在一个她自己觉得有趣的“游戏”里，头也不回地“玩”着。所以，无论站在哪里，她都可以是一代年轻人的榜样。
《风雨哈佛路》
由美国“奇迹女孩”莉丝・默里的亲笔传记改编。莉斯，一个贫穷苦难的女孩，凭借自己的努力，最终走进了哈佛，用执着信念和顽强的毅力改变了自己、改变了人生。
《叫我第一名》
电影改编自真实故事。Brad Cohen是一位有妥瑞氏症的年轻人，不可能从事教师这个职业，但他凭借着对人生的乐观心态与追求梦想的执着，最终如愿。
《当幸福来敲门》
一部或许不太新鲜却依旧是取材真实故事的电影。但当再次用心去看时，克里斯加纳那份执著与感动仍在。
《窗边的男孩》
12岁的男孩山姆热爱篮球，却因病注定一生在轮椅上度过。他的保姆经常为他读丘吉尔的传记，使他不断获得鼓励和力量，最终，山姆考上大学，并成为一名体育专栏作家。
《这一生再也不会有的奇遇》
这本书以美丽故事的方式告诉你，人活着不是为了去做那些不得不做的事，而是为了完成自己想做的事。
第2篇：北京青年语录范文
网上对玛姬张的赞美已经一片自是不必多说。当然最多是对她一开嗓就走调的各种分析还有回顾女神半生经历。情感专栏作家们都从曼玉唱摇滚引申到中国男性对女性老去后评价体系这种高度了，一个音乐节身份的转变让曾经华语影坛的传奇女星变成了“不甘优雅老去”的心灵鸡汤新一代领军人物。鸡汤手笔下的玛姬张在“我不想停下来”金句带领之下，地位直逼语录菩萨白岩松和深夜痛哭才有人生的柴静。
张曼玉其实一直都是华人女星中独一无二的时尚icon，这次从她选择Riana的《stay》到funky名曲《why did you do it》都无比彰显着女神从时尚到音乐也依旧不变的高逼格。她在电影圈多年积攒的好品位，都带到了现在的新领域中，甚至站在北京大风里捂着耳朵的现场照都丝毫找不出僵硬感。
玛姬张在音乐节上自我难听着，虽然有粉丝提前离场的尴尬，她依旧是“我与我纠缠久，宁作我”的姿态，高喊着“再给我20次机会”，抢爆音乐节的话题。即使给她伴奏的是摇滚圈神一样的组合，所有光彩和话题在五月初反常的热度下归于女神的光芒中。这种随意和洒脱在心灵鸡汤手的解读下是女神多年沧桑后不肯优雅老去的体现，让很多第一次知晓草莓音乐节的普通围观青年们，都以为音乐盛会就是玛姬张的露天励志转型大戏。
第3篇：北京青年语录范文
2009年，许传玺调任北京市社会科学院，担任党组成员、副院长、法治研究中心首席专家，从不同侧面参加了北京市社科院的跨越性发展。2010年8月，当选全国青联常委、全国青联社科界别主任委员。
当年风姿：静水流深。
每一个问题，他都略加思索，从不抢答。然后，字斟句酌，从容应对。这样的交谈，虽然平静舒缓，却有一种强烈的磁场在吸引着你。
农历寒露这天，秋雨刚过，午后的阳光淡淡地洒在他的脸庞。
一种书卷气的白净，还有，法律人那种淡定和干练。
“如果不回国的话，我现在可以很清楚地想象出作为律师所合伙人的生活――每天的高层会面和谈判，很可能在纽约中央公园旁有个公寓，还可能同时在康州有一座乡间别墅……只是，我觉得自己的生活不应该局限在那么一种安逸的状态。”
说这话时的许传玺，回国已经五年又五天。
聊天的空当，不知何种触动，他在白纸上信手悄悄涂鸦：质胜文则野，文胜质则史。出国12年，两千年前那位山东老乡的语录，他记忆犹新。
生于1968年，中国政法大学中美法学院院长、教授、博士生导师，人类学博士、法学博士，两个学位分别来自美国耶鲁大学、哈佛大学。
对于许传玺来说，38岁，正是大好年华。
《中国青年》：七年前，登上《中国青年》封面时，你当时的理想是什么？如今是否实现？
许传玺：2007年7月，《人民日报》、新华社、中央电视台（《新闻联播》栏目）等主要媒体以“时代先锋”和“新时期爱国主义典范”为题对我回国后承担的相关工作做了公开报道。同年底，我有幸成为《中国青年》的封面人物，并相继获得第18届“中国十大杰出青年”、“全国五一劳动奖章”等相关荣誉。正如当时媒体（包括《中国青年》）所报道的，我之所以早在2002年就选择回国，是为了力所能及地为国家和民族做些实际的贡献。七年前（包括现在），我的理想仍然是不只追求个人的成功，更要多做些对国家、民族和公众有意义的工作。可以说，这些理想已经部分实现。
《中国青年》：这七年间，你觉得自己最大的变化是什么？
