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古典油画艺术表现分析

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古典油画艺术表现分析

摘要:从古至今,绘画艺术源远流长,内涵丰富,早期的油画创作更是体现了人类的无穷智慧,时至今日依然具有较高的欣赏价值。对于油画而言,它属于绘画语言的一种表现形式,起源于十四世纪末与十五世纪初的欧洲,由此,成了绘画领域具有开创性的画种。古典油画色彩语言丰富,具有很强的主观性表现能力,能反映不同时代的美学追求。本文通过介绍欧洲古典油画,讨论欧洲古典油画的基本特征和欧洲古典油画的艺术表现,并分析欧洲古典油画色层的独特性。

关键词:欧洲古典油画;艺术表现;选材;构图;色调

随着时代的进步,社会发生了翻天覆地的变化,而互联网更促进了各个行业的多元化发展格局,以至于思想意识方面也呈现出多样化的趋势。在这种环境下,人们的审美意识也在不断提升,尤其是对艺术的欣赏达到了一个前所未有的高度。在绘画艺术方面,油画可以说是无处不在,无处不有,时时刻刻吸引着公众的眼球,如何能让油画在当代取得更好的发展和创新,很有必要学习并借鉴早期的油画艺术表现特点。众所周知,油画起源于欧洲,经历了古典油画、近代油画、现代油画等不同的发展时期,其古典油画的艺术特点极具魅力,传承价值永不减退。为此,本文着重浅析欧洲古典油画的艺术表现,以便为绘画艺术从业者提供可行性的参考,最终推动我国古典油画艺术事业的蓬勃发展。

一、欧洲古典油画的概述

(一)形成初期

据史料记载,在十四世纪之前,油画还没有产生,人们在作画时采用的是最为简单的“调和法”,“调和”的材料主要是“颜料”“蜡”“动物胶”,有的人则将“颜料”和“蛋黄”搅拌在一起。直到十四世纪末和十五世纪初,荷兰的凡·爱克兄弟充分借鉴了前人的作画经验,并进行了多次的实验,发现了一种新的“调和剂”,即亚麻油、核桃油。用这二者进行油画创作,其优点较多:一是颜料干燥,时间适中;二是颜料干透后牢固性强,色彩相对稳定;三是画面保存期久,在创作油画时也相对便捷。正因为如此,这种“调和剂”瞬间传遍了欧洲各个角落。后来,随着时代的变迁,十六世纪的威尼斯画派人物提香把目光转移到了“色彩”的运用上,注重以“色彩”来表现“形体”,同时,强调了对古典油画中人物内心世界的洞悉和挖掘。在表现手法上,提香没有依赖于“线条”来塑造画面形象,其重点在于依靠“色彩”来表现自己的画中内容,一举促成了欧洲古典油画初期的形成。

(二)发展时期

到了十七世纪,欧洲古典油画取得了迅猛发展的惊人时期,其在各个国家都呈现出了蓬勃发展的繁荣景象。在当时,各国画家都能从自身生活实际出发,从多个角度来深挖欧洲古典油画的文化特质,大大地拓宽了古典油画的题材范围,既提及历史等内容,也包含个人或群体肖像,还涉及风景画和各民族民间风俗画。在绘画技巧上,更是日益成熟,进而形成了不同的欧洲古典油画学术流派。法兰德斯的鲁本斯、荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉斯贵支都发展了提香的油画技法,能够熟练地将“素描”与“色彩”进行相结合,且自成油画技艺体系,足以说明其古典油画创作水平的高超。之后,意大利的卡拉瓦乔强化了古典油画的“明暗强度对比”,使油画中的光线更加强烈;西班牙的格列柯采用了凝重的色彩,令各种色彩相互挤压渗透,扑朔迷离,极其富有神秘感;荷兰的伦勃朗注重人物精神状态的展示等,都使欧洲古典油画艺术的发展更上一层楼。

(三)新古典主义时期

从十八世纪开始,欧洲油画进入了新古典主义时期,一直持续到十九世纪初,这股思潮在人类绘画艺术史上留下了辉煌的一页。在当时,欧洲新古典油画以法国古典主义思潮最为流行,曾盛行一时,后来又逐渐地发展成官方学院派艺术,其经典之处在于对“素描感”与“塑造感”的追求。大体上讲,欧洲新古典主义油画旨在深层次地挖掘古典油画艺术的“理想美”,既重视对“古典风格”的追求,又强调“理性”与“自然”的完美结合。在代表人物方面,欧洲新古典主义油画的代表人物是大卫,其贡献尤为突出,而最后一位官方学院派的古典主义大师是安格尔,其作品也受到了世人的喜爱,也为欧洲古典油画艺术划上了完美的句号。

