建筑与历史全文(5篇)
第1篇：建筑与历史范文
关键词：茂名地区；历史建筑；保护与管理；信息化
历史建筑是不能再生的资源，它代表了当地的优秀传统文化与技艺，是一个地区不可复制的符号，有着重要的保护价值。近几年，政府一直在加强历史建筑保护工作的实施。2017年，国家文物局在《国家文物事业发展“十三五”规划》中强调：“加强不可移动文物保护，夯实不可移动文物基础工作。落实市县级文物保护单位“四有”工作，完善尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物保护措施。加强文物保护单位保护规划编制、公布和实施，推动将文物保护规划相关内容纳入城乡规划［1］。”各级政府、文物保护单位也更加重视历史建筑的保护及管理工作，出台了一系列相关政策。目前，对于历史建筑的保护很多还是采用传统的手段，通过基本的测量、访谈、文献查阅等收集数据，缺乏对这些基本数据直观性的整合，从而使得在保护过程中，无法综合考虑数据之间的相互影响，而影响最终的保护效果。因此，为了满足发展的需要，我们需要介入新的技术与手段，来解决历史建筑保护与管理中出现的问题，《国家文物事业发展“十三五”规划》中也对文物保护信息化建设重要性以及急迫性进行了：“全面推进文物保护、利用、管理、研究信息化整合共享工作，建设国家文物大数据库，建成国家文物主管部门综合行政管理平台，完善文物部门政务公共服务系统，实现文物信息互联互通与数据资源共享共建［1］。”本文通过结合茂名历史建筑的保护与管理的相关工作，提出建立信息化的历史建筑保护与管理系统，科学的、全面的对历史建筑进行信息的收集、记录、鉴定及价值评价等相关工作，为茂名历史建筑的保护与管理提供新的思路。
1茂名历史建筑保护与管理现状
茂名历史建筑形式丰富多样、数量颇多。据不完全统计，茂名市共有不可移动文物800多处，其中古建筑约286处、古遗址约205处、近代和现代重要史迹及代表性建筑190余处，现有部级文物保护单位2处，省级文物保护单位27处，而没有列入文物保护单位的历史建筑则超过千数。近年来，茂名市政府积极推动历史建筑的保护管理工作。首先，积极进行文物建筑普查及申报工作，2019年茂名市新增部级文物保护单位一处，省级文物保护单位9处，同时做了大量文物保护单位的评审、申报工作，2020年4月，在茂名市第七批文物保护单位评审工作中，还第一次运用了无人机航拍的实景建模技术运用到历史建筑管理之中。其次，茂名市制定了一系列历史建筑保护修缮规定，如《茂名市不可移动文物修缮工程管理规定》，以及历史建筑保护修缮的管理程序。但是，茂名历史建筑保护与管理工作还是有一些问题：（1）历史建筑基本信息不全面。没有全面、系统的记录历史建筑的测绘图纸、历史信息、营造技艺信息、环境信息等，不能对建筑价值进行深刻的评定。（2）保护进展缓慢，保护观念相对淡薄。茂名的历史建筑除却一些知名的或者能带来经济收益的文物保护单位之外，很多文保单位都没有任何保护措施。例如在安良堡列入高州市文物保护单位之后，基本没有采取太多的保护措施，屋内很多地方已经开始坍塌，庭院内杂草丛生。直到2019年被评为省级文物保护单位后才开始进行保护修缮。同时，民众对于历史建筑没有一个正确的认识，在调查中，笔者发现，茂名很多地方的民众对于历史建筑都是“嫌弃”的状态，觉得那是破旧的老房子，没有任何的利用保护价值，花钱修复也不值当。（3）对历史环境关注较少。比如茂名信宜镇隆古城的保护，投入了大量的资金，虽然将历史建筑进行了加固及修缮，使历史建筑焕然一新，但是却完全失去了历史建筑该有的韵味，比如古城门楼——红楼的门前采用了现代化的大理石广场、崭新的涂料、还有一些不符合当地特色的装饰等做法，这些都让历史建筑失去了该有的风貌以及灵魂。而民间一些做法，比如水泥硬化地面、石灰刷墙、铁皮瓦盖屋等更是让历史建筑丧失自己的该有的文化内涵。（4）历史建筑信息共享差，公开性不高。茂名历史建筑资料相对较少，网络、书籍等资料相关记载都相对较少。茂名市文化广电旅游体育局、茂名各级政府网站对历史建筑资料的公开性也不够。茂名历史建筑保护与管理方面信息不够系统、详实、全面，信息公开度不高，公众参与度不高，保护方法不当……等诸多问题。而信息化保护与管理系统的建立，就能够将这些问题得以解决。
2信息化保护与管理系统的建立
