艺术品投资报告精选(九篇)

第1篇：艺术品投资报告范文

关键词：艺术品；电广传媒；多元化经营

湖南电广传媒股份有限公司是经湖南省人民政府批准，在全资改组湖南广播电视发展中心的基础上成立的。其主营业务包括影视节目制作、发行和销售，设计、 制作、国内外各类广告等；同时还兼营旅游开发、文化娱乐、餐饮服务、 贸易等。公司多元化发展十分明显。

2002年7月开播的《艺术玩家》是湖南电视唯一一档收藏鉴赏栏目，也是国内首档集古玩收藏鉴赏和艺术市场分析于一体的电视品牌节目。作为一档电视节目，艺术玩家的播出时间安排在湖南卫视每周三晚的十二点五十分，每个节目的播出时间可以反映出这个节目收视率的高低，此档节目的安排时间不是在平常的黄金档，可想而知，关注的人群较少。但是艺术玩家这档节目从播出至今已经有10年了，作为一个有着十年播出时间的晚间节目，其背后一定有着某些原因支持着他走到现在。不仅如此，湖南广电集团还支持其旗下湖南娱乐频道控股湖南艺术玩家艺术品有限公司，同时，栏目的创始人、原制片人邱天担任湖南艺术玩家艺术品有限公司的董事长。形成了一个拥有完整产业链的艺术类投资栏目。

为什么电广传媒进行新兴投资时会选着艺术品这个行业来进行？我们从以下两方面进行了分析。一方面，考虑人才的支持，《艺术玩家》这档节目主要的内容就是对一些艺术家进行采访，了解行业内的情况，这样人才供应自然不会断的；另一方面，随着市民生活水平的提高，艺术品投资以其独特的文化韵味和经济价值，成为了高净值人群的新宠，越来越多的投资者开始关注艺术品投资领域，艺术品投资不仅能满足大众精神文化的需要，还能起到保值和财富传承的作用。那么在大的外部环境下，应时应景的选着了艺术品行业。

与此同时，电广传媒将重点发展创投基金、艺术品投资基金和网络基金等三大基金管理平台，投资基金主要围绕旗下的“达晨”品牌开展投资管理业务，主要分为三个部分：一是以深圳市达晨创业投资有限公司为主体的创投基金管理业务；二是以北京中艺达晨艺术品投资管理有限公司为主体的艺术品基金管理业务；三是以华丰达晨投资管理有限公司为主体的数字电视股权投资基金管理业务。

纵观近几年电广传媒的主营业务经营情况：

电广传媒在其广告制作和影视节目制作发行、网络传输服务、的毛利率情况

08年开始，电广传媒欲对湖南网络数字电视进行整合，先是以237亿元收购了湖南省干线网公司手中的湖南有线344%股权，后在同年的6月花费5007万元分别与湖南省内东安、桃江等十家县级广播电视局共同组建各地电广网络有限公司。2009年，电广传媒对13家县级有线网络运营商的资产以增资扩股的方式纳入了上市公司，并且湖南有线的股东单位也达到了创纪录的45家。这些都需要有很大资金才能完成，但是纵观近几年的主营业务，其网络传输服务的水平比较均衡，但是网路传输的收入都不是很高，资金的缺口促使电广传媒寻求新的突破口，因此，再一次印证了电广传媒采用多元化战略的必要性。

近几年来，电广传媒控股先后在艺术品行业投入。 2006年他们以3300万元在北京翰海秋拍下了徐悲鸿的经典油画作品《愚公移山》，不仅刷新了徐悲鸿本人的作品拍卖纪录，还创下了当时国内油画拍卖市场的新纪录。2007年，又以3500万元买入了李可染代表作之一的《万山红遍》，五年之后，仅这幅《万山红遍》便让电广传媒子公司中艺达晨净赚2亿多。2010年在中国嘉德以2408万元拍下齐白石的《樱桃》。

同时，其主要控股的子公司北京中艺达晨艺术品投资管理有限公司、华丰达晨（北京）投资管理有限公司在对艺术品行业的投资中也很活跃。2011中国艺术品基金排行榜中中艺达晨投资管理有限公司管理的雅汇基金规模为306亿元，是目前规模最大的有限合伙制基金，也是目前期限最长的一支基金，为6+2年。