许传玺：主要的变化是工作岗位。2008年底，我经过北京市公开选拔，到北京市社会科学院工作，担任党组成员、副院长、法治研究中心首席专家，至今已有六年，参加了我院对北京市委、市人大、市政府的多项决策咨询和对策建议，包括参与起草旨在推动首都全面科学发展的《“人文北京”行动计划》，参与制定《北京市“十二五”地方立法规划》，倡导并主持年度《北京法治发展报告》，倡导并全程参与对“北京精神”的提炼、推选和宣传等等。通过在北京市的上述具体工作、在本市相关委办局和区县的多次调研，以及2011年底～2012年上半年在兰州市挂职市长助理，我对我国的具体国情（以及进一步发展所面临的挑战）有了更加深入、更加贴切的把握。这对锻炼自己、更好地工作有非常重要的意义。
《中国青年》：未来5年或10年，你的人生计划书中会包含什么选项？
许传玺：我的体会是，我们可以确定自己的人生观、价值观，但却无法制定明确的人生计划，因为它有很大的偶然性。我们能做的，是不忘初心，因形就势，做出自己的努力。
《中国青年》：从个人的成长经历出发，你觉得祖国的发展进程与青年人的前途命运，会发生怎样的关联？
许传玺：2007年接受《中国青年》采访时，我曾经说过，“有真正强大了的祖国，才会有真正受尊重的个人。只有尽可能地投身于祖国的发展和进步，个人的生命才能具有真正的意义”。这是我通过亲身经历得到的体会。
作为80年代初入校的北大学生，我们密切关注并积极支持国家的改革开放（在1984年打出“小平您好”横幅的国庆游行队伍中，就有我们的身影），因为我们知道，改革开放将深刻地影响国家和我们每个人的前途命运。我在美国留学工作13年的经历，也让我深切体会到国家强盛与个人尊严的关联。党的十后，提出要实现中华民族伟大复兴的中国梦，并且强调要让中国人共享人生出彩机会，无疑是非常正确、非常重要的。
第4篇：北京青年语录范文
韩庚（1984年2月9日－），中国流行歌手和演员。韩国出道的第一位外国艺人，曾是组合Super Junior中唯一的中国成员及其子组合SJ-M的队长。2009年底与韩国公司解约，并宣布单飞。舞艺精湛，擅长民族舞、Hip-Hop等，并有很好的芭蕾、武术功底。曾担任2008年北京奥运会火炬手，2010年上海世博会志愿者形象大使，2010年广州亚运会志愿彩代言人。2012年11月12日，在MTV欧洲音乐奖上，以最高票数斩获全球最佳艺人，成为MTV-EMA历史上首位获奖的华人歌手，开创华语音乐新纪元。
韩庚经典语录
1、如果你能把一件事情化繁为简，就能让自己轻松一点，简单点活着挺好。——2011年6月《型男志》
2、很年轻，好奇心又重，只有尝试各种可能性，我才能过瘾，你才能知道我到底多有潜力。我也梦想去好莱坞闯荡一番，当然，我现在要学的太多了，我只能每天都去学习，才能让你在未来，看到更多精彩的我。 ——2011年1月《时尚芭莎》
3、我一直这么比喻，我现在还是一棵小树，很高但很细，随时都会倒，有可能明天就会倒。我希望做一个树桩，很矮，但很粗很稳定。 ——2010、08、20《SS小燕之夜》
4、我可以回去继续跳舞，开个舞蹈班，很快适应这种生活，因为我并不是一夜成名的。我在韩国出道第一年，挣4000块，韩国的消费特别高，所以算是比较清贫的日子了，那样的日子都挨过来了，还有什么可怕的。——记者问如果回国后风光不在，能不能接受这样的打击时说。2010、8、26 34期《北京青年周刊》
5、后悔我从来没后悔过，小时候我老爸一直这么教我，做事情，选事情，还有解决事，做了就不要后悔，你后悔，那你就没法再成功。——主持人问他当初解约有没有后悔过。20110327《背后的故事》
6、你知道，当你站在舞台上的那一刻，台下有成千上万的歌迷大喊你的名字，你会自然而然地找到那种状态。歌迷会为你疯狂，而你也会为他们疯狂。音乐响起，镁光灯打在你身上，全场的焦点就是你自己，这是天生就有的感觉，不用伪装。——2010、11、9-15 第1339期《生活周刊》
7、我很希望大家一起工作能得到尊重，我的演唱会我的专辑我的努力，都是为了一直支持我的人，就算只有一个人在台下，我也会付出百分百的力量在舞台上。我对每一个人都很真诚，我尊重每一个节目，我也希望得到同等的尊重！！！！！！ ——韩庚2010、7、6新浪微博
8、我的人生不是没有羡慕过、彷徨过，但我一直很努力地去证明自己。我觉得一个男人可以脚踏实地，一步一步勤勤恳恳地去实践梦想、改变生活，最终可以为家人提供一个好的生活环境，是最值得骄傲也是最开心的事。 ——2010年7月刊《时尚健康》