茂名历史建筑信息化保护与管理系统主要目的是保护、管理、监测、研究和展示，由基础信息记录、保护利用、检测管理、宣传展示四个板块构成，通过建立历史建筑基础的信息数据库，数据库包括历史建筑的建筑信息、历史信息、建筑图纸、建筑模型、规划保护修缮方案等，以数据库作为基础来掌握及管控茂名历史建筑的保护利用现状，并且在数据库的基础之上对历史建筑进行保护管理、日常监控等，以此不断完善数据库，更新数据库。该系统主要通过三维激光扫描仪、无人机、全站仪、遥感摄像等技术方式进行基础数据信息记录，并通过GIS、BIM等系统建立数据库，对历史建筑进行保护利用及检测管理，并且通过VR等方式对历史建筑进行宣传、展示。
2.1信息记录
历史建筑的基础空间信息获取与基于文物修缮的空间数据采集具有较大差异，不仅需要获取历史建筑自身的尺寸、结构等信息，还需要获取其在城市空间基准下的三维坐标信息［2］。因此，在对历史建筑的基础信息进行记录时，需要更加全面、细致、科学、系统。历史建筑的信息记录包括：建筑基本信息、历史信息、环境信息、建筑图纸、建筑模型、建筑评价及鉴定、保护修缮方案等信息，并将这些信息建立相关信息数据库。因此在对茂名历史建筑历史发展调研的基础上，应用三维激光扫描仪、无人机、全站仪、遥感摄像、测绘等手段对历史建筑及周边环境进行数据采集，使用GIS、CAD和BIM等软件，建设历史建筑信息化保护与管理系统。
2.2保护利用
建筑信息模型（BIM）技术，是通过数字化表示建设项目的物理与功能特性，为建筑全生命周期的各种决策提供可靠的依据［3］。通过将基础数据库的数据输入BIM系统之中，构建历史建筑的三维模型，而历史建筑的所有信息都以参数的形式记录在构件的图元或类型属性之中，可以直观的对历史建筑的形式、营造工艺、各个部位的数据、节点的构造乃至建筑周边环境等都可以直观的展示在我们面前，通过这种可视化的方式，避免历史建筑保护利用过程中信息不足等造成不当操作。
2.3监测管理
GIS、BIM系统可以对历史建筑信息进行保存、管理和分析，从外部环境到内部细节，将历史建筑的基本信息进行整合，并且很便利的进行查询、共享、输入与输出。BIM系统还能通过可视化的方式能够将历史建筑保护过程中各个部门、各种参与方都能进行一定协调，避免冲突。BIM系统还能通过阶段化的管理方式直观的展示不同时间历史建筑的特征。
2.4宣传展示
通过VR（虚拟现实）技术，可以建立三维可视化模型，让人进入历史环境之中，感受会更加深刻。通过这种方式，可以将茂名一些偏远的历史建筑展示在更多人的面前，并把人带入到以前的社会背景之中，领略不一样的风光。
3信息化保护与管理系统的意义
信息化保护与管理系统的意义主要体现在历史建筑保护、课题研究、检测管理、宣传展示等四个方面。
3.1历史建筑保护
建立茂名历史建筑保护与管理系统，能提高工作效率和准确性。具体体现在《中国文物保护准则》中定义的文物保护工作体系中，即调查、评估、日常管理。（1）调查：在调查过程中实现信息的及时收录和可视化管理，提高信息采集的效率和信息的准确性。（2）评估：提高了评估的准确性，通过建立数据库，将各种数据的整合，能够很好的进行数据比对，更好的评定历史建筑价值。（3）日常管理：减轻日常管理的劳动强度，提高工作效率。
3.2课题研究
作为文化遗产，茂名的历史建筑历史价值还有待发掘，这需要进行专门专题的研究工作。数据库的建设的建设，将所有与茂名历史建筑相关的历史信息资料整合到一个数据库库上，同时实现信息的可视化、检索功能，大大方便了课题研究，提高工作的效率。
3.3检测管理
通过信息化系统的建立，对历史建筑进行全过程、多要素以及各参与方的综合集成管理，对保护修缮过程中遇到的各种问题和情况了如指掌。同时也可以对修缮过程等进行模拟，减少保护过程中出现的问题，同时对不同时期的历史建筑都能很好的记录，能够更好的还原其真实性。
3.4展示与宣传
能够将历史建筑进行展示、使用才是创造社会效益的方式，也是历史建筑保护较好的一种方式。信息化保护与管理系统的建立，能直观的将历史建筑通过模型、视频等方式进行宣传、展示，同时普及一些相关的保护知识。如通过VR的方式，可以将人们置入历史环境之中，以此来提高公众保护和参与意识具有重要意义。
4结语
茂名历史建筑信息化保护与管理是一种必然的趋势，通过对信息化保护与管理系统的建立，一方面建立全面的茂名历史建筑信息档案；另一方面能够有效地解决茂名历史建筑管理闭塞等问题。加强了茂名历史建筑的信息管理及保护措施，提高了管理的工作效益，为后续研究工作提供一个很好的平台，实现历史建筑从封闭式管理到越来越多的公众参与。
参考文献
［1］国家文物局.关于印发《国家文物事业发展“十三五”规划》的通知.文物政发［2017］4号.［Z］.2017年02月27日.
