标志设计原则精选(九篇)

第1篇：标志设计原则范文

关键词：传统图形；标志设计；运用

一、传统图形

中国的传统文化艺术博大精深，其悠扬的历史、辉煌的成就在艺术长河中源远流长。而向往美好，祈求吉祥的文化印象早已浓缩为人类的根深蒂固的文化夙愿。俗话说:“玉必有意,意必吉祥。”将传统图形的艺术审美融合到标志设计中，并非简单的挪用或拷贝传统图形，而应在对传统图形的认识和领会的积淀下，将传统图形逐步加以变化与改造，创造出新颖点融合于传统图形，从而设计出具有中国审美意蕴的现代标志。那么要如何将传统图形与现代标志设计更好地融合呢，本文以“小寨商圈”的标志设计为例从传统图形的“形”“意”“神”三个方面来进行分析。

二、图形与标志

1、标志的含义标志是独一无二用来表明某种意义特征的记号、标记，具有可持续性。它将文字和图形融合成具有可见性的视觉符号，其图形的表现是利用具体的事物、场景和抽象的精神理念来融会贯通的，因而当人们看到标志时，会自然的产生联想想象，从而对标志所代表的事物产生共鸣。2、图形的含义现代意义的图形即为视觉形象，古人称之为图、画、形、象。《周易•系辞上》中提到，“子曰：书不尽言，言不尽意，圣人以立象以尽意。”意思是说，图形即为人们内心形象的图像化产物，这种艺术形象的创造，能够更好地将信息传递给人们。3、标志和图形既有联系又有区别标志作为一种图形艺术，在功能上以传达信息为根本目的，因此在造型上要求具备凝练性、象征性、使观者易懂、易记、易识别、易欣赏、易应用，而图形是以美化和实用为目的，比标志更强调装饰性、形式感及秩序感。因此他们既有区别又有联系。

三、传统图形在标志设计中的应用原则

标志设计要兼具强烈的信息传达功能，这种传达功能在一定的条件下，甚至要超过语言文字的传达意义，并被广泛应用于现代社会的方方面面。现代标志设计的优质与否直接影响人们对企业和商品的印象。因而，设计师们在设计标志时源于人们追求美好，析求吉祥平安，抑或对公司或团体籍以标志的向往寓意从而得到振兴和发展的精神愿景，现代标志很多都由传统吉祥图形汲取而来，由此设计出的标志更容易将人们的内心情感得以唤醒，而有利于该标志的识别与记忆。东西方文明的相互借鉴，外来文化和本土文化的相互吸引，传统文化与现代文化的相互融合，使图形出现了“古为今用，古图新用”的发展态势。而要是传统图形设计在吸收融合外来于现代文化的同时，依然要保持本土文化所特有的传统特色，其重要途径之一便是从历史文化，传统艺术中发掘精髓，进行再创造。要做到香港著名平面设计大师靳埭强对美认识的三条原则：立意——意念先行，以形取神；创新承先启后，破旧立新；活用——适身合用，灵活生动。而再创造的原则便是要取其“形”、延其“意”、传其“神”、创新“意”，使传统图形既具有民族性又具有时代感。1、取其“形”（结合“小寨商圈”标志设计为例）此次“小寨商圈”的标志设计，设计需求是让标志赋予历史色彩又凸显现代气息。本人以西安是丝绸之路的起始点这一地域性传统文化为出发点，以中国传统图形丝绸飞天为创意点如图（1）所示，进行标志设计。飞天在敦煌艺术中占有十分重要的地位，体现了中国古代的审美价值，现已成为敦煌艺术的代表标志，其所拥有的艺术魅力与审美意蕴，使它们在中国艺术史上具有极其特殊的地位，其飞天的原型本是佛教天国中的两个护法神，虽不具备显赫地位，但飞天在中国文化的熏陶渗透下，经由艺术家的创作已使她们成为中华民族的艺术瑰宝，她所代表的符号和象征已然成为中国审美理想的造型体现。在取其“形”时若只是简单的照搬挪用则会被传统所禁锢，势必将缺乏时代气息。如图（1）所示：设计师应建立在对传统图形充分了解的基础上，对其“母形”或“延伸形”加以融会贯通并融合现代审美情趣加之创造。这种再创造体现的不仅仅是对传统的尊重，又是对传统的延伸。运用去粗取精的艺术审视，以现代的审美观念将传统造型中的元素加以改造，提炼和升华，使其在保留传统艺术神韵的同时又赋予时代特色。本人试图将飞天这一图形与丝绸文化这一概念有机结合起来，尝试某种新的可能。从传统图形如图（1）中提取其形的元素进行变异，将提取的图形元素进行新的设计重组，对原型进行不断分解、转变和重构的衍生形糅合进标志设计中如图（2）所示。这样可以更准确把握标志的定位并将文化内涵赋予其中。2、延其“意”（结合“小寨商圈”标志设计为例）“形”是“意”的物化，是“意”延伸的载体。新颖的审美造型不仅仅是图形设计的魅力，更重要的是在这些造型中蕴藏的深刻文化内涵。因而中国传统图形背后的“意”才是人们孜孜不倦迷恋其造型的关键，其必要性在于对传统图形“意”的延伸，而传统图形传达出对、图腾崇拜，抑或人们对美好事物的期待与寄语。正如司徒虹所说；“中国人文化意识和形态哲学观念的体现，它具有两个特征：一是包含科学合理部分，是古人对自然规律的总结；二是它的想象力和创造性，它体现了中国人对吉祥幸福的向往。因而传统图形所包含的吉祥寓意在适用于现代设计的同时也适用于现代人的文化审美追求。小寨商圈它独有的专属性，意寓于人们的购物世界与欢乐天堂，就如中国传统图形中的飞天形象它体现了中国丝绸之路的艺术文化特征，也是欢乐自由女性美的化身。艺术灵感源自于生活，飞天艺术历经从艺术到生活，从天上到人间，从虚幻到现实。飞天承载着人们的美好愿望和审美情趣，表达出某种渴望就如飞天一样在空中自由翱翔。此次的小寨商圈标志设计就是采用飞天的这一审美造型取其“自由欢乐灵动优雅和谐”的本意来寄语企业的共享盛世，欢愉天堂这一美好祝愿。其标志中两段润泽飞舞的丝绸寓意事事如意，处处顺畅。如图（2）所示。3、传其“神”（结合“小寨商圈”标志设计为例）“形”在每个时期的变化都有所相异，但我们依然从这些形式多样的造型中体会到其有的精神气质，在经历了漫长时间的洗涤再创造之后，依然传达出某种惊人的生命力，感动鼓舞着我们现代人。其中所具有的神韵承传于中华传统文化的造型观念，是中国民族特有的哲学气息和审美意识。此次的设计意在将飞天传统造型的优雅、灵动这一气韵融合进标志设计中，体现审美韵味。就如彩陶上稚拙、纯朴的旋纹，青铜器上神秘、威严的云雷纹，在漫长的历史发展中，仍然具有有一种惊人的神韵。而这种神韵正是我们在设计中不断追求的目标。

四、结语

设计时，若将创作思维融合于中华民族传统文化的思维方式中，往往会有意想不到的效果显现。“问渠那得清如许，为有源头活水来。”中国传统文化是艺术设计之中国特色的源泉，以中国传统文化为出发点的重要创意方式，是中国艺术设计的源头活水。正如靳埭强所说：“如果每一个民族都能把自己的文化放进去，设计就会有新的生命。”（作者单位：西安建筑科技大学艺术学院）作者简介：李佳璇（1990～），女，西安建筑科技大学艺术学院14级在读研究生,硕士学位，艺术设计专业，研究方向为视觉传达。

参考文献

[1]司徒虹.销售与市场[M].福州：福建人民出版社,2000.