根据2011年电广传媒年报显示，在广告制作、影视发行、网络传输、艺术品行业得到的主营业务收入分别为73942106467元、9491638775元、145425272503元、215130000元，比上年增加（或减少）-8437%、18044%、2354%、5，81683%，可以看出对于艺术品的投入，公司增长非常大；同时其毛利率比上年也增加（或减少）-822%、159%、112%、1492%，可以看出艺术品对毛利率增长有着重要影响。同时北京中艺达晨艺术品投资管理有限公司注册资本为1，000万元，本公司占51%的股份，截止2011年底总资产为620405万元，报告期内实现净利润-3185万元。华丰达晨（北京）投资管理有限公司注册资本为3，000万元，本公司占80%的股份，截止2011年底总资产为76461万元，报告期内实现净利润-2346万元。两年的时间内，北京中艺达晨艺术品投资管理有限公司的净利润游原来-41109 万元到了净利润-3185万元。子公司的高盈利能为母公司带来更多的资金来源，因此，对于投资于艺术品行业，对于继续资金注入的电广传媒来说是个再好不过的多元化发展。

同时，电广传媒可以通过拍卖行来进行艺术品交易。一方面，拍卖公司以其专业力量已经做了第一道筛选，降低了购买的风险，另一方面，拍卖会是一个公开的市场，价格比较公允。从道德风险看，如果进行私下交易的话，往往会变得说不清楚。买贵了，人家会觉得里面有猫腻；买便宜了，又会有人怀疑买的藏品是否有假。这也说明了其做决定的谨慎性，为艺术品投资较高回报做出了铺垫。

同时从大环境来看，艺术品是一个民族、一个国家的历史文化结晶，是时代精神的产物，是文化的重要组成部分，有国家税收、金融等方面的支持，这个领域将迎来一个充满朝气、充满活力、充满机会的发展时期。同时，在中共17届六中全会明确了文化体制改革的方向、发展目标。这意味着文化已经上升到国家战略高度，发展艺术品市场符合国家战略，艺术品市场面临着千载难逢的发展环境。

所以，电广传媒进行艺术品投资是有好的发展前景，同时，从长远看，其艺术投资和投资管理在一定程度上能给数字电视网络进行输血。（作者单位：湖南湘潭大学商学院）

参考文献：

[1]赵萍，《艺术品投资需回归理性》，2012，《时事报告》。

[2]王晓哲，《解开艺术品投资迷局》，2011，《理财》。

[3]王庆武，《疯狂的艺术品投资》，2012，《金融博览》。

第2篇：艺术品投资报告范文

随着信息技术和新媒体形态的快速变革，传统媒体受到了现实而明显的威胁。全球最负盛名的投资银行摩根斯坦利的全球移动互联网研究报告认为，当前我们正处在50 年以来的第5 个周期——移动互联网周期。此前的大型机时代、小型机时代、个人电脑时代和桌面互联网时代的技术和财富赢家将面临巨大的挑战。新的赢家不断涌现，甚至蓬勃发展，另一些早期的赢家则可能每况愈下，报纸则是早期赢家的代表之一。

虽然徐州报业传媒集团的发展势头良好，但面对新媒体的挑战不敢掉以轻心。集团坚持推动数字化转型，抓紧建设徐州全媒体数字出版平台，促进徐州报业从传统报业到数字报业的全面转型。徐州全媒体数字出版平台是国家新闻出版总署新闻出版改革发展项目库徐州市唯一入库项目，项目预计总投资3000万元。“全媒体数字出版平台”作为集团“数字报业”战略中的重要组成部分，旨在通过数字化处理技术和流程再造，有效地提高报业信息资源整合，从源头、渠道、终端上推动报业的健康发展。平台主体内容包括：两网(内网、外网)、三库(媒体内容库、业务运营库、管理库)、五平台(内容生产平台、业务处理平台、客户服务平台、决策管理平台和网络支撑平台)。