［2］康停军，王彬，花向红，区讯敏，倪志.基于“一张图”的历史建筑信息化管理及应用体系建设［J］.测绘通报，2019（S2）：140-144，148.
第2篇：建筑与历史范文
关键词:琉璃;古建筑;历史;工艺陶瓷
在中国具有悠久历史，经过工艺的不断革新，陶瓷的工艺种类也在不断推陈出新，琉璃陶瓷制作工艺就是其中之一。由于琉璃自身良好的防水、耐磨、耐腐蚀等特性，及其独有的陶瓷色泽，被古人发掘出建筑材料使用属性和文化承载属性。对琉璃材料进行历史及工艺研究，能够使琉璃材料在古建保护领域和当代建筑领域依然保有应用价值，发挥其文化承载性。
1中国古建筑琉璃应用的发展史
中国古人将陶瓷材料运用到建筑装饰上的种类多样，主要以画像砖、壁饰、琉璃饰面和琉璃瓦等形式。由于中国古建筑以砖木为主要材料，建筑陶瓷材料的耐腐蚀、耐磨、防水等特性能够更好地保护砖木建筑结构，因此建筑陶瓷材料在中国古代就被广泛应用到建筑建造中。商代陶管的出现标志着陶瓷材料应用于建筑的开端［1］。时至西周，瓦片和地砖的出现让陶瓷材料在建筑上的运用形式更加丰富起来，这也为明清时期琉璃瓦在建筑体上的大量使用奠定了基础。最早的琉璃建筑陶瓷的应用记载于《魏书》中，是目前现存史料可考的最早史籍［2］。而之后随着各个朝代对琉璃烧制工艺的不断革新，也留下了许多精美的琉璃古建筑样本。宋朝是中国古建筑发展的鼎盛时期，装饰纹样和色彩搭配被重视起来。对建筑装饰需求的日渐增多也促进了琉璃在工艺、造型、釉料等各个方面的长足发展。明朝时期，社会安定，寺庙和皇宫建筑的发展，使得琉璃建筑材料受到空前欢迎。无论是工匠的数量、分布的规模、技术的精湛程度，还是应用的广度、深度都远超以往。明代琉璃被大量应用于宫殿、陵寝、庙宇以及达官贵族的园囿、宗寺等建筑，现今仍存在的山西琉璃龙壁、大同九龙壁等就是琉璃壁饰的典型代表。明代时期的琉璃还被用来镶砌佛寺高塔，被赋予了文化承载的功能性。琉璃制品也由此发展出了不同的色釉以应对不同的建筑设计需求。琉璃饰面作为中国古建筑中极具文化特色和代表性的建筑材料之一，与中国古建筑的常见元素:金黄屋顶、朱色门墙、雕梁画栋等，共同描绘出了一个材质多变却又和谐统一的中国古建筑情调，其中的匠心匠意值得后人继续借鉴与研究。
2中国古建筑琉璃的工艺
由于中国陶瓷窑厂的原材料来源一般以就地取材为主，所以不同地域所产的琉璃建筑材料也因原材料的不同而有所区别，因此对中国古建筑琉璃的工艺研究绕不开胎体原材料的研究。尽管南北方原材料的使用有差异，但是最终烧出的琉璃产品的物理属性却很接近，所以南北方工匠在琉璃制作工艺的主要工序和影响因素上必定有所不同，对其工艺工序和影响因素的研究分析会对现代琉璃烧制工艺的发展起到积极作用。
2．1南北方琉璃的原料
由于中国国土广袤，受产地原料和气候等因素影响，不同产地的建筑琉璃材料的胎体原料主次元素具有一定量的不同。经过波长色散X射线荧光光谱分析方法的测定，我国古建筑琉璃胎体化学组成主要以SiO2、Al2O3为主，不同产地两种元素的含量高低有一定差异。相较而言，助熔剂组成的元素种类却极其丰富，主要有Na2O、MgO、K2O、CaO、TiO2、Fe2O3等元素［3］。根据南北方的古建筑琉璃样本溯源及化学元素比例差异，中国北方地区琉璃材料的主要用料大部分出产自煤区附近，以沉积粘土为主。［4］这类粘土的化学成分主要为Al2O3和TiO2，同时有机物的含量也比较高。因此从化学元素构成的角度来看，北方琉璃胎体的特点为高铝质。而中国南方地区，特别是琉璃陶瓷的主要产区:浙江、江西、安徽等省份以当地盛产的瓷石为主要原料。瓷石是由某些种类的花岗岩经过侵蚀风化而形成的产物［4］，所以这种胎体原料SiO2含量较高，致使南方地区的琉璃胎体原料特点为高硅质。由于中国南北方地区的原料来源有所不同，因而形成北方琉璃胎体高铝低硅而南方琉璃胎体高硅低铝的特点。但是可以明确的是，南北方琉璃的烧制原料的主要化学元素构成是一致的。