9、“走在大街上，或者地铁里，只要看到上了年纪的人乞讨要钱，我一般都会给，一看见就很难受。哪怕明明知道他在骗我。”他把自己的性格定义为“与世无争”，“好多事情都嫌麻烦，大多数的我就回避，这样才觉得心里很舒坦。” ——2010、7、26 总1583期《精品购物指南》
10、“年轻的时候总是觉得外面的世界一定会特别精彩，所以才会那么无所畏惧，也从来不觉得苦，不觉得累。即使到了现在我也说不清楚这是好是坏，但至少我很庆幸自己的人生有去努力过，而不是抱着“假如当初”的空想。”毕业之后，“ 资优生”韩庚放弃了原本上海消防文工团提供的“金饭碗”，在老师和朋友的不解中，开始了一个人对自己“最向往的外面的世界”的闯荡。 ——2010年8月刊《时尚健康》
11、“我其实很感谢这些经历，让我面对着演艺圈的这些起起落落，浮浮沉沉，能够以一种很平常的心态去看待，哪怕现在把我打回原形，一切从零开始，我也OK，因为这一路，我本来也就是这样过来的。” ——2010年8月刊《时尚健康》
12、人这一辈子，说什么的都有，包括身边的人。但是我真的觉得无所谓，你不能奢求全部的人都理解你在想什么，只要我在乎的人明白就好了，时间会证明一切。——2010年8月刊《时尚健康》
13、其实以前所有的东西，我触摸过的，感受过的，经历过的，哪怕觉得索然无味的，包括受过的苦难都成就了我现在的人生。我有超出这个年龄段的人生经历是我最宝贵的财富，它们让我知道如何寻找前进的方向。就像我现在做音乐一样，解约后有很多公司来谈，但我觉得那样会被束缚，我希望能做的纯粹一点，人要活得纯粹一点最重要，应该把自己放得低一点，再低一点。——2010年8月刊《时尚健康》
14、我毕业的时候在上海一个歌舞团，待遇非常好，可以直接转正还可以分房，就是铁饭碗，那时候我18岁，也想去闯一闯，如果不行，回来之后再去考大学或再去当文艺兵吧——当时就是这样想的。——2010年8月刊《男人装》
15、下了舞台之后，就跟平常一样，话很少，我从小就这样，性格就是这样，反正有什么心里的事情也不跟人说，大多是跟朋友聊天、吃东西喝茶时会聊些心事，但是，我是很不容易往外透露自己心里想法的人。——台湾TVBS周刊 第669期
16、“人活着为了什么？不就是开心吗？！但是每天你都做着你不想去做的事情，你提出过请求，没有人理你，不被人尊重的滋味不好受。” ——《北京青年周刊》第34期 总778期
17、想要的不一定能得到，预想的总在变化，一切都不定。我可以选择公司签约，但我没办法选择观众是否关注我，喜欢我。作为艺人就是要站出来面对一切挑剔的态度，质疑的目光，掌声和嘘声。在我的世界，预想永远都只停留在预想阶段，而我永远生活在现实频道。我没法要什么生活方式，只能选择生活方向。——2011年1月刊《时尚健康men”s health 》
18、明星常说到何时就不干了，你会吗？韩庚：“没有。首先，喜欢就一直干下去；其次，倒计时太不利于前进奋斗了。我才二十几岁，人生事业就开始倒计时了？当今艺人真的没有金刚钻也揽瓷器活儿，催促自己不断前进。哪能别人都往前冲，你倒着跑，那你永远都跑不过别人，姿势不对！虽然压力大，但我不在意。”——2011年1月刊《时尚健康men”s health 》
19、我经历过的事情，对我现在的状态和心态都有挺大帮助的，所以不一定要将逆境看成坏事。刚开始时，遇到不好的事情当然会心烦，但是你愈心烦也愈解决不了事情，有些事情是你再努力也愈改变不了，但如果从另外一面看的话，有可能是帮助你的。——2011年10月刊香港《君子》
20、去没什么人的小饭馆吃饭，在家喝喝红酒，在小茶馆聊聊天，休息时开着车去郊外跟朋友烤肉，这样我比较自在。夜店也不去，除了应酬。除了我身边的人，没有什么群体让我有那么强烈的归属感。我觉得我就像蒲公英，到处乱飞，飞到哪儿长到哪儿。——2011年8月刊《HisLife他生活》
21、未来是朝前看的，要看现在和以后的作品。我不想说从前，不是因为避讳曾经的经历，其实这个过程为我的第一张专辑《庚心》储存了很多能量和动力，我不觉得那是苦是委屈，反而是一份宝贵的经验，有了这些我才能走到今天。——20110825第34期《北京青年周刊》
22、你拍一个电影就是为了给粉丝看吗？如果只想拿粉丝当噱头、赚钱，我不赞同。我想要更真实的东西。电影是一个大众的东西，只有大众觉得好，才真的成功了。——谈及粉丝效应来推动票房20110909《新京报》
23、其实一直以来我的梦想目标都没有太大的转变，就是把自己现在的事情做好，一步一步踏踏实实地做好自己；有勇气，有坚持，我就问心无愧。——2010年11月刊《达人志》