[2]《靳埭强的设计思想探索》,载于

[3]周秀梅.艺术采风:中国传统设计艺术考察[M].武汉:武汉大学出版社,2011.

第2篇：标志设计原则范文

一、线

在我们以前学过的几何中，就知道线是由点的移动集合而构成的，线不具有宽度和厚度，只有位置和长度。但是在我们具体的设计中，线不仅仅具有宽度和厚度，而且根据不同形态变化，线还具有丰富的感情。

线介于点和面之间，它具有宽度的差异、长度的差异、位置的差异、方向的差异、形状的差异、性格的差异等。线可以是长的、可以是短的、可以是直的、可以是曲的、可以是粗的、可以是细的，更可以用不同的工具、不同的材料表现出来，而且不同材料表现出来的线，给人的感觉也是不同的，它们各有各的特色，各有各的韵味。在现代的设计中，计算机的普及以及各种制图软件的应用，使各种线表现起来非常地简单方便。

线主要分为直线和曲线两大类。当点由一个固定的点以最短的距离移动到另一个固定的点的时候就形成了直线。当在这两个固定的点之间，移动的方向来回变化时就形成了曲线。其中，直线包括有虚直线、糙直线、粗直线、细直线、斜线、垂直线、水平线等，直线类给人们一种稳定、静止、安详、呆板、平静、延伸、庄严、严肃、宽广、沉默、冷峻的感觉，具有承载性和无限性，更多的是具有男性的特征。直线是淳朴而又简单的，它们往往用最为简洁的形式去表达丰富的感情。曲线包括有弧线、自由曲线、几何曲线、开放的线、封闭的线等，它们往往是柔美、自由、流畅、典雅、轻快、圆润、灵动、弹性、优美的代名词，更多的是具有女性的特性。曲线的变化是多样的，形态是无限的，感情也是丰富的。

二、线在标志设计中的设计原则

一个饱含现代化气息、个性鲜明、具有强烈视觉冲击力和感染力的标志对于各种企事业团体来说是非常重要的。它可以很好地呈现企事业团体创立优质品牌的决心和信心，更是让社会和广大群众认识、了解、喜爱并最终产生共鸣的一个传达工具。在运用线进行标志设计时，应该注意以下三个原则。

第一，识别的原则。便于识别是标志设计最为基本的要求，由于标志设计题材丰富，涉及的方面也比较广阔，在运用线进行设计时，一定要简单、易懂、便于识别，只有这样才能够使受众一目了然地理解标志的内涵，便于信息传达。

第二，美化的原则。标志设计也是一种艺术形式，所以“美”应该是标志最为基本的特征。一个可以吸引和感染受众的好标志，必须具有强有力的“自身魅力”，也就是艺术性。在用线进行设计时，不但要突出传达的功能，还要遵守美的原则，创造优美的视觉语言，并使标志传达完美的形态和丰富的内涵。

第三，引导的原则。这一原则在商品的销售环节中是非常重要的。标志不仅仅只是一个符号，还表示特定的含义，传达准确清晰的信息，给社会和受众留下独特、清晰、深刻的印象。在用线进行设计时，运用概括、夸张、暗示、比喻等各种手法，设计出优美的线来对受众进行引导。

在设计时，我们常常会遇见“山重水复，柳暗花明”，只要我们遵循识别的原则、美化的原则、引导的原则，展开思路，把抽象的线转换为优美的视觉元素，就可以收到良好的效果。

三、线在标志设计中的具体应用

线在标志设计中有很广泛的应用。许多设计者把线广泛地应用到自己的设计中，线简洁大方，有很多种艺术形式，可以呈现出不同的状态，表达不同的情感。

就像浙江电视台台标的设计，设计者把线用到了极致。该台首先采用了蓝色的背景，这与该台常用的一句口号“梦想中国蓝”相谐调，中间白色的曲线象征着浙江的“母亲河”——钱塘江，同时也形似浙江省“浙”的第一个字母“Z”。其它的地方不添加任何的修饰，形式简单，造型非常具有美感，便于人们记忆，具有很强的传达能力。深远宁静的蓝色和纯洁无暇的白色凝聚了浙江电视台的典雅，很好地体现了婉约清晰的江南风格，线的运用给人们以含蓄委婉之美，非常的耐人寻味。

再例如众所周知的美国有线电视供应商时代华纳公司（Time Warner Cable ，TWC）的标志，它是纯粹线的设计。该设计完全运用线条而不加其他任何的设计元素，利用线条的变形和构成，形成一只眼睛和一个耳朵的组合图形，非常的生动、具体、形象。眼睛是用来认真观察的，耳朵是用来仔细聆听的，很好诠释了“有线电视”这一视觉和听觉结合的产物，也很好地传达了该公司的理念，即为客户提供更多、更好的视觉和听觉体验，帮人们把生活变得简单、轻松。这一设计现代感很强，并且清新、简单，具有很强的包容性，与该公司的性质和形态非常的贴切。

四、结语

标志设计是一个非常富有创意的工作，它虽然形式很小，但是浓缩了大量了设计元素，是内容和形式的完美结合体。线在标志设计中具有很广泛的应用性，也正是由于线的多样性，使得线被运用到标志设计中就有了更多的可能性。根据标志设计所要传达不同的内涵和情感，运用各种不同形态、性格的线进行创做，设计出具有强烈民族和文化内涵、充满视觉冲击力、并且能够很好地表现时代特征的优秀标志设计。这也是标志设计者在以后的设计道路上所要追求的。

【作者单位：山西师范大学】

【参考文献】

康定斯基.康定斯基论点线面.罗世平，魏大海，辛丽，译.北京：中国人民大学出版社，2003

第3篇：标志设计原则范文

【关键字】时代精神 民族文化 智慧 生命力

世界上文字（字母）在标志与图形中的应用由来已久，并有其自身的特性。好的标志设计，不仅体现了设计者得艺术造诣和文化素养，同时也展示了一个国家、一个企业的经济发展水平及在国际经济中的地位，应用文字（字母）图形做标志设计的世界知名公司不胜枚举，如著名的美国可口可乐公司（图1-1），美国IBM（图1-2）等等。本文将只研究汉字在狭义标志图形中的应用，抛砖引玉，引导大家去研究与认识它，从而发掘更多的造型方法，更深入地利用汉字来进行标志与平面图形设计。