2．2南北方琉璃的工艺
中国古建筑琉璃工艺经过几千年的不断试验与改良，为了达到美观与功能兼备的建筑材料，南北方烧窑产地皆使用了低温铅釉陶作为建筑琉璃的基础种类，通过统一的工艺方法进行“成型”。然后分块断位，局部入窑烧制，再整体施釉，最后入窑烧釉［5］。但是由于南北方使用原料的不同，烧制工艺的细节也略有不同。南北方建筑琉璃烧制的制作工艺研究主要是从耐火度、烧制温度及吸水率三个方面进行比较研究，南北方的琉璃烧制工艺研究也不例外。胎体的烧制温度会影响吸水率，温度越低则吸水率越高，形成的胚釉中间层就越厚，这样既增强了陶瓷的热稳定性，又有利于陶胚与釉料的结合，但抗后期龟裂的性能却变差，导致烧制出的琉璃不够美观，达不到预期效果。而反之，温度越高致使胎体原料中的石英溶解量增多，胎体的吸水率和热膨胀系数减少，热稳定性降低但是抗后期龟裂性增长。因此，琉璃胎体的烧成温度一般会根据吸水率来确定，吸水率在10%～15%时来确定素烧的最终温度［5］。从表1中可以看出，南北方地区的琉璃胎体吸水率都保持在13．6%左右，但是由于原料的化学组成不同，所以烧成温度有70℃的差异，而成品的耐火度也有100多度的差距。尽管中国南北地区的原材料不同而导致烧制过程中的工艺略有不同，但是经过多年来对制作工艺的调整与打磨，最终生产的建筑琉璃产品依然具有物理性、吸水性相近的特性，并没有因为南北地区原材料的差异而有巨大差别。
3结论
中国古建筑琉璃制作工艺蕴含着几千年来南北方地区工匠们的智慧与汗水。无论是从百家争鸣的中国陶瓷种类中汲取提炼出琉璃陶瓷材料作为建筑用材，还是平衡南北方不同原料的化学组成，烧制成物理性能相近的琉璃产品，都是中国陶瓷工匠们的智慧结晶。琉璃的耐磨、耐腐蚀、防水等特性更好地保护了中国古建筑遗产，让中国古建筑能够在现代依然存在。同时，琉璃丰富多样的色彩表现力，也成为向现代人展示当时文化特色的文化载体，具有历史与文化研究价值。
参考文献:
［1］徐微．陶瓷壁饰的发展与应用［D］．北京:清华大学，2004:12－17．
［2］(北齐)魏收撰．魏书［M］．北京:中华书局出版社，1974．
［3］段鸿莺，丁银中，梁国立，等．我国古代建筑琉璃构件胎体化学组成及工艺研究［J］．中国陶瓷:2011，47(4):69－72．
［4］郭演仪．中国制瓷原料．中国古代陶瓷科学技术成就［M］．上海:上海科学技术出版社，1987:285－299．
第3篇：建筑与历史范文
光之教堂在宗教意义上的最高成就就是对人们以一种劝导的心态面向上帝，混凝土作为一种最基本的建筑材料则代表了冰冷无情的周遭环境，给人以深刻的无助感，然而当那束来自神圣力量穿越而来的光照向室内，才会让人感受到真正的亲切和理解，这正是现代教堂的一大特点，再也没有让人仰视的高度和距离，没有压迫和强权，只有谆谆教诲和真诚的关怀。这引导人们发自内心对光明的渴求与向往，代入式将本源的渴望激发，这种设计毫无任何浮华与奢侈，只是默默讲述神圣的所在，耳语一般描绘光明的珍贵和平凡，正是这种思想，将那些古典建筑所宣扬的至高无上的权力和威严抨击得无地自容。如果说安藤忠雄更多地描绘了周遭环境的昏暗以衬托光明的所在，那么理查德•迈耶则向世人展示出对于信仰的欢快明朗和那种和谐安逸毫无压力的天堂之美。
在罗马千禧教堂最初的招标阶段，前来投标的建筑大师众多，而迈耶最终脱颖而出正是因为他对于天堂般恬静安逸之美的表达。依次排列的3座混凝土翘壁像船帆一样围拢在建筑一旁，圆形的围拢给人一种温和的安全感，白色涂装的建筑展示了这种纯真的美妙，每一个半圆外壳都没有冲突地彼此分离，又由玻璃用通透的形式衔接，这种舒适柔美的几何搭接向人们展示出天堂的仙境之美。这样的设计将建筑以毫无压力和强迫并以最直白的形式表达出来，无疑是宗教建筑史上的旷世之作。十字架如果作为最终的底线不能动摇的话，那么有这样一座现代教堂建筑，颠覆了这个最基本属性——坐落在意大利的皮亚琴察教堂。在意大利这个对于基督教最高权力拥有特殊意义的国家，这座教堂在建筑初期就颇具争议。其礼拜堂的十字架表现出惊人的创意，建筑的整个风格充斥着强烈的现代感折角流线造型，横平竖直左右对称的十字架已不存在，自由的变换甚至开始让人怀疑这是否是教堂，在十字架的对称和交叉角度上都出现了变动，这种对于传统的颠覆是史无前例的，但是无论如何都不难看出，这种颠覆还是有所保留，只能说这样的概念性设计是一种大胆的尝试和挑战。