24、我感觉到所有的舞蹈演员都在共同追求一样东西，那就是舞台上追光。那道追光就是舞蹈演员的目标，你达到了目标，找到了属于你自己的追光，但是还要不断的去努力，在追光下把自己表现的更好更突出，那道光才会永远的跟着你，让你变的更加有自信，才会让自己更辉煌。——20071008韩庚CY
25、什么事儿都得翻篇不能老往后看。我更想说我现在怎么样、能做什么、以后能呈现怎样的面貌。如果老是再提以前，我觉得太没意思了。我现在可以想办法让自己做得更好，才能去控制不好的事情。——2011年8月刊《时装男士L”OFFICIEL HOMMES》
26、中国有很多年的文化，我既然流着中国人的血，便不能将这些美好的传承丢掉，我相信中国会愈来愈好的，我们会变成一个很强大的国家。包括中国的电影、音乐，发展速度都特别快。现在，我们应该把中国好的方面发扬出去，这是身为现代中国人的责任。——2011年12月刊香港《MR》
27、我也比较能给自己拿主意，不会考虑太多，就是从最简单的角度出发。很多事情往往是自己给琢磨大了，还不如简单处理。我很清楚自己要的是什么该做什么，如果一件事情在我看来无所谓，我只是做好而已，如果很重要的，我就要做得非常棒。——20110825《北京青年周刊》
28、很多人看到我是在舞台上，我更希望是从银幕上有不同的角度给大家看，也希望大家有不同的角度去看我，希望知道我的人能把“韩庚是一个的歌手”的概念抛开，真正去看他怎么诠释这个角色和故事。希望不熟悉我的人看完电影后对我有新的认识吧。 ——新浪娱乐第42期《新青年》谈电影大武生
29、在我得到大大小小的奖项中，其中与人气有关的，占了很大的比重，而我扪心自问：有时候，真的会无所适从。因为不知道应该如何去做，才能够成全他们心中以为应该是怎样怎样的“韩庚”——每每我否定或稍加改变的时候，他们会更加坚决：不是，你就是那样的——某个霎那，我都觉得有些好笑，到底是我是我，还是你们是我？虽然我是偶像，但不表示我可以不真实，我抽烟就是抽烟，喝酒就是喝酒，闹脾气就是闹脾气，我希望别人看到的，感受到的都是最真实的我，而不是空有一个偶像的皮囊。——2012年03月《时尚健康》
30、有人喜欢我，那么台上我就卯足全力，去成全那几分钟的精彩。有一天没人喜欢了，落单了，那就一个人呗。寂寞了，无聊了，就去找朋友吃个饭，打个台球，喝上个一两杯；失恋了，会伤心，会郁闷，就去买个醉发个牢骚，高喊一声为什么她不在乎我；看到喜欢的东西，力所能及的情况下，该买就买——七情六欲，该正视就正视，该面对就面对，逃避解决不了任何问题。——2012年03月《时尚健康》
31、从解约到现在，很多事情没法说清，怎么说都不行。我解释，别人说我借机炒作；我不解释，别人说我理亏辞穷。炒作嫌疑很让人讨厌，我宁愿让很多事情说不清楚，说不清就说不清吧，干嘛要把所有事情都说清楚呢？没必要，不是有人说世间所有无法解释清楚的事都可归于缘分二字？如果真是这样，那这两个字实在很辛苦。——2011年1月刊《时尚健康Men”shealth》
32、在这里开会很骄傲很自豪，在这里是一个奇迹，我也希望说，这次我的努力，不管这张专辑，还是演唱会，我希望也能创造一个奇迹。——20100622慕田峪长城会采访
33、真好，我又回来了，还有这么多人一直都在，没有离开，之前的那些难处什么的都值得了。特别多情绪和感受一起涌上来，嗯，所以挺百感交集的。——《当代歌坛》2011年第498期独家专访：韩庚年度之约
34、一生中总是会有一些坎坷和挫折，必须去面对它，我们要有一个平静的心态去面对这些挫折，这些困难都是暂时的，只要自己去努力了，我相信再不好过的日子或再困难的事情，我们都会坚强的走过去，只要能坚持过去再回头看看那就是你的回忆，是自己努力的回忆！！——摘自20070625CY日记
35、这里，很温暖，阳光照在书上。在209页，看到——“生活中，许多你想做却不能做的事，是命运，命运中，许多你不想做却不能不做的事，叫责任。”——2010年发行的概念书《韩庚？1221》第014-2页
36、“我一直觉得，我是一个简单的人，但，我好像走了一条不简单的路”——2010717北京演唱会《因为梦》VCR
第5篇：北京青年语录范文