图1-1 图1-2

1、汉字拥有的灵性使标志更具有生命力。

1.1汉字是一部人的智慧发展史诗。标志作为一种符号类图形，在我们目前出土的史前陶器上已有出现，著名的考古学家张直光先生谈到石器时代表示记号时说：“在器物上做记号以作所有权、使用权、使用位置或其他作用的标志，是中国古器物里很老的一个传统……”经过漫长的发展，文字出现，青铜器上类似的纹样和铭文也大都表示此器物的所有权，其主人的身份、地位、或是某一氏族的图腾等。这些符号对本族有规范作用，对异族则有威慑作用，从这个角度来讲，标志则是最早出现的文字图形，有着丰富的精神内涵和历史意义。

1.2汉字是实用与优雅的结合。在汉字的创造过程中，古人很注重“形”与“意”的结合，简单摹仿不是文字。世界上没有哪一种文化如此强调自然的形态与模式，汉字的创造模拟自然，将物的形简化地融合于方正的字体符号之中。我们的前人在书写汉字的过程中，逐渐上升到一种审美阶段，书法艺术是抽象符号艺术，它靠单纯的线条架构演绎出千变万化、千姿百态的视觉艺术形象。在文人士大夫创造了优秀的书体与书法作品的同时，民间艺人也以他们的聪明才智设计出无数巧妙而极富视觉意趣的字体图形。如用来招揽顾客的幌子、节庆与民俗活动中的吉语，吉祥纹样中的连笔字等。这类反映日常生活形态的杰作具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。

1.3汉字标志丰富了本土文化。汉字是作为标志设计艺术中最为常见的，因为汉字的构成以象形、形声为主要特征，同时具有笔划结构穿插的特点，形象感很强。设计师借平面图形设计向受众传达自身的思维过程与结论，以达到其指导或是劝说的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。如何使我们的本土文化得以体现？还原汉字的原始信息应该说是一条捷径。

2、如何更好的在标志中运用汉字

以汉字为主题的标志，其设计效果和表达的文化内涵有不少成功的范例。如中国铁路徽、中国银行标志。标志作为现代社会信息传播的强势符号，其设计创意首先应该从信息传播的角度入手，从功能需要出发，准确把握所需传播的信息要点，从而创造出最佳视觉效果。具体到标志设计中的一些原则，大体可以归纳为以下几个方面：一、象征性原则；二、识别性原则；三、审美性原则；四、时代性原则；五、民族性原则。下面，笔者尝试从这几个原则分析汉字标志的设计。

2.1象征性原则。标志设计要针对其表现对象，寻求能准确表达对象信息的视觉元素，并通过比喻、象征等多种艺术表现手法将这一视觉元素体现出来，通过造型延伸出的象征意义使人产生联想，进而在特定的审美意境中愉快地接受信息传达，准确有效的视觉符号无需更多的文字注释，仅以视觉形象即可在瞬间达到信息传达的目的。中国邮政标志（图2-1）将黑体“中”字体与邮政的网络形象经过归纳、变化、融合而成，其中蕴涵了翅膀的造型，使人联想“鸿雁传书”这一中国古代用于信息传递的方式，标志造型朴实有力，以横与直的平行线为主构成，代表秩序与四通八达；稍微向右倾斜的处理，表达出动感与速度感，很好的与邮政提供的服务相吻合。

2.2审美性原则。长期以来，设计中的形象视感效果，已成为人们有意识或者无意识地用来衡量美丑的标准。当文字设计具有内容物所传达的形象特征时，适合人们心理、生理需要时，它就具有美的特征。

2.3时代性原则。20世纪著名的平面设计师米尔顿. 格拉瑟曾说：“标志就是通向品牌的入口”，这个定义很好的说明了标志在现代企业中的作用。标志的应用不仅仅在现代企业中至关重要，它为国家、民族传递太多的信息。2008年奥运会“北京欢迎您” （图2-2），以汉字“京”赋予标志以优美的姿态拥抱全世界，以动感的曲线祝福奥运会，以深刻的寓意传播中国风。一个好的标志，不仅仅是文化的传袭，更是时代的展现，我们在利用汉字造型中的时代感将为标志的应用拓展更为广阔的空间 。

2.4民族性原则。中华民族有着源远流长的文化史，这将为我们的标志作品增添深厚的文化底蕴。2010年世博会会徽，以汉字“世”为基础设计的（图2-3），其中暗含三人合臂相拥的图形，将独具特色的书法艺术溶入标志的创作中，散发着独特的艺术魅力，洋溢着崇尚和谐、聚合的中华民族精神。“古井集团”、“水井坊”以及一些品牌打造上同样更多的借助于书法的手段。而在报刊、书籍的封面题字上，书法不仅起到了识别和审美的作用，同时还具有名人效应，等等。这些都是将书法艺术巧妙的、合理的溶入标志作品。

图2-1 图2-2 图2-3

3、汉字在标志中的设计方法

3.1笔形变异。笔形变异是在笔画自身上做处理的表现手法，通常将汉字的笔画加粗、变细、变形、等，注意要点主笔的结构基本保持不变而在次要笔画中加以变化。如笔画中的点、撇、捺、挑、钩等副笔的变化。但笔画形态变化不宜太多，整体风格变化手法要统一。如（图3-1）。

3.2笔画共用。借助汉字笔画与笔画之间，偏旁部首存在的共性而加以组合构成的标志。起承上启下的巧妙作用。见（图3-2）。

3.3 笔划的加长与缩短。是指将按比例加长或缩短文字的笔划长度而形成不同的字体效果（图3-3）。

图3-1 图3-2 图3-3

3.6色彩使标志的个性鲜明丰富饱满。在标志诞生之初，后石器时代，人们便学会用色彩使标志更加醒目美观，涂料尽管是树、草汁液，但是为色彩的应用提供了最原始的条件，说明色彩是人类生理、心理的本能需求。塞尚认为，只有色彩，才能“使万物生气勃勃” 。在我国近代色彩史中，20世纪50年代尚灰、蓝，60年代中期至70年代后期，则尚红、黄。此后民族渐强，万象更新，至80年代中期之后，纷呈之色彩令人眼花缭乱，标志与色彩同时进步，色彩与现代审美完美契合是现代汉字标志应用的完美体现。标志中的色彩设计集实用性、审美性、科学性、创造性与一体，一方面要运用色彩形式美法则，从视觉、心理、生理等角度，达到色彩的和谐统一，以提升标志设计作品的品味，另一方面又要研究色彩与作品内容的有机结合，也就是要考虑色彩如何通过自身的表现力更好地体现作品内容，使色彩运用符合设计目的，色彩与标志所要表达的内容是否统一，即色彩语言传达是否到位，是标志成功与否的关键。

四、结语

宇宙世界，人类世界，莫不是处在一个微妙的，既竞争又和谐的环境中。一个标识就是一个身份，一个身份就有一份个性，如何汉字标志能够准确又充分的表现这份个性，又如何能够让这份个性在庞杂的社会体系中拥有更永久的生命，本文仅仅且学且用，美学无极限。