扬弃那些咄咄逼人的毫无亲和力的权力象征之后，我们也看到了现代教堂建筑所传承和升华的古典建筑的充分证据。那些象征权力的元素在现代人性光辉的照耀下脱去伪装后，不难从里面寻到一些怀旧和经典。正是那些象征权力的元素被打破框架加以应用于属于更多人的平等基础之上，这些元素在现代风格的教堂设计上开出新的奇葩。位于新西兰的WAIUKU教堂，是一座建于1960年小型教堂的扩建建筑，为了便于更多教徒能够平等沐浴在圣光之下，教堂的整个空间在被拆分后进行重组以达到空间增值，然而WAIUKU教堂最大的形式特点并非其独特的现代感造型，而是它把诞生于哥特时期建筑的彩色格窗最大化地应用于教堂的大部分立面。这种在当时刚刚诞生的彩色玻璃被应用于宗教建筑，成为了教堂奢华高贵的象征。而WAIUKU教堂将这种色彩斑斓的特定符号丰富化、扩散化，以达到让人们能够接近这些华丽的装饰元素时，又成功地将建筑本身的使用功能最大优化。
第4篇：建筑与历史范文
【关键词】中华巴洛克;建筑艺术特征;传承与保护
一个国家历史文化的传承性和完整性少不了对这一国家建筑艺术的继承保护和发展。哈尔滨道外区的中华巴洛克历史文化街区作为我国建筑艺术重要的继承和发展的内容，其是20世纪初我国民族工商业的发展以及外来国家文化渗透的产物，是比较典型的反映中华文化强大包容性、融合性的中西结合的艺术产物。哈尔滨中华巴洛克历史文化街区是包括商业、住宅、旅游景区等一体化功能的建筑群，其空间架构、整体布局，还有具体装饰的设计理论基础都源于不同的建筑风格和特色，是在不同风格和特色结合下产生的具有中国特色的建筑作品。当前，由于市场经济发展的需求对于建筑的拆迁以及建筑本身的现代化改造等行为，使哈尔滨中华巴洛克历史文化街区失去了其独特性，对于其继承和保护的进程必须跟得上步伐。
一、中华巴洛克建筑的历史背景
中华巴洛克，从名字可以看出这种建筑既具有中国传统建筑特征，又具有巴洛克式建筑特征。巴洛克式建筑风格源于17世纪的意大利，意大利是一个追求浪漫主义的国度，因此其建筑风格具有鲜明的浪漫主义色彩。巴洛克式建筑的特点是外形自由无拘束、追求动态变化、采用富丽的装饰和雕刻，其间穿插曲面和椭圆形空间，雕刻手法十分细腻。中华巴洛克建筑是我国近代化进程的产物，19世纪中后期，我国正处于从旧时代到新时代变化的过渡阶段。这一时期我国各方面发展都受到外国不同程度的影响，中华巴洛克正是从这一时期开始慢慢发展起来的。哈尔滨中华巴洛克历史文化街区的发展源于19世纪末中东铁路的修建和松花江的通航，这一时期大量的外国人和外国资本涌入哈尔滨，尤其是我国的近邻俄国，俄国人的涌入对中华巴洛克历史文化街区俄国建筑风格产生了很大影响。大量外国资本的投入促进了哈尔滨民族工商业的发展，也带动了当地建筑行业的发展。由于当时哈尔滨在列强的统治下，我国民族工商业者对于巴洛克式建筑并不完全照搬，而是将中国传统建筑和巴洛克式建筑结合起来，体现出折衷主义风格。到了19世纪末20世纪初，新艺术运动发展并广泛传播，中华巴洛克历史文化街区的建筑群部分设计也借鉴了这一风格。
二、建筑艺术特征
（一）受中国传统建筑风格影响的空间布局