碰巧一周后听著名女作家林华的讲座时，她娓娓说起三位优秀女人的故事，她们分别出生于五十、七十、八十年代，三个人相同的特点是都有一只手因事故断掌或先天五指缺失，然而她们都是自强不息、乐观上进的女强人，很多同事和她们共同工作一年后仍然不知道她们是有一只手残缺的人。她们每天和正常人一样自如地穿衣、优雅地吃饭、灵活地做事、卓越地工作、乐观地生活。身体的残疾也许会让本人和家人感到痛苦，但久经磨练后，那份缺憾就不再是生命中不可接受的痛苦，生命的灵动胜于肢体的灵动。
上面三个“维纳斯”的坚强和豁达令人联想到另外两个缺臂，甚至没有四肢的乐观绅士。一个是中国的无臂钢琴家，一个是澳洲的无手无脚演讲家。刘伟1987年出生在北京，10岁时因触电意外失去双臂，他在 2010年10月10日的中国达人秀决赛上，以《神秘花园》搭配流行劲歌《You’re Beautiful》的双脚演奏，摘得东方卫视第一季“中国达人秀China’s Got Talent”总冠军。尼克・武伊契奇（Nick Vujicic）1982年生于澳大利亚墨尔本，天生没有四肢，医学不能解释他肢体残缺的原因，他努力不懈地学会自己穿衣、吃饭和打字，更不可思议的是他还学会了游泳、骑马、足球和打鼓，为人乐观坚毅的他2005年获得了“杰出澳洲青年奖”。他说过一句话：“永远不要放弃自己，并且谨记无论你长相如何，总有人会相信你和爱你。”
他们的精彩人生证实了阿费烈德的“跨栏定律”，也向人们诠释了许多生命的顽强，比如失去双臂的人平衡感更好，双脚的灵活性更强；盲人的听、触、嗅觉比常人灵敏。一个人的缺陷往往能变为成功的动力，也许竖在你面前的栏杆越高，你跳得也越高；困难越大，你的成就也越大。不懈的奋斗和积极的心态可以让我们把局限变成优势，曾经的障碍会激励我们更健康、更富有。
第6篇：北京青年语录范文
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(1)对话埃里克·欧文·摩斯 无
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(112)理论与实践并重，个性与常规碰撞——埃里克·欧文·摩斯对话徐卫国 徐卫国
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(182)关注社会问题，让设计改变生活 无
(184)程大鹏——用艺术诠释城市风景的建筑师 无
(186)程大鹏与他的“可乐乐园” 李佳琳
(188)欲望栖居的城国奇观——对于程大鹏作品的一些观察 王嘉骥
(190)可乐乐园 程大鹏
(193)对大鹏说 谢小凡
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第7篇：北京青年语录范文
关键词：尼采 《查拉图斯特拉如是说》 郭沫若 早期戏剧 影响焦虑
一.文本的比较
1.塑造“美的灵魂”
尼采认为“艺术是生命的最高使命和生命本来的形而上活动”[1]。《查拉图斯特拉如是说》主要体现了尼采“超人”，“新价值创造”，“权力意志”，“永恒复返”的思想。
尼采带给郭沫若那个时代最有力的呼唤是对“超人”的呼吁。查拉图斯特拉这位智者在民众中大呼“我教你们超人的道理。”[2]郭沫若塑造的戏剧人物反抗要求获得人的权利。他们不是时代的超人，却积极向着超人靠近。超人是不可及的目标，但引导着先驱者们“为桥梁”，“为过渡与下落”，为个人也为大众谋幸福。卓文君喊出“以人的资格来对付你们（父权和旧礼制）”“我的行为，我相信，后代的人会来讴歌我”;聂、聂政以及酒家女用流血的方式来求得暴君污吏压制下的人们的觉悟“我们生下地来同是一样的人，但是做苦工的永远做着苦工，不做苦工的偏有些人在我们的头上深居高拱。我们的血汗成了他们的钱财，我们的生命成了他们的玩具。”这种对自我的觉醒和追求正是查拉图斯特拉演讲精神三变中的最高境界所体现的“自我的意志”。
在精神三变中，查拉图斯特拉要求“创造新价值”。这种彻底的破坏力和新生的创造力正是青年时期郭沫若所渴求的。《黎明》中儿女欢呼“天地的新生”，“海日的新造”;屈原“效法造化底精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨”;《女神之再生》中众女神“创造新的光明、新的温热”和“创造个新的太阳”[3]……这种彻底的破坏旧有和创造新生，正是郭沫若对旧体制最决绝的反抗，和对新的未来美好的憧憬。
“权利意志”是对生命意志本能呼唤。正如《月光》中的博士先生所说“精神是不朽的……事业是永有生命的”[4]郭沫若戏剧中的人物没有过多的感伤之情，有着强有力的生命力。他们对旧制度和礼教的反叛正如查拉图斯特拉那样坚韧不屈。他们力的呼唤很有感染力，激发仁人志士去为人的解放和自由奋斗，不断向前，符合了五四大背景下对力的呼唤。