参考文献

[1]陈建军，世界一流标志设计，广西美术出版社出版，1993第1页

[2]王志敏，标志创意设计，第40页

[3]柳林，字体设计与创意。第21页

第4篇：标志设计原则范文

【关键词】公路；安全设施；设计

在交通安全设施设计的过程中，会有许多的因素来制约交通安全设施的设计，比如：在不同的道路设计中会有不同的技术要求标准，安全设施的设计也需要按照不同的标准设计不同的方案，这就需要了解不同的安全设施设计标准，才能准确的把握设计的要求。

一、标志

1.1 布设原则。以不熟悉该公路及其周围路网体系的司机作为使用对象，通过交通标志信息的引导，使司机顺利、快捷地抵达目的地，不发生错向行驶。在交通标志的设置上，重点考虑：①及时地给司机提供准确的信息；②在标志设置中，注意与监控、收费、环境等其他沿线设施系统的协调配合；③注重平衡、均匀性，避免过多信息分散司机注意力；④重要信息重复提示，多级预告。

1.2 版面设计。版面设计应以司机在计算行车速度行驶时能及时辨认标志内容为基本原则，同时版面布置应美观、醒目，并且标志应具有夜间反光的性能。

1.3 标志板及反光材料。标志板的材料及制作工艺对其使用性能、寿命、美观等影响很大.同时标志板也应考虑防盗。所有标志板应符合现行《道路交通标志板及支撑件》的规定。

1.4 支撑方式。标志的支撑结构应保证安全、美观、耐用。除小型标志（版面面积小于1m）采用25m/s的设计风速外，其余标志采用32m/s的设计风速，确定针对不同标志分别采用单柱、双柱、悬臂、门架等支撑方式。

二、标线

2.1 功能要求。标线的作用是管制和引导交通，可以和标志配合使用，也可以单独使用。标线能确保车流分道行驶，导流交通行驶方向，指引车辆在汇合和分流前驶入合适的车道，加强行驶纪律和秩序，减少事故。标线保证在白天和晚上都具有视线诱导功能，并做到车道分界清晰，线向清楚，轮廓分明。

2.2 设置原则。①主线车道边缘线：车道边缘线为白色实线，线宽20cm，采用热熔标线；②主线车道分界线：均为白色热熔标线，线宽15cm，线长6m，间距9m；③在超限检测站前2kin 范围内设置减速振动标线，以提示司机注意控制车速，方便引导超限车辆进入检查站；④在主线收费站广场、匝道收费站广场设置减速振动标线；⑤在收费岛岛头设置反光漆，颜色为黄黑相间，间距为15cm，收费岛岛头路面设置导流标线。

2.3 材料选择。目前，常用的道路标线材料有：双组分喷涂型标线、热熔型标线涂料、加热溶剂型标线涂料。为了提高标线在雨雾天气和夜间的视认性，在公路匝道的车道边缘线上布设单面平面反光路标。平面路标采用专用反光膜直接粘贴在路面上。

三、护栏

3.1 功能要求。安全护栏为设置于道路边缘的被动型防护结构，护栏的设置应满足以下功能要求：①防止失控车辆越过中央分隔带或在路侧比较危险的路段冲出路基，不致发生二次事故；②吸收能量，减轻事故车辆及人员的损伤程度；③诱导视线，美化道路。

3.2 结构形式。常用的护栏主要包括混凝土护栏、波形梁护栏、缆索护栏。

3.3 护栏设置原则。护栏按照以下原则进行布设：①中央分隔带护栏：中央分隔带连续设置护栏，一般路段采用A1TI级波形梁护栏；中央分隔带开口采用立体折叠活动护栏；收费站中央分隔带采用隔离护栏；养护专用的U型转弯匝道上设置隔离活动护栏。②路侧护栏：除没有路侧障碍物的连续挖方路段外，其余路段连续设置；小桥、通道、涵洞采用与相邻路基段相同类型和等级的护栏，暗通、涵洞采用混凝土基础，小桥、明通采用预埋地脚螺栓形式；护栏过渡段：波形梁护栏和混凝土护栏过渡采用翼墙搭接形式。

四、轮廓标

4.1 布设原则。为提高行车的安全性和舒适性，清晰的指示道路前方的线形是非常重要的。白天时，汽车的驾驶员一般以路面标线和护栏作为行车的指导，但在夜间，上述设施的视线诱导功能将显著下降，特别是汽车从直线段向曲线段过渡时，驾驶员的视线很难随道路的线形急剧变化。因此，设置轮廓标能使驾驶员及时了解道路线形的变化，可以清晰地显示出道路的轮廓.能够有效地预防事故的发生，确保行车安全。

4.2 结构类型。根据护栏设置情况，轮廓标分附着式、柱式两种形式。附着式轮廓标适用于设置波形梁护栏、混凝土护栏的路段，柱式轮廓标适用于未设置护栏的路段，并采用倒置感叹号的样式。附着式轮廓标通过波形梁护栏的连接螺栓固定在波形梁护栏板上或用胀锚螺栓固定在混凝土墙体上；柱式轮廓标埋于混凝土基础中。

五、隔离栅

5.1 布设原则。隔离栅的主要作用是将公路用地隔离出来，同时将可能影响交通安全的人和畜等与高速公路分离开来，保证高速公路的正常运营。

5.2 结构类型。隔离栅是保证高速公路行车安全的一种有效设施。其牢固性、美观性以及易维修性等各项指标已经越来越受到广大使用者的重视。隔离栅的选择应兼顾其美观性及易维修性。隔离栅有效高度1.3m，基础为C20混凝土。

六、防抛网（桥梁护网）

6.1 布设原则。在其他道路与本路交叉的分离立交及人行天桥上，为了防止上跨桥落物危及下穿道路的行车安全，在上跨桥的两侧设置防抛网（桥梁护网），设置长度应保证将下穿道路的行车道遮挡起来。防抛网固定在天桥或分离立交桥的混凝土护栏上。

6.2 结构类型。防抛网采用钢板网结构，钢板网为2.5mm 厚整板加工而成，丝梗宽度为2.5mm，网格尺寸为22mm×6Omm，网片焊接于角钢边框上，所有钢构件均应进行热浸镀锌处理，螺栓、螺母、垫圈等连接件的镀锌量为350g/m2，其他钢构件为600g/m2。焊接网网片只进行涂塑处理，涂塑颜色为绿色。防抛网网片高度为1.2m 。

七、里程标志和公路界碑

7.1 布改原则。里程标志布设在整公里处，百米标布设在两个里程标间的整百米处。里程标设置于巾央分隔带，百米标设置于行车方向右侧，主要作用是确定所在位置，便于紧急救援或者道路养护。公路界碑足标明公路用地范围的一种没施，沿征地线每隔200m设置一块。