哈尔滨中华巴洛克历史文化街区将居民住宅和工商业结合，前店后宅，平面布局多以传统的四合院形式呈现，从俯视角度可以看出多以字母“L”“I”“U”的方式来设计。四合院多为矩形，由几座楼房毗邻而建构成一个院落，多组院落的组合构成一个街坊，院落和街道之间的沟通主要通过门洞。门洞的设计有一进式和二进式，穿过一个门洞，便进入到了院落内部，穿过大院以及另一个门洞就进入到另一条街道。哈尔滨中华巴洛克历史文化街区的合院式建筑虽然借鉴了我国传统建筑形式，其本身仍有区别于传统的特殊性：第一，建筑形式不同，我国传统的合院式建筑多为一层式，而中华巴洛克建筑多为2至3层式，层与层之间的沟通是通过楼梯的方式连接在一起；第二，传统的合院式建筑强调等级区分，而中华巴洛克建筑弱化了这种等级区分。哈尔滨中华巴洛克历史文化街区建筑多以建筑群的形式出现，这说明了中华巴洛克建筑强调一种空间的尺度，包括室内空间、外廊空间、庭院空间、街道空间。其中，外廊空间是中华巴洛克建筑中最具特色的空间形式，是设置在院落内部的一种用来加强楼层住户交流以及遮挡风雨的空间形式。外廊设置在建筑朝向内院的部分，其设置不仅需要考虑到哈尔滨当地的气候，还要考虑到院落本身的立面空间层次架构。这种外廊模式体现了传统中式建筑特色，同时，外廊构件将俄式建筑与中国传统建筑相结合，使形式内容丰富多彩。
（二）深受西式风格影响的建筑结构、材料和色彩
哈尔滨中华巴洛克建筑结构以中式建筑风格为主，但其在功能方面的适应性与西式建筑相比并不具优势。因此，中华巴洛克建筑在建筑结构体系上多采用西式的砖木混合结构甚至局部采用混凝土。哈尔滨中华巴洛克历史文化街区的建筑材料比较单一，多以砖木为主，部分材料采用铁艺。在建筑外立面的材料使用上，都是采用砖砌外墙的形式，而砖的形式又分为清水砖和抹灰砖。所谓清水砖，就是单纯的由青砖和红砖构成的，青砖是大多中国传统建筑所采用的建筑材料，红砖则是由当时的沙俄统治者带来的欧美传统建筑材料；抹灰砖，是在清水砖上装饰以各式色彩。在门窗材料的使用上，多采用木质和铁艺，尤其是门的材料，包括带有新艺术运动风格的装饰铁艺铁门和带有传统中式风格的木质木门。和内部色彩不同，中华巴洛克建筑外立面的色彩结合了哈尔滨城市色彩和西式巴洛克古典建筑的色彩，整体清淡柔和。内部色彩则是将中式传统的大红大绿式色彩与俄式建筑色彩相融合，这两种色彩的融合并不突兀，比较和谐统一。
（三）包含中俄风格的装饰元素和部件
女儿墙是中华巴洛克建筑的特色建筑，其将西式的柱式融入整体的设计，而且在整体结构上采取中心对称方式。女儿墙柱式的设计和中式传统装饰图案相结合，装饰图案并非很有规律的排列组合，工匠们随意将装饰运用到各个部位，装饰图案的纹样均以自然植物为母版，寓意着中国传统文化中吉祥如意和富贵平安的好吉兆。女儿墙的设计很好地将中式和西式的装饰特色结合在一起，形成具有独特艺术特征的中华巴洛克式墙体设计。相比较中华巴洛克建筑外部最具中外结合的女儿墙而言，在内部装饰上的设计，中华巴洛克式建筑尤以栏杆和檐口为典型。中华巴洛克建筑的栏杆，可以分为木质和铁艺。其中，木质栏杆深受中式和俄式建筑栏杆的影响，多以暗红色栏杆扶手和暗绿色栏杆立柱的形式呈现。铁艺中的曲线形式则深受新艺术运动风格的影响，栏杆扶手和立柱均为铁制。哈尔滨中华巴洛克建筑深受俄式风格影响，除了栏杆形式，屋檐下的木雕刻装饰物由多层木板层层收进，层层堆叠而成，且木板上雕刻出锯齿状的三角形或弧形的圆孔镂雕。这种檐口的处理方式是设计师根据哈尔滨当地的气候条件，并结合俄式木建筑的特色所探索出的宝贵经验。
三、传承与保护的理念、现状及举措
（一）传承与保护的理念
哈尔滨中华巴洛克历史文化街区作为哈尔滨城市文化的一部分，与哈尔滨的自然环境、经济发展、意识形态等有密切联系，共同构成了哈尔滨城市文化完整的生态系统。马克思主义哲学强调事物的运动和变化，事物是处于不断的运动变化和发展的，旧事物必定会被新事物所取代。一个城市的发展亦是如此，城市处于不断的交替更迭中，城市的发展在不断的扬弃中螺旋上升。因此，对于传统建筑要进行扬弃与传承，妥善处理新旧之间的关系，促进整体城市文化环境的改善和城市文化的有机发展。
（二）传承与保护的现实状况