“你们中有轮回的渴望，回到自己，每个轮回为此奋斗，转旋” “以示生命必须反反复复超过其本身”[5]。这就是查拉图斯特拉“永恒复返”上山与下山的信念。郭沫若的戏剧取材从神话时期到封建社会再到自己的时代都是“战士”们不断反抗的循环，对生命求得不断向上的努力：开天辟地的儿女唱出新生解放的欣喜;聂政“愿将一己命，救彼苍生起”的流血;屈原喊出“怎见得我便不是扬子江”“我的力量便不能汇成个无边的大海吗？你怎这么小视我？”[6]这是多么强有力的个人觉醒……
2.醉在“俄狄倪索斯”情结
尼采认为代表酒神精神的艺术形式是不具任何外型，却能直至人类灵魂深处的音乐。音乐是意志的客体化，也是对悲剧精神最完美的阐释，《查拉图斯特拉如是说》被尼采自称为“交响乐”。郭沫若吸收了这种富有音乐性的酒神精神。他的十种戏主要以悲剧结尾，故事的发展及结尾都在一种音乐的流动下进行，充斥着这个“有节奏的情绪的世界”。[7]《棠棣之花》中的聂迸着眼泪，唱出对时代的控诉，天下生灵涂炭，激励聂政救百姓与水火中的歌，几段唱曲连贯全剧，唱出了聂心系天下的救国之心，也将情感喷发到最高，舍小家为大家，结尾“我望你鲜红的血液，迸发成自由之花，开遍中华”更是具有悲剧性的壮烈情绪。音乐在此将人物最本质的情感无形地反映出来，并感染他者。《湘累》中的女子水中歌声多次飘渺出现，给整剧笼罩出屈原受冤下的阴霾情绪，对出路的迷失，对前途的无望：“爱人呀，回不回来呀？”“你们知不知道他？知不知道他的所在呦？”“啊，爱人呀，泪花儿怕要开谢了，你回不回来哟？”[8]从头贯穿尾的低靡唱曲步步递升悲凉感，与屈原对天对地唱出雄心抱负的歌，形成鲜明的对照，更加深了人物的悲剧性。
郭沫若戏剧中的音乐不完全是悲情的，正如查拉图斯特拉讲演一样里面有着欢歌，这是对生命的另一种热爱的表达方式。这种音乐极富感染力，恣肆般地蔓延在欣赏者心中，也是作家“忘我”创作的体现。如《女神之再生》中众女神欢唱对新生太阳的渴慕“愿祝新阳寿无疆”[9]，气势磅礴而又有号召力，以高屋建瓴的气势压倒个体化世界里的一切情绪。
尼采与郭沫若借音乐揭示其痛苦的自我，又将音乐客体化为抒情诗。《查拉图斯特拉如是说》可以说是部散文诗，充满了浪漫的诗意。郭沫若的戏剧极富诗性。其早期部分戏剧为诗剧，其它戏剧也都带有鲜明的诗性。如“聂唱出五言诗，游女唱出了白话诗[10]来讴歌自由和解放;《孤竹君之二子》中伯夷所描述的所到境地充满诗情画意：“我幼时所景慕、所渴念、所萦梦的大海，如今浮泛着五色的庆云在我眼前灿烂。我好像置身在唐虞时代以前，在那时代的自由纯洁的原人，都好像从岩边天际笑迎而来和我对语。”[11]
尼采认为神话可以“在譬喻中谈论酒神认识”，从而使音乐的客体化成为可能。先知查拉图斯特拉是位神性的前驱，一生的追求也是富有神性使命的。在郭沫若戏剧中，郭沫若对神话也是极其推崇，借神话释发音乐性，进而达到悲剧的最大效果。郭沫若戏剧里的人物有的是神人，如女神，有的虽是历史人物，却已上升为神人，因为他们身上寄托了艺术家神的使命，完成开天辟地的伟业，即人的解放，求得生命最高的发展。他们的事迹在音乐精神中走向悲剧的高峰，完成以悲剧激发民族精神的努力。
二.影响的焦虑
1.文本创作：孤独的“创造者之路”
创造之路的选择不仅让郭沫若产生了作为启蒙主体的孤独，及由此受阻带来的焦虑感。《查拉图斯特拉如是说》散文诗式的文本也带给郭沫若一种强大的影响焦虑。布鲁姆指出迟来的诗人生活在强者诗人的阴影之中，他们创作时取前人之所有为己用，这一行为引起了由于受人恩惠而产生的带有负债性质的焦虑。因此他们面对前辈怀有一种俄狄浦斯情结，他们有一种强烈的否定父辈的欲望。郭沫若作为一位天才型的诗人，他的创作自然要求独创性，要在吸收尼采思想的基础上有所飞跃。郭沫若为了廓清自己的想象空间而不断在于尼采这一父亲形象相抗衡，发起一场激烈的俄狄浦斯式战斗，以象征性地、仪式性地突破尼采对自己创作的抑制，从而辟出一块为己所独有的艺术领地。而这唯一的出路就是布鲁姆所指的“诗的有意误读”。唯有借由对前辈诗作的误读、误释，才能创造出合乎需要的空间，使诗人本身突显出来，然后得以确立强者诗人的身份。郭沫若的创作也是在寻求一种身份认可，不断突破尼采对他的限制，同时也促使他与传统思想进行俄狄浦斯式战斗。
2.民族救亡：革命文学的呼唤