7.2 结构类型。里程标采用单柱单板双面显示的结构，标志板为3mm厚5A02卡通造型铝板，通过夹具与立柱相连。反光膜和数字的颜色符合规范规定公路界碑沿征地线设置，普通路段设置间距为200m，在公路用地突变点处增设一处。公路界碑为钢筋混凝土方柱体结构，采用C25混凝土，总高1.2m，地上部分正反两面标识“公路界”3个字，颜色为白底黑字。

总之，高速公路的安全设施，对于车辆的顺利通过，避免交通事故的发生都有着很重要的作用。科学设计高速路上的安全设施，是提高高速公路的效率，发挥高速公路的效益有力保证。同时也是规范化道路建设的手段，使之和国际社会接轨

第5篇：标志设计原则范文

作为一种象征性的大众传播符号，标志以精练的形象表达了丰富的内涵，蕴涵着特定的社会文化信息，在一定的条件下，甚至能够超越语言文字的表达效果，被广泛应用于现代社会的诸多方面。标志艺术作为一种具有特定传达功能的图形艺术，追求高度的概括和浓缩，即从客观事物的具象中提炼出抽象的视觉形象，这一点同科学中诸多学科的抽象都有着重要的关联。“数”是内在的规律，“形”是外在的现象。科学学科中的美通过视觉化就成为图形的美，这是标志中美感的一个重要来源。

笔者认为，数学美学是“一只等待千年的狐，千年等待不再孤独”，数学美学为标志设计艺术提供了一种客观尺度，借助它可以衡量和把握标志的形式，达到主观感知的美。

数学美学与标志设计艺术存在着千丝万缕的联系，其中最重要的是内在数理和外在形式美的联系。自然科学的数理语言，揭示着自然界的客观规律，而美是合规律性和合目的性的统一，合规律性包含着合乎自然界的规律性。可以说艺术语言中的形式美，是天然地和理学中的美相互融合着的。形式美的法则诸如比例、均衡，对称等概念就来自自然科学中的数理原则。

一、“千年狐”——数学美学的“美貌”

1.数学之美，美在对称，和谐;

2.数学之美，美在简化，明快;

3.数学美，美在雅致，统一;

4.数学之美，美在奇异，变。

古希腊哲学中的毕达哥拉斯学派，已经关注到艺术中的科学数理美的问题，其基本哲学命题是:“数是一切事物的本质，整个有规定的宇宙的组织，就是数以及数的关系的和谐系统。”这个学派把数的关系运用到雕塑、绘画、建筑等艺术上，认为美在于“各部分之间的对称”和“适当的比例”，艺术作品的成功“要依靠许多数的关系”，“细微的差别往往造成极大的错误”。毕达哥拉斯学派所提出的数理关系在艺术作品中的重要性影响了很多的设计领域。

柏拉图在形式美方面采用和发展了毕达哥拉斯学派的思想，他把形式美的本质看作秩序、比例、和谐。他说，“形式美，指的不是多数人所了解的关于动物和绘画的美，而是直线和圆以及用尺、规和矩绘制所形成的平面形和立体形……这些形状的美不像别的事物是相对的，而是按照它的本质就永远是绝对美的。”

这些著名的美学观点揭示了形式美和科学数学美的密切关系，启发人们从数的角度去发现和创造“绝对美”的形式。16世纪德国著名画家丢勒，把它的艺术才华和几何知识结合在一起，将罗马字母的构造系统化、标准化。字母的形式美是精确计算的结果。

现代著名建筑设计师贝聿铭的设计作品中随处可见由几何模数构架结构所组成的建筑形体。科学与艺术的根本原理可以互相产生影响，特别是在工业化时代产生以后，由于机器生产以及批量化产品在设计领域中的应用，人们也开始接受一种新的审美取向了。

二、标志设计与数学美学原则的“邂逅”

好的标志设计视觉形象要求简练、美观、含义准确、容易辨认和记忆、具有独特性，能更体现责任感、荣誉感和优越感。而数学美学的对称，和谐;简化，明快;奇异，突变给标志设计带来了源头活水。“数学美学邂逅设计不再孤独，他们能跳一支舞……你看衣袂飘飘衣袂飘飘……”

(一)对比与和谐

毕达哥拉斯学派的数学美学思想也是以“和谐”为核心的。设计之美在于数的和谐，实际上也就是说，设计之美在于形式，在于比例、对称、和谐等形式美的基本原则。这种原则表明，标志设计的美取决于数学的规律，取决于尺度、比例与秩序，标志设计的和谐正是这种原则的恰当体现。例如，毕达哥拉斯的“黄金分割率”就是一条重要的美学规律。大量的研究表明，许多标志设计作品的高潮恰恰就出现在黄金分割点左右，即设计作品全长的约3/4处(0.618处)，这是自毕达哥拉斯发现“黄金分割率”之后人们长期积淀下来的审美经验和审美心理所致，符合人的审美习惯。

关于音乐中的“和谐”之美，毕达哥拉斯学派认为:“音乐是对立因素的和谐的统一，把杂多导致统一，把不协调导致协调。”也即，音乐是由相互对立的因素构成的，音乐的高低长短又受到数的控制，只有如此才能形成和谐动听的音乐。“音乐的谐和反映了宇宙的谐和，因此能使人心谐和。”其实，优秀的标志设计就是凝固的音乐。

对比是设计标志图形的基本造型技巧。把两个明显对立的要素放在同一空间达到相辅相成的效应，这是矛盾统一，对比统一，异中求同，在强烈反差中获得鲜明形象性。在标志图形设计中，充分运用零维空间到三维空间—点线面大小、方向、重心、色彩、肌理、明暗等，将其差别程度较强的部分组织在一起，加以对比，互相衬托，定会获得满意的效果。然而与对比有血缘关系的近亲首推“调和”，对比与调和是标志图形装饰美的基本技巧。在经营位置上、空间处理上、色彩配置上都要求变化，在变化中体现多样统一。

(二)对称与均衡

对称是构成形式美的基本法则之一，是生物体结构的一种规律性的表现方式。在标志设计中对称式可分为:

1.反射对称，只有一个对称轴，如镜面、河面所反射之物象。即我们常说的:(1)水平对称，如澳门会计工会标志、我国国家免检产品标志;(2)垂直对称，如中国银行标志、中国农业银行标志、中国工商银行标志;(3)倾斜对称，如北大方正集团标志。

2.辐射对称，即具有三个以上的对称轴的对称，各对称轴以同等角度，从中心点向四周呈辐射状态，而同时各对称轴上的单元之中心的间距相等。如澳门广播电视有限公司标志。

3.旋转对称，是由中心点通过半径作一条旋转轴线至圆周，当某单元随旋转轴线转成一角度，立即与所旋转方向相邻的单元重合。如北京展示会社标志。这些标志都是雅致而统一的，是数学原则应用于标志设计的例子。

对称标志给人的感觉是有秩序、庄重、整齐和谐之美。任何不规则的图形若用对称表现手法来处理，都能达到理想效果。对称方法简单实用，在设计中可获得事半功倍的效益。虽然对称是最美的均衡形式，但对称形式也有其不足之处，这就是过于完善，而有呆板和沉闷的感觉。所以，在标志设计中好多标志造型都是运用非对称的均衡式。