资源转型，布局受众接触点

徐州报业传媒集团坚持推动数字化转型，抓紧建设徐州全媒体数字出版平台，促进徐州报业从传统报业到数字报业的全面转型。徐州全媒体数字出版平台是国家新闻出版总署新闻出版改革发展项目库徐州市唯一入库项目，项目预计总投资3000万元。“全媒体数字出版平台”作为集团“数字报业”战略中的重要组成部分，旨在通过数字化处理技术和流程再造，有效地提高报业信息资源整合，从源头、渠道、终端上推动报业的健康发展。平台主体内容包括：两网(内网、外网)、三库(媒体内容库、业务运营库、管理库)、五平台(内容生产平台、业务处理平台、客户服务平台、决策管理平台和网络支撑平台)。

徐州报业传媒集团着力打造徐州党报数字化平台，首期投资预计为1500万元，总投资约为5000万元，2012年初率先在淮海经济区推出。系统终端机将布置在党政机关、居民社区、商场、超市、宾馆、车站、广场、银行等人群集中的地方，最大限度地覆盖徐州市所有高、中、低层的人群以及外来人口，项目开展初期拟建设终端约300—500个，覆盖受众的户外接触点。到“十二五”期末，力争实现党报数字化阅读平台覆盖到徐州市全部乡镇，与《徐州日报》《彭城晚报》《都市晨报》、中国徐州网、《领跑生活》等媒体一道，形成新的传播和传媒产业集群。同时，公司继通过拍卖取得了徐州南区公交站亭广告经营权之后，2011年5月底又通过转让的方式，获得了徐州北区公交站亭广告经营权。总投资达到3200多万元，两次强力抢滩徐州户外广告市场，不仅掌握了徐州70%以上的公交站亭广告经营权，也解除了徐州报业传媒集团严重缺失户外广告资源的担忧，更好地覆盖了受众户外接触点，为企业整合营销提供了良好的平台，逐步形成公交站台、LED大屏、居民小区等多位一体的公共信息终端和立体广告平台。

坚持促进管理体制转型，夯实核心竞争力

徐州文化悠久，有“九朝帝王徐州籍”之说。彭祖文化、两汉文化、运河文化的积淀极为深厚。从2006年到2008年三年时间里，徐州全面开展了非物质文化遗产普查，挖掘、整理出15大类、2700多个项目。目前，全市共有56个市级非物质文化遗产项目、12个省级非物质文化遗产项目。像徐州梆子、江苏柳琴戏、徐州琴书、徐州剪纸、徐州香包、丰县糖人贡、邳州纸塑狮子头、邳州跑竹马等8个项目已是部级非物质文化遗产，入选数量之多居省辖市前列。

但是，徐州丰富的历史文化资源如果要转化成为现代文化产业体系的宝贵财富，还需要按照十七届六中全会提出的改革思路，加快公司制股份制改造，完善法人治理结构，形成符合现代企业制度要求、体现文化企业特点的资产组织形式和经营管理模式，创新投融资体制，支持国有文化企业面向资本市场融资，支持其吸引社会资本进行股份制改造。

第3篇：艺术品投资报告范文

上期《投资者报》发表《交易所乱象》专题报道，阐述了交易所整顿的脉络，而处在风口浪尖的文化艺术品交易所，目前有何动向，采取了怎样的整改措施？

据了解，在《国务院关于清理整顿各类交易所切实防范金融风险的决定》（下称“38号文”）的一个月里，文交所问题不断，投资者信心备受打击。而依据“38号文”要求，“各省级人民政府要尽快制定清理整顿工作方案，于2011年12月底报国务院备案”。