作为有一定历史文化积淀的老建筑群，哈尔滨中华巴洛克历史文化街区当前保护措施不力，许多特色建筑被拆除。此外，景区设置保护不当、过度消费景区景色文化等都在一定程度上破坏了街区的传承性和艺术性。因此，继承与保护必须要加快进程。
（三）传承与保护的措施
第一，确定保护对象。哈尔滨中华巴洛克历史文化街区中的特色建筑风格、院落分布、街巷形式以及特色文化等，都是需要保护的对象。第二，划定保护的等级和范围，将历史文化街区需要保护的范围划分出来，确定范围内需要保护的建筑物和特色文化的等级。例如，将原始的、极具中华巴洛克建筑特色的建筑物和院落分布形式等确定为一级保护区；将部分比较重要的建筑类型、特色院落分布形式、店铺设置形式等确定为二级保护区；将容易遭到破坏的景区环境等确定为三级保护区。充分评价街区各个部分的价值，确定保护的等级，合理采取保护措施。第三，还要根据建筑特色采取特别的保护措施。如对于特色的建筑设计需要进行维修；而对于亟须修改的院落设计，需要结合建筑理念和现代化建筑特色重建。
结语
随着经济发展市场化的需求、旅游业的快速崛起等原因，中华巴洛克历史文化街区遭到了很大破坏，许多特色建筑被拆除，严重影响了哈尔滨文化脉络的连续性和完整性，面对这种情况，对于中华巴洛克历史文化街区的传承与保护成为当前重要的任务。作为哈尔滨城市文化的重要部分，哈尔滨中华巴洛克历史文化街区的建筑具有独特的艺术特征，融合了多种国家的建筑特色，是我国历史文化宝库中的重要研究材料，但对其的保护和传承仍需要在实践中不断积累经验。
参考文献：
[1]陆明，吴松涛.传统风貌保护区复兴实践——以哈尔滨道外区传统风貌区控制性详细规划为例[L].城市规划，2005（11）.
[2]黄焕.文化生态理念下的历史街区保护与更新研究——以武汉市青岛路历史街区为例[J].规划师，2010（5）.
[3]王岩，陆彤.哈尔滨道外近代建筑的形态表征[J].低温建筑技术，2007（6）.
第5篇：建筑与历史范文
关键词:历史风貌建筑；保护；整修；工程技术
应用根据保护规划提出的各项要求，为了配合历史风貌街区建筑的整修，围绕着建筑保护、结构加固和功能提升，进行了一系列的专题研究和技术攻关。其一，根据建筑保护的原则，展开相关基础研究、确定整修方案;其二，针对建筑结构老化、外檐破损等问题，选择适宜的技术手段进行整修;其三，选择适宜的技术手段，在保护建筑历史风貌的前提下，满足现代生活及工作的要求。
1修复与加固
1．1主体加固
(1)墙体加固工程。历史风貌街区建筑的墙体基本为砖砌体结构，鉴于当时的建造年代和取材方式，砖缝采用海河土砌筑，经多年的侵蚀，墙体结构无法满足现有的建筑安全要求，需要对墙体进行加固。在现场查勘过程中发现，历史风貌建筑的墙体主要存在以下问题:砌筑材料的抗压强度难以满足现在规范的要求;砖砌墙体因风化、冻融、腐蚀等因素造成大面积破坏，严重影响其结构安全稳定性;基础沉降造成的墙体开裂等。针对以上问题，一般采用深耕缝加筋加固、钢筋网抹灰加固、墙体掏砌加固、混凝土板带加固等措施对建筑墙体进行修复加固，有效提高了其使用安全性。(2)墙体防潮工程。天津历史风貌建筑始建时多以油毛毡作为墙体防潮层，由于年代久远，油毛毡大多粉化，失去了防潮功能使建筑墙体受潮，造成了墙面剥落、墙体疏松等问题严重影响建筑的使用及安全性。天津早期历史风貌建筑整修中采用抽砖置换防水混凝土板的方法，从2011年开始，五大道地区尝试采用化学注射法修复防潮层。在天津五大道防潮层修复中，优先选择甲基硅酸钾、有效组分含量低的纳米硅氧烷作为注射材料，此种材料具有很好憎水性能，还有非常好的渗透性。通过红外摄影对修复前后的墙体进行评估，修复后墙体的防潮效果良好，而且此种方法对墙体损伤微小，非常适合用于历史风貌建筑的墙体防潮工程。2014年由天津市历史风貌建筑整理有限责任公司申报的“微损防潮层化学修复方法”获国家知识产权局专利批复。(3)木结构加固工程。历史风貌街区建筑主要为砖木结构，楼板和屋顶为木质结构，经过长时间磨损、腐蚀、虫蚀、下挠变形及人为损坏等原因，木结构受损严重，影响建筑安全，针对以上问题，一般选择碳纤维加固、打夹板加固、铁箍加固、更换木构件加固、混凝土浇筑加固、植筋加固等措施对其进行加固