均衡是两种要素的相互关系所显示的感觉内容由一支点支持，并获得力学上的平衡。均衡即均齐与平衡的结合含义，“衡”指度量衡中称东西轻重的秤，所以均衡原指衡器、天平秤两端相等的量，是动力、重心两者矛盾统一所产生的形态。均衡可分为力的均衡和量的均衡，不论力或量的均衡，都是造型元素不同形色在视觉上的心理平衡。量的均衡意味着标志图形中心左右两侧量的覆盖面相似或趋于相等。若图形为黑色，则左右两侧黑色覆盖面应大致相等。力的均衡是图形内虚型的内在潜力与实行的外力相互处于均衡或近似于均衡之中，有时量的均衡与力的均衡也可融为一体相互结合，只要在视觉心理上能获得均衡感就可以了。

(三)节奏与韵律

按照数学美的规律来设计标志，是理性和感性共同工作的过程，设计师用理智精心推敲着图形的形式、大小、位置、比例、结构关系，达到一种数理的和谐;删繁就简，深入本质，达到数理的简洁;努力寻求独特的图形构造，达到数理的奇异。同时，不断地用感性的目光去审视图形，把握美感的火候。

节奏也称律动，即同一单元连续重复所产生的运动感。譬如一个物体，使它反复地出现，连续地排列在空间中，虽然作为一个单位的形象，不能引人入胜，受人注目，但由于将一系列同样形象连续起来，便可表现出有秩序的空间造型。如纺织品的花边、纹样等，到处可以看到构成节奏的因素与场景，同一形象的反复出现，如果没有变化的形象组合，没有奇特突变的排列构成方法，也会派生出单调乏味感，视觉冲击力不强，不能引人注目。一旦稍加组合表现和构成设计，那么静态动态，单纯复杂，细腻粗狂，有方向和多方位等，节奏的诸多单元就似万花筒般多种多样完全不同，丰富多彩了，至于背景的衬托自然也起影响作用，但更重要的还是在组合排列上下工夫，在构成变化上出点子，诞生出变幻莫测的新的形式节奏。如美国韦恩·亨特·约翰·福利斯所设计的“园林建筑师事务所”标志:六个伞形重复出现意味着园林里栽培的树苗整整齐齐的节奏感，犹如汽笛声，犹如列车与铁轨撞击的声响。

在标志设计中，数学美学原则下的形式美感是创造标志艺术性的最重要元素之一，也是衡量估计一个标志优劣的艺术标准之一。因此标志设计必须特别讲究数学美学原则，以起到感染人的作用，达到它的创作目的。以上几种标志设计形式法则，只是数学美学规律中的一粟。视觉形式纷繁众多，有的形式相互穿插，兼收并蓄，故要灵活地运用、借鉴。

第6篇：标志设计原则范文

关键词：现代英文字母标志 设计原则 基本方法 

 

在国际交通便利、信息交流频繁、文化相互渗透、经济快速增长的今天，世界上应用频率最高、范围最广的文字——英文，它的作用显得更加突出。在目前这样一种国际现状下，文字类标志中的英文字母标志，自然成为应用最广的一种形式。 

 

一、现代英文字母标志的基本特点 

 

英文字母标志是以英文字母的基本形象为设计要素设计的标志，标志中的字母造型必须保留传统标准字体中的主要形象特征，要易于辨认与阅读，因字母仍具有文字的传达功能；字母具有比单词与短语更简略、易记、醒目的特点；标志中设计的字母形象保留传统基本特征的同时，还要具有现代美感、个性；字母标志的整体形象具有现代图形简洁的基本特征。 

 

二、现代英文字母标志设计的基本原则与要求 

 

由于现代英文字母标志具有文字与简略现代图形的双重形象特征，所以，在设计中我们必须遵守以下基本原则与要求。 

1．字母选择要准确。设计英文字母标志时选用哪一个或哪两三个字母，要根据标志名称中的重点单词来决定。一般来说，标志中出现的每个字母都是特定单词的缩写，具有特定的含义。所以，在设计过程中，不能因某种设计方面的原因，出现随意改、换选定字母的情况。 

2．字母形象要易认。标志中的字母，因具有文字的作用，所以不论怎样设计与变形，均要让人易于辨认。也就是说，标志中设计的字母形象要具有传统标准字体中字母的主要形象特征。若在标志设计中对字母形象过分变形或让字母之间进行复杂的穿插，那将会出现一个已失去字母基本特征、没有文字传达作用的、无意义的线型美观图形的现象。 

3．字母排序要恰当。用两个以上字母设计标志时，字母的排列在视觉上要有前后顺序，也就是要符合英文语序。因为标志中字母的排序是由标志名称中单词的前后顺序决定的。当然，有时由于艺术表现形式上的需要，可用特殊艺术手法改变字母常规的从左向右的排列顺序，可变为从前向后、从内向外等方式。 

字母组合要巧妙。用两个或两个以上字母设计标志时，要应用一些特殊的艺术表现手法（如连接、重叠、镶嵌、借用、互衬等），巧妙地组合字母，使设计的标志成为一个美观的统一体。 

字母造型要美观。传统标准字体字母的形象设计是非常美观的。所以，我们在现代字母标志设计中，对传统标准字母形象做必要的变形处理时，要充分运用设计美的法则，使设计应用于标志中的字母形象具有新特征的同时，还必须具有现代美感。 

字母组合要整体。用两三个字母构成标志形象时，一定要设法寻找出能使标志形象成为一个整体形象的各种内在因素，并用现代标志艺术设计的方式和方法，使设计的标志形象成为一个极具整体感的艺术形象。 

 

三、现代英文字母标志的基本类型及基本设计方法 

 

现代英文字母标志的类型，一般分为单个字母型、字母组合型、多字母型、单词型。 

1.单个字母型标志。在现代英文字母标志中，用一个字母为形象设计的标志是较多的。 

①标准体字母设计的标志：设计这类标志时，我们可直接将选择的某个标准体字母，放入或放在一个有限的、具有某种形状的空间或形中。最常见的是放入一个线条粗细适中、大小比例恰当的正圆形或圆角正方形的外框中，或放在一个正圆形或圆角正方形的背景上。这类标志中具有代表性的国际通用标志有：停车场P、注册商标符R、价格符C、询问处i（仅在欧美及英语国家和地区使用）、地铁标志M和网络中用的＠符等。 

②装饰标准体字母设计的标志：这种设计只是对标准体字母的形象进行适当的装饰，但其设计的难度在于使装饰后的字母形象出现新颖的视觉效果。一般来说常用的手法有：在字母形外加边线；给字母加投影；字母形上加装饰性小形象、渐变线、肌理效果、加横线等，如美国“IBM公司”标志。 

 