二、欧洲古典油画的基本特征

欧洲古典油画的技法基本上都呈现出比较单一的倾向,以简约风格为主,采用了两个重要的方法:一是“丹培拉”画法,二是“演变”的直接画法。对于“丹培拉”的画法而言,它可以说是最为古典的油画画法技巧,主要是通过鸡蛋清和但马胶进行融合,即通过间接的手法进行调色。比如,在有色底上提白,以便实现“素描”效果,再进行反复的色彩罩染处理,而到了最后也逐渐出现了直接调色的作画技巧。大体上讲,欧洲古典油画具有四大基本特征:一是“写实”画法的运用,即所画作品的事物与实物基本类似,仅仅依靠“光”和“影像”来稍作修饰;二是“大色块”的色彩表现,即常常采用鲜明的民族风格进行绘画,把关注的重心由对整体的关注转移到了对局部的关注;三是“细致”的笔法运用,即对局部事物呈现的笔触处理非常谨慎,每一笔都极其细致,容易集中“色块”,使色彩在画面上很具有整体感,从而让物象更具有焦聚感,显得更加形象、逼真;四是坚持“以写实为主”的绘一理念,让古典油画创作更加接近现实生活,以此从现实生活中发现艺术,强调了对“真实存在事物”的临摹,不再以“写生油画”为主,开启了欧洲古典油画创作形式的新纪元。从欧洲古典油画的基本特征可以发现,其在有限的技术条件下,所产生的人类智慧是不可估量的,其艺术传承价值也是不言而喻的。

三、欧洲古典油画的艺术表现

(一)油画的选材

欧洲古典油画的艺术魅力在于其艺术表现的独特性,其中,一个明显的艺术表现在油画的选材方面。一般来说,欧洲古典油画注重整个画面的“明度对比”,以至于“色彩”的运用相对单一,主要以“素描”为中心,“色彩”为辅,确保整个形体看起来比较“真实”。在具体的绘画过程中,古典画家经常会采用“明调”与“暗调”相结合的手法,以此实现古典油画创作的“整体性”效果。正因为其选材独特,使中国现代油画也在很大程度上借鉴了其绘画色调的一些创作特色。比如,《蓝衣少女》就以“欧洲古典油画”的形式进行作画,侧光层次感强,同时,带有一定的厚重感,运用“树叶”来陪衬整体画面效果。这样一来,可以让观众看到以拉斐尔为代表的前派古典油画创作的影子。

(二)油画的构图

与中国油画艺术不同,欧洲古典油画创作注重“构图”的含蓄性,强调了对人物姿态的合理构造。大体上讲,欧洲古典油画在构图方面呈现出了“沉稳”的基调,形成了“金字塔式”的构图,总是能向观众展示出以“正侧面半身坐姿”为主的画面人物动态。从欧洲古典油画的构图形式来讲,着重强调了对人物的“脸部”“胸部”“手”等的描绘,同时,在画面结构上做好布置好色彩,突出色块的独特性,以便让整个油画的结构给人带来一种“主次分明”的感觉。例如,在欧洲古典油画作品《蒙娜丽莎》中,就是采用这样的油画构图艺术表现方法,才使画中的人物形象更富有活力,给人带来一种无比美的视觉感,可以说,“空气透视法”是《蒙娜丽莎》独特的画面塑造技巧。

(三)颜色的穿插

欧洲古典油画的艺术表现在色彩运用上也十分突出,尤其是在罩染过程中对颜色的穿插显得格外成功。在颜色的穿插方面,强调了色彩不能单独地形成画面效果,而要与其他色彩联系起来,相互映衬,共同突出油画作品的色彩表达效果。例如,在欧洲古典油画的底层涂罩时,其颜色要擦入笔触,往往通过底层肌理的起伏来填入颜色,最终目标是为了形成“相互交织”的颜色变色格调。实际上,这种色彩也被称之为“色垢”,是伦勃朗的古典油画创作技巧的重要特色,该技巧强调了绘画人员要擅长使用“软布”“海绵”“手”等辅助物来擦色、抹色和揉色。值得注意的是,罩染时,不可填入“白色”,原因是一旦填入“白色”,就会让色彩丧失透明度。