1．2外檐修复
历史风貌街区建筑外檐墙面存在包括清水墙、水刷石、外檐抹灰、河光石、剁斧石、水泥疙瘩等在内的多种形式，但因自然或人为因素致建筑外檐墙面受到不同程度的损坏:因长时间使用经过风化、冻融、腐蚀等因素，造成大面积破坏，形成空鼓、开裂、脱落等现象;因人为破坏严重、市容改造粉刷面层或粘贴装饰材料脱离原始建筑外檐面层。清水砖墙损坏严重部位的恢复一般采用拆砌(大面积)或掏砌(小面积)的方法。砖表面基本完好，风化缺损部位≤1/2或整体表面已经风化，但风化深度小于5mm时，不宜作任何处置，以保持墙面的沧桑感与历史感;当整块砖风化≥1/2，且深度大于5mm时，宜采用修复砖粉类材料修复。混水墙面修复的基本原则包括真实性、可识别性，尽可能多保留历史残留，避免铲除重做。首先，分析原始墙面材料构成比例;其次，按原始材料构成比例进行试验制作样板;样板与原始面层完全达到一致后进行施工。
1．3木作装饰修复工程
历史风貌街区建筑的大部分室内装饰因腐蚀、虫蛀、磨损及人为改变等产生了损坏，影响建筑的风貌特色和使用功能，针对地板、窗台板、门窗套、护墙板及木作饰面油漆等存在的问题进行修复，以还原建筑室内原貌:(1)地板修复。对满足使用要求且有保留价值的木地板进行脱漆修补;对于不满足使用要求且无保留价值的木地板，采用相同材质和形式的实木地板进行替换;(2)窗台板、门窗套、护墙板及木作油漆饰面修复。对保存状况良好的窗台板和门窗套脱漆修补;重制同材质、同样式的替换损坏的窗台板和门窗套;使用相同材质修补损坏的护墙板;对木作饰面的油漆进行修补，使之恢复原来面貌。
2功能提升
2．1机电工程
天津的历史风貌建筑大多建于上世纪二三十年代，受制于当时的科技水平和技术规范的局限，建筑原有的机电设施已经不能满足当今社会的使用要求，而且由于长时间使用，存在设备、管线老化等问题，有的甚至已完全瘫痪。为了使历史风貌建筑更好的适应当代社会生活的需求，在整修中一般根据建筑的功能需求，在不影响建筑安全和风貌特色的前提下，合理布置空调系统、增设弱电智能化系统、提升建筑给排水工程和电气工程系统，例如庆王府整修中对空调系统的冷媒管、排风口进行暗置处理;小光明里整修项目中应用了“一体化密闭式污水提升装置”，有效改善了历史风貌街区建筑的污水排放系统。
2．2消防提升
在历史风貌街区建筑的整修中，建筑防火是关键，但消防功能提升历来是一大难题。为了切实提高历史风貌街区和建筑的防火安全水平，结合现行规范，在整修中采取提高建筑结构耐火等级、完善消防预报警系统、增设灭火器和消防栓、安全出口疏散标识、提升消防给水系统、增设迷你消防车和“火眼”消防监控系统等措施，有效提高了历史风貌街区和建筑的火灾预防能力和火情处理能力。
3建筑节能
为了实现节能、节材的绿色化改造目标，在历史风貌街区建筑修缮工程中，针对原始建材不足、建筑门窗节能指标不符合要求等问题，采取替换中空玻璃门窗、旧有材料再利用等手段，提高历史风貌街区建筑的节能性。为严格遵循“保护优先、修旧如故、安全适用、合理利用”整修原则，充分利用旧有建筑材料及构件，保持历史风貌建筑及历史文化街区传统建筑修缮的原真性的同时最大限度的节约建筑材料，天津市历史风貌建筑整理有限责任公司编制了《旧有建筑材料储备管理办法》，其中第五条规定了“旧有建筑材料包括:与整修项目建筑年代、装饰装修风格相同或相近并蕴含建筑人文价值的物品。包括砖、地砖、木料、五金件、艺术玻璃、砖雕、木雕等”，并建立了“旧有建筑材料银行”，在保护修缮工程中严格按照以上管理办法对旧有建筑材料登记、入库、妥善保管。
4总结与展望