随着当时中国社会形势的变化，特别是进入30年代后，尼采的思想越来越被误读成资本主义个性主义。面对时局的发展，郭沫若不得不对自己的前行作调整。“《查拉图司屈拉》结果没有译下去，我事实上是‘拒绝’了它。中国革命运动逐步高涨，把我向上看的眼睛拉到向下看，使我和尼采发生了很大的距离。”[12]在《聂》中，郭沫若以流血革命的方式来激起众卫士的觉醒反抗，初见出郭沫若的转型，向大众文学创作靠拢，即由先前的个体“超人”反抗到大众觉醒来自救的新途径。这其中也包含了其对转型的恐惧和焦虑。在《孤竹君之二子》中表现为那种“凄寂”“飘蓬”的悲哀，怀追太古，回归自然的感伤，以及渴慕“原人的纯洁，原人的真诚”[13]心态。
但尼采带给郭沫若的影响是郭沫若一生都无法完全抛弃的，那些被郭沫若真正吸收为己所用的东西在其日后创作中还是会显现出来的，这也是郭沫若本人也无法去否认的。
参考文献
[1]（德）尼采著，徐梵澄译：《苏鲁支语录》[M]，北京：商务出版社，2009
[2]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982
[3]黄淳浩编：郭沫若书信集[M]，北京：中国社会科学出版社，1992
[4]郭沫若著，黄淳浩校：《<文艺论集>汇校本》[M]，长沙：湖南人民出版社，1984
[5]（美）哈罗德・布鲁姆著，徐文博译：《影响的焦虑一一种诗歌理论》[M]，南京：江苏教育出版社，2006
注 释
[1]（德）尼采：《悲剧的诞生・前言》[A]，见周国平：《尼采读本》[M]，北京：新世界出版社，2007，p1
[2]（德）尼采著，徐梵澄译：《苏鲁支语录》[M]，北京：商务出版社，2009，P6
[3]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P117，P119，P186，P6，P21-23，P28
[4]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P52-53
[5]（德）尼采著，徐梵澄译：《苏鲁支语录》[M]，北京：商务出版社，2009，P90，P98
[6]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P11，P22
[7]郭沫若著，黄淳浩校：《文学的本质》[A]，《<文艺论集>汇校本》[M]，长沙：湖南人民出版社，1984，P279
[8]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P13，P18，P23，p25
[9]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P33
[10]郭沫若：《我怎样写<棠棣之花>》[A]，见《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P332
[11]《郭沫若剧作全集・第一卷》[M]，北京：中国戏剧出版社，1982，P65
[12]郭沫若著，黄淳浩校：《雅言与自力――告我爱读<查拉图司屈拉>的友人》[A]，《<文艺论集>汇校本》[M]，长沙：湖南人民出版社，1984，P101
第8篇：北京青年语录范文
零点调查公司从今年5月起在上海、北京、广州等七个城市对1888名18～60岁的常住居民进行入户调查。调查结果显示：在现代女性心目中，最重要、最珍贵的是家人的身体健康；最令她们感到骄傲的是家庭幸福美满，而不是漂亮的外表，选择“外表迷人”的比例最低，仅为2.2％；在选择配偶方面，尽管有“干得好不如嫁得好”的流行说法，但有将近一半女性认为，“有家庭责任感”是对配偶的首要期望，然后依次为有好的性格、脾气、道德品质等，以金钱和权力为择偶标准的女性仅占4.7%。
压力前移，“中年危机”渐成“五年之痒”
中国人力资源网一项对5266名在职人士的调查显示，参加工作五年以内的人，心理健康问题尤其严重。工作的第五年是分水岭，这一年，有心理健康问题的人的比例达到最高点30.4％，这部分人会不可避免地出现心理紧迫感。初入社会的青年往往怀抱万丈雄心，然而五年之后，现实会切断这些初生牛犊的梦想和憧憬。他们想换工作又难以舍弃辛辛苦苦建立起来的人际关系，离开熟悉的环境就意味着从头来，鸡肋般的工作鲠在这些年轻上班族的咽喉处。一名被调查者坦言：“工作有时就像婚姻一样，即使没有感情却成了习惯，不是说放下就能放下的。”重庆一位心理咨询专家指出：工作五年后，初时的新鲜感消失，他们对工作没有了成就感，任何事情都激不起他们的兴趣，他们对生活也失去了目标；而且，他们能得到表扬的机会减少，没有外来的认可，使他们对自己的能力产生怀疑，失去自信。