(四)画面的保护

当然,一幅古典油画作品的成功完成,耗尽了画家的许多心血,确实是一件不容易的事情,这就要求做好油画画面的保护工作。其实,欧洲古典油画的画面保护也呈现出了自身独有的艺术表现力,最早是通过“干性油”来保护画面,其效果在于能让画面更富有光泽,增强其鲜明度。后来,随着社会的发展,欧洲古典油画画家则开始使用“相互融合的颜料”,即“油料”与“颜料”混为一体,然后,在画面底子上作画。最为重要的是,“干性油”的保护法丰富了欧洲古典油画画家的创作技法,以至于形成了“透明”与“半透明”的画法都离不开“油料”的配合,这些都是保护欧洲古典油画画面的重要艺术技法。

四、欧洲古典油画色层的独特性

与印象派之后画家不同,古典画家基本上都偏向于赞助人完成订件。如果买卖中一方说话不算数,画家就不会再消耗功夫在这方面,毕竟艺术家需要新的订单佣金来支撑生活。一般来说,古典油画大师们留下了没有完成的三种作品:一是处于底稿阶段的状态,如《圣芭芭拉》《Harlequin》和《未完成自画像》;二是画面局部或大多已经接近完成,剩余部分为底稿阶段,或者有的只余下轮廓的底色,像米开朗琪罗未完成木板蛋彩画《曼彻斯特圣母》和《埋葬基督》,以及雨果·凡·德·古斯的《圣母、圣子与圣多默、圣若翰施洗者、圣叶理诺及圣路 易》;三是还有一种为已经完成底层绘制,比如,鲁本斯、布鲁盖尔的个别作品。正是因为有了各位大师们未完成的作品,才为我们揭示了大师绘画色层的几种状态。仔细观察欧洲古典大师达·芬奇、米开朗琪罗、扬·凡·艾克、蓬多尔莫、丢勒,直至当代画家毕加索和弗洛伊德等画家的未完成之作,都是勾勒处理好基本造型后,然后以局部推进的方式进行深入塑造。例如,在18世纪,德国画家安东·拉斐尔·门斯创作的一个抱着小狗的“贵妇肖像”,其中人物的衣着几乎全部完成,华贵的衣裳也展示得熠熠发光,但是,人物头部才开始进行了基本肤色和光影的刻画,还有人物的“五官”仅仅有隐约朦胧的轮廓,对宠物狗的描绘也只是停留在了勾画好了的外形上面而已。丢勒作品《SalvatorMundi》完成度与之接近,油画中人物衣服的塑造也已经完成,人物脸部和手部以及手部上面的透明球体尚待进一步绘制表层颜色。如果说,这两位画家都是德国画家,二者有着相同的绘画系统,那么现代主义艺术大师毕加索的《Harlequin》却也意外地以传统线影法先完成了欧洲古典油画中人物的塑造,也有一部分画家以直抒胸臆的笔法,直接使用油彩,粗略地勾划、铺设色彩,比如,马奈、柯罗、丁托雷托等大师均是如此。不难发现,通过对欧洲古典油画家未完成的作品的直观观察,再透过现代科技手段对古代作品的局部颜料颗粒做显微观察,则可以发现欧洲古典油画大师们绘画手段是以各种手法步步为营、层层铺垫,通过上下色层的主动叠加,进而达到最终画面需要的完美效果。实际上,这些色层的叠加,基本上都是以“三层”“四层”为主,这些色层的叠加大多数也是干燥之后的覆盖,并随着画家技艺的熟练而使一些色层能够趁湿完成。

五、结束语

总之,艺术源于人们的日常生活,艺术也要为生活服务,绘画主要是通过静态的作品向观众展示生活的方方面面,给人以视觉的冲击和心灵的震撼,从而教育人们深刻理解人生,懂得生命的价值及意义。作为绘画艺术的起源地,欧洲拥有最为古老的油画艺术作品,尤其是欧洲古典油画更是彰显了人类的无穷智慧和深邃的洞察力,才为后世人们留下经典的绘画作品。本文着重讨论欧洲古典油画的艺术表现形式,旨在通过进一步了解其绘画精髓,把握其绘画的关键技巧,为现代油画艺术创作注入古典元素,增强现代油画作品的感染力。尽管欧洲古典油画所处的时代较现代甚是遥远,但是,它拥有现代油画难以企及的功绩,诸如其精准的造型、静穆的画面所带来的理想美感,始终令世人赞叹不已。当然,伴随着科学技术的迅速发展,油画所用的工具和材料都在持续更新,掌握欧洲古典油画的艺术表现,有助于推动现代油画创作艺术的高质量发展。

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作者:刘忠凯 单位:山西太原科技大学艺术学院