③使字母变形设计的标志：在保留字母基本形象特征、能够识别字母的前提下，对传统标准字母形象做巧妙的变形，使其形象更加独特，引人注目，如美国“摩托罗拉公司”标志。 

④使字母变形并进行装饰设计的标志：根据某种构思，使字母形象适当变形；然后，再根据标志的含义，对字母进行装饰（如图一：日本“哥拉菲克精密机械公司”标志）。 

⑤对字母进行象形性处理设计的标志：在这类设计中，一般来说是根据标志的内容，先选一具有代表性的具象物，然后在尽可能保留字母主要形象特征的同时，使单个字母的形象、或字母的局部形象、或字母的组合形象，具有某种具象物的主要形象特征。这类标志的特点是具有双重形象的特征（如“芬兰航空公司”标志，将字母F形做了巧妙的变形设计，使字母形本身保持F形的同时，又具有大型客机的主要形象特征；美国“Q墨水设计公司”标志，将字母Q形中的空间形，巧妙地设计成了墨水滴形）。

2.字母组合型标志。在此特指用两三个具有特定含义的字母，巧妙组合成一个整体形象设计的标志。在设计中具体应用怎样的构成方式、对称形式，这要根据字母的多少、字母本身的形象特征和具体的表现手法来决定。 

①字母分离排列设计的标志：用字母分离排列的方式设计标志时，首先要根据不同字母的形象特征，决定选用何种方向的分离方式（如左右、上下和斜向）；然后，根据字母线条的宽度，恰当地留出字母之间的间隔。字母之间的间隔与线条的宽度要形成一定的比例，也就是所留空间不要太宽，也不能太窄。否则，整体形象会出现松散或组合太紧的不良视觉效果。分离排列设计的标志，最好在视觉上具有字母形象明确分离，但线条之间气脉贯通、标志形象具有整体感的视觉效果（如“桑塔纳汽车”标志）。 

②字母连接设计的标志：将字母中的某些线条巧妙连接，使设计的标志形象更加紧密与整体（如图二：国外“纤维制品公司”的GREEN标志）。在具体设计中，是否应用连接的手法，要根据不同字母的形象特征来决定。字母之间线条的连接一定要自然，不要出现勉强连接的感觉。 

第7篇：标志设计原则范文

一、教材分析

选自苏少版第18册，《一目了然》是对生活中各类标志的欣赏和设计，本课选自常见标志的一个类别，对生活中的标志进行研究分析。通过对标志作用的分析、设计意图等方面的探索，引导学生在欣赏的同时产生创作的欲望，培养学生从形象到创作的审美学习模式。

二、学生分析

初二学生经过一年多的美术学习，已经掌握了绘画造型和色彩的基本手段，学生审美能力和绘画水平不断提高，所以对于标志的设计和创作已具备一定的能力。

三、教学重点、难点

怎样根据标志设计的原则和基本方法使自己设计的标志具有形式美和文化精神。

四、教学准备

教师：各类标志图片、画笔、颜料、多媒体教学课件。

学生：作业纸、水彩笔等绘画工具。

五、教学过程

（一）从标志入手，图片赏析导入本课

来到被誉为全国花木之乡的尧塘，顿时产生了一种旅行的感觉，让我又回味起五一小长假的重庆之游，说起重庆，真的有很多东西让我流连忘返，其中之一便是那正在施工的人人楼。

作为一名美术老师，我对人人楼情有独钟，那是因为受到重庆市标志的影响。城市的标志，是现代化都市文明的一种象征，“人人楼”让人印象深刻，作为这座城市的标志，和学生一起揣摩一下重庆市标这样设计的意图。教师最后总结：这个图形是重庆这个城市的形象标志，是这个城市的符号，图案是重叠在一起组成的一个汉字“庆”，它以巴渝文化的历史渊源和精神内涵为设计元素，展示了重庆人勇于奉献的爱国精神、百折不挠的英雄气概及兼容开放的宽广胸怀。

（设计意图：通过重庆市标导入，使学生发现生活中处处存在标志，直接感受标志的美，从而激起学生对本课内容的兴趣。）

（二）联系社会生活，感受标志之美

师讲解，放图片，在重庆，处处可见火锅店，如著名的德庄火锅，出示“重庆德庄火锅”的店面设计及装修图片。

1.提出问题，学生分析：（1）“德庄火锅”的店面设计有什么特色？（2）引导学生分析“德庄火锅”的标志：整个图案采用中国古建筑的瓦当作为设计的元素，主体汉字采用中国书法篆写的“德”字。

2.和学生一起总结：德庄火锅的店面设计及室内装修和标志都是一体的，体现了整个企业的文化精神、经营理念，所以，作为表明事物特征的标志具有图形、文字和色彩三种元素。标志就是单纯、显著、易识别的图形或文字符号，是一种视觉识别符号，使人一目了然，过目难忘。

（设计意图：理解标志设计的意义以及内涵。）

3.讨论分析标志的分类和设计原则。

“德庄火锅”的标志代表了这个公司的形象和产品的品牌，这一类的标志叫商业标志，在我们的生活中，商业标志有很多（举例汽车、服装品牌等）。

而除了这一类的商业标志外，我们在公共场合还看到有一类标志出现的频率很高，那就是公共标志。垃圾桶上有一个标志，是起什么作用的？（引导我们可以把垃圾扔进垃圾桶）

再看@幅图片，你能猜一猜这是哪里吗？你是怎么猜出来的？（建筑上的十字架标志）

你知道吗？图形符号是人类传达信息的方式之一，它早于文字符号的出现。

今天，在公共环境中存在着各种各样的图形符号，如公共标志和信息图标就是其中的两类。标志作为早于文字符号出现的图形符号，必须更直观，更具体，具有一目了然的信息效果，成为人类传达信息的独特方式，为了达到一目了然的目的，在设计标志的时候，必须具备简洁、醒目的特点。

（设计意图：本环节通过学生对各类标志的欣赏、分析和总结，不仅丰富了学生对标志的认识，提高了欣赏水平，也为下面的设计创作提供了素材。）

（三）巧妙构思，激情创作

欣赏了这么多的标志，同学们一定想有自己的作品，那么如何创作一个属于自己的标志呢？

1.确定内容，构思

首先确定一个主题，根据自己的主题需要，对作品进行创作构思，可以按标志形成的元素来选择：纯文字、纯图形或者文字图形相结合。

2.构图

标志的构图，在不违背标志设计的原则上，要抓住特点，利用巧妙的构思设计一个有寓意、形象简洁的标志。

3.草图

构思构图以后，可以进行草图阶段，把自己的想法放松大胆地画出来，可以先画小稿再放大，也可以直接画。

4.上色完成

根据需要添上醒目的颜色。

（四）作业布置

请男生为自己喜欢的汽车品牌设计一款标志；

请女生为自己喜欢的文具品牌设计一款标志；

也可以为自己的家乡设计一个标志。（设计意图：让学生大胆地表达自己的创意，给学生一个自由创作的空间，培养他们审美的创作能力。）

（五）作业展评

1.学生自评，介绍自己的创作意图，设计理念。

2.相互展示自己的作品，互评。

（设计意图：通过自评互评，提高学生自主学习的能力，增强学生的自信心。）

第8篇：标志设计原则范文

对于不满足现行规范要求且达到使用寿命的标志，或不满足受力要求的标志进行重新设计，根据《技术指南》的要求，对标志的中、英文和阿拉伯数字的字体和英文的大小写规则进行统一调整。如标志内容满足要求，仅边框、字体、大小写等不满足要求，则暂不调整、更换。交通标志的版面布置在满足视认性要求的同时，应尽量保证版面的美观大方。字体尺寸不低于规范规定的下限;反光膜颜色、亮度尽量协调统一。