言论
每个女人都有两个版本――精装本和平装本。前者是在职场、社交场合给别人看的，浓妆艳抹、光彩照人；后者是在家里给最爱的人看的，素面朝天、穿家常服。丈夫往往只看到妻子的平装本和别的女人的精装本，这是婚外恋的原因之一。
千龙新闻网・《男女关系的30种经典比喻》
“我们在感情上并没有出现问题，谁都不想走这一步；我们解散好端端的家庭、抛弃自尊，还不是为了能有活干？孩子读书需要钱，柴、米、油、盐样样需要钱！”一下岗职工叹息着陈述离婚的理由。
近日，华北某石油管理局出台一份再就业文件。该文件规定：单职工买断工龄的，可以再就业；双职工都买断工龄的，有一方可以再就业；离婚后的下岗职工等同于单职工，可以再就业。这项规定令不少职工冒出了离婚的念头，短短四天内，竟有近70对职工办理离婚手续。离婚者只是为了能得到就业的机会。此事引起了各界的广泛评论。有人认为，他们太不严肃了，婚姻岂能当儿戏？也有人认为，下岗职工没有错，在失去工作机会和离婚二者之间，两害相衡取其轻，毕竟生存重要啊！
“我以为自己是人民的公仆，吃、穿、用都应该是公家的。”原广东省汕尾市副市长马红妹因贪污落网后如是说。
凤凰网・《当代官员心寒语录》
一个大学生一年的学费加上生活费等不低于1万元，相当于一个城市普通家庭或五个农民家庭的一年纯收入。
新华网甘肃频道・《学费制造贫困？》
在婚姻的天平上，如果一端放置感情，另一端放置时间，那么，为了确保感情的质量，人们通常会增加时间的筹码。
――针对越来越多的“闪婚”现象，有人表示担忧，认为不经历岁月考验的感情不可靠。
第9篇：北京青年语录范文
我说过我爱吗，好像是，但我也爱小胸。
我爱所有值得爱的女人，不管她有没有胸。性感也不一定靠体积，有时候国产平胸女性也能魅力无穷，穿T恤不戴文胸的，阳光色小圆肩膀的，肉乎乎嘴巴的，嗓音像弹簧的，眼睛里含酒精的，这都是杀手啊。
何况，生活在一个曾经营养不良，后来又营养不均衡的发展中国家，小胸脯女孩是一种特色。不爱她们，就等于在北京而没有享受秋天的清爽，在成都而忘记了初夏的湿润，在敦煌而回避了8月的烈日、鸣沙。
小胸的女友说“我爱你，我要去做隆胸手术。”我说：“这可使不得，不管什么身体，有一个健康的心，就会散发出独一无二的性感，心意我领了 ”
话虽说得高风亮节，当时还是有点遗憾。那时还小，脑子里根深蒂固的，是多年来被广告业灌输的印象，是那样一种不可实现的渴望，是连都不能治疗的心理匮乏症。
这事大家都有所体会。体会久了也就烦了，开始学着珍惜身边的人，发现她的好。小胸的小，不耀眼，不咄咄逼人，让人爱惜和不好意思，让人有点小孩的天真。这就是中国式的可爱。
资本主义是深深的，农业社会是沉甸甸的。发展中国家，城市里的过渡地带，盛产瘦削的身板和儿童的胸。也许是学校教育的压迫，也许是营养和道德的双重扭曲，总之，我们就在这片天地成长。
女人接受了主流教育，文艺女青年则多半平胸，我国女性的精神和肉体发展是不均衡的，什么时候F罩杯出没在诗歌朗诵现场和摇滚乐酒吧里，我们社会的普遍价值观也就提高了。不过，在提高之前，难道坐等这么多女孩全都老去?
中医说瘦人多内热。这个热好像也可以胡乱解释，说是干柴烈火。瘦女孩的确骨瘦如柴，亲密的时候常常会硌着，不过体温总是高的，皮肤在碰在擦，在贴紧，那种热就像催促。骨头是硬，皮肤是热，所到之处都是感官世界。
但这还不是最重要的，是女性化的标志，脂肪蓄积着柔软的性感，当它被缩小到发育不完全的样子，被文胸捂得惨白，就引起了无限的怜爱，当它照样健康茁壮，只是体积略小，则又让男人的手舍不得松开，因为那弹性和大小，正好可以触发冲动却又不会让你当场流鼻血。
小是一种诱惑，大是命令，小让人疼，大让人晕。从大变小，恋母情结就成了对小动物的保护。当小动物开始发热，被抱着，曲折，扭转，就变成了小野兽…
傅老大的“幸福语录”
1 “我把你养到一米七八，我把我自己累成一米七零。”
2 “在这春暖花开的季节里，你们的大哥，我这朵蔫巴花，又重新绽放了。”
3 “你是傅老大亲传女弟子，属于名门之后，在按摩界，这属于贵族。”
4 “什么酒这么贵?打包!没法打包?那有没有漏斗?”
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