总体改造方案

地点距离标志上的地名应按照以下原则设置:第一行为下一立交可到达的目的地的信息;第二行为除前方下一立交外可到达的最近的重要地区;第三行为远程目的地。如两个立交间距较大，可重复设置。出口预告系列标志。调整标志版面内容、布局。在出口预告标志的右上角增设出口编号标志。取消原出口编号预告标志，如已经设置出口编号预告标志，将其改为2．5km出口预告标志。站在路网的角度，对出口系列标志的指路地名进行必要的优化、调整。如与该立交相连接的被交路的等级为高速公路或国省道，应增加高速公路编号或国省道编号内容。方向地点标志(收费站外)。设置在的出口处地点方向标志，标志底膜颜色采用蓝色。如原标志易被遮挡，则改为悬臂结构。枢纽立交、路网指示标志山东省高速公路已经成网，路网内设置了很多复杂的枢纽互通立交，为正确识别行驶路线，在复杂枢纽立交的主要出口设置图形指路标志，或设置清晰的分车道指路标志。原有标志的改造本次标志改造，以调整改造标志内容为主。标志的设计年限为10年，主要受标志反光膜的寿命限制，但标志结构采用钢结构和铝合金结构，其使用寿命大于10年，一般为15年。为减少浪费、节省投资，尽可能结合新增标志，修改原标志内容，充分利用原标志结构。(1)当原标志结构、尺寸满足使用要求时，将维持各路段标志结构、尺寸，不进行统一改造，仅调整标志的内容信息;(2)当标志尺寸不能满足使用要求，或标志板面破损、丢失，应改造或更换标志板;(3)当标志板面需要改造，但结构或基础能够满足结构受力要求时，不改造结构和基础，或仅改造部分结构;(4)当标志板面需要改造，同时结构和基础确实不能满足结构受力要求时，应将原标志拆除(结构和基础)，重新制作新标志;(5)对拆除的标志立柱，经检测，能够满足使用要求时，可以在其它标志立柱加工时利用，以减少浪费。标志反光膜山东省高速公路现有标志的反光膜，使用了多个生产厂家、多个级别的反光膜，且使用时间长短不一。本次标志更换工程中，新增和改造的大量标志均需采用新反光膜;另外，大量标志仅需要更换文字，文字必须采用新反光膜，为保证改造标志的整体美观和整体寿命，应同时更换整个标志的底膜和字膜。综合考虑反光性能、整体美观和使用寿命等因素，本工程路侧单柱、双柱标志反光膜采用微棱镜结构的二级反光膜，悬臂、门架结构标志采用一级反光膜，字膜与底膜采用相同等级。

第9篇：标志设计原则范文

(1)具象图形概念。

在现代标志设计中，具象图形是标志设计中非常常用的设计手法。具象图形是指对自然、生活中的具体物象进行一种摹仿性的表达，作为图形的一个分类，具象图形设计主要取材于生活和大自然中的人物、动物、植物、静物、风景等，其图形特征鲜明、生动，因贴近生活而感染力很强，十分引人注目。具象图形效果非常逼真，很容易引起人们对于与标志相关信息的理解或联想，从而能对该标志设计所要传达的含义有更生动的了解。

(2)具象图形特点。

在现代平面设计中，很多标志设计都运用具象图形进行设计，这种图形的设计可使整个标志更具特点，主要表现在自然、写实和辨识性三个方面。首先，具象图形在标志设计中的应用可以使得整个设计更为生动、自然。具象图形可以通过各种手法进行主观加工和审美创造，从而达到更为生动、自然的设计境界。其次，具象图形在标志设计中的应用还具有写实性的特征。现实生活中的各种素材，如人物、风景、建筑、文化等都是具象图形的设计对象，具有强烈的写实特征。此外，具象图形在标志设计中的应用可以使得整个设计更具辨识性，可以让人们一眼就看出其表达的内容与含义。

2具象图形在标志设计中的应用

具象图形在标志设计中，设计师可用多种方法进行具体的设计，主要可分为三种，即图形组合方法、图形简化方法和图形重构方法。

(1)图形组合方法。

在标志设计中，具象图形的组合运用是一种重要的设计方法，可以综合多种设计语义进行信息传达，更具辨识性。在图形组合方法中，设计师可以运用两种不同的图形仅仅结合设计，具象组合图形可使整个标志非常易懂，是一种常用的设计手法，具有一定的标识性。但是，除了图形结合以外，更重要的一种组合方式是文字图形化的结合使用。文字图形化就是利用文字基本形状进行变化，如北京奥运会的标志，是一个“京”字的同时，也是一个跑动的人，其内容、形式和做法多样，是有着独特的艺术价值的标志设计。由此，我们可以得到启发，在标志设计中如果能把字体进行图形化，实现两者的组合设计，那么标志设计的意义将进一步得到提升，更具辨识性。

(2)图形简化方法。

具象图形在标志设计中，图形简化再利用也是一个重要的设计方法，主要对具象图形进行灵活运用，抓住图形的特点然后对其进行简化利用，突出其本质特征，从而达到更好的视觉效果。现代标志设计综合了创造、功能、审美和经济等方面的因素，是一种独特的平面设计形式，讲究“少就是多”的设计理念。因而，在具象图形运用中，设计师可以将比较繁琐的生活素材图形进行删减和简化，保留其最突出的文化特点和精髓，以更为简练而集中的形式进行设计，很容易得到简洁大方而又不失原有的写实性的标志设计，就清楚的表示出标志设计的简化过程。重构即根据设计者的意图对于图形进行分解与重组，将图形进行重新构造、分割和移位，然后再按照一定的审美法则将分割后的图形进行重新组合，从而形成新的既有原有的一定的内涵又符合现代审美的图形形式。在图形的分解过程中，图像分解可通过两种方法进行，即规则分解和不规则分解。

规则分解可使得图形比较工整而大方，而不规则分解方法比较多样化，可使图形比较生动、活泼。在图像分解的过程中，设计师可以对传统图形的设计成分、元素、符号等进行很好的提炼，以便后面进行更好的设计。在图形的重组过程中，设计师可以通过变化、重叠、重复、渐变等艺术手法对分割的图形进行重新构架，从而构成各种极具设计感的具象图案，运用于标志设计中能形成良好的效果。例如，在图3中，这个具象图形的标志设计就运用了图形重构手法进行设计，这是一家物流公司的标志，因而为了突出快速的特点，其标志将马的形象进行分解重构，左半部分是马头，有部分是马尾，两者之间打破了实际的形象造型，而是进行了变化和重组，使得整个标志更具审美感受，更体现出物流的“快速”特点。

3结论