眼看着日子越来越近，文交所方面也越来越谨慎。知情人士向《投资者报》记者透露，敏感时期，部分地方政府给文交所下达了“封口令”。

但记者通过调查，摸到交易所的部分情况。总体来看，“停不停牌？退不退钱？”成为摆在文交所经营者和投资者面前最头痛的两个问题，虽然文交所被迫整改，但方案还没有确定。

天津文交所：面临投资者诉讼

天津文交所是国内最早推出艺术品份额化模式的交易所，也是资金最活跃和最受争议的交易所。

12月2日，几位投资者向天津市和平区人民法院正式提讼，将天津文交所告上了法庭。但截止到记者发稿时，法院方面没有给予答复。

“法院没有说受理，也没说不受理。”天津文交所一案的律师武绍智告诉《投资者报》记者，“部分当事人说，如果再不答复，要去天津市人民政府那里讨个说法，我们也对投资者进行了劝说，还是要依法维权。”依照规定，法院一般会在一周之内给予答复，但是，从正式日算起，时间已过，却还没有消息。

据记者了解，天津文交所一案的几位原告分别于今年1月和3月开户，开户和交易基于交易所今年1月份制定的《天津文化艺术品交易所暂行规则》和一系列协议；但是今年6月，交易所却突然单方大幅度修改规则。

原告认为，其单方大幅度修改规定，未照顾投资者利益，且未按《合同法》等法律规定尽到足够、应有的风险提示义务，导致了交易秩序混乱，市场极度恐慌，给投资人造成了巨额的损失，交易所要付一定责任。

《投资者报》记者和天津文交所进行了一周多的交涉，但截至发稿，对方尚无回应。

截至12月14日晚，其大部分上市艺术品的现价在1元左右，有的甚至只有0.66元，部分被套投资者向记者抱怨，已跌到发行价，即便是亏损，也没有卖出必要了。

郑州文交所：文物销售被叫停

“38号文”后，12月7日，郑州文交所也在官网上挂出了《郑州文化艺术品交易所修订交易规则的公告》，和天津文交所一样，郑州文交所交易依旧正常运行，但其最大的问题是上市艺术品“涉嫌违法从事文物经营活动”。

今年4月29日，国家文物局网站挂出一封《关于调查郑州文化艺术品交易所股份有限公司涉嫌违法从事文物经营活动的函》称，其销售的《王铎诗稿》、《全辽图》，依据《文物保护法》及实施条例规定，涉嫌违法从事文物经营活动，请河南省文物局予以调查核实，并及时将情况反馈。

时隔半年，9月26日，郑州文交所网站挂出了有关《王铎诗稿》、《全辽图》销售结束的公告。公告称，“我所《王铎诗稿》、《全辽图》对外销售工作已于9月25日正式结束，根据本所销售与交易规则（暂行）规定，近期我所会适时安排《王铎诗稿》、《全辽图》进场交易，敬请投资人关注。”

而12月8日，当《投资者报》记者就两件作品是否通过审批向郑州文交所发出采访提纲时，该所新闻办公室人员躲躲闪闪，以各种理由拒绝回答。

随后，记者电询河南文物局安全处王处长，王处长表示，检查的结果已给国家文物局回复，郑州文交所并未获得许可，且当时的表态是不卖了，对于现在再销售和准备进场的情况并不了解。王还解释道，郑州文交所违法经营一事是由工商部门去查，调查结果是停止再销售，河南文物局就此向上级报告了。

此后，河南文物局办公室的当职人员向《投资者报》记者表示，文物部门会细细研究，并快速给予回复。

14日上午，国家文物局新闻宣传处李学良就记者采访提纲答复称，对于《王铎诗稿》和《全辽图》已下通知让省里查，并停了预约登记。“郑州文交所没有文物拍卖资质，由于采取的是属地管理，具体问题还是要问当地。”

汉唐文交所：解决方案仍不明

11月22日，汉唐文交所率先表示停牌。而12月14日，其投资者王林（化名）称，汉唐下周可能要复牌。

12月8日，“汉唐艺术品交易所投资人交流会”如期举行，此前，《投资者报》记者曾多次致电汉唐文交所执行董事郑惠文，对方屡次表示“什么也不说”，并匆匆挂断电话，声音非常疲惫。交流会前，一位接近汉唐高层的人士表示：“问题比较复杂，现在是沟通时期，没有确定的方案。”

9日，汉唐网站挂出《12月8日汉唐投资人沟通会会议纪要》，内容重提了此前和部分投资者及媒体沟通的五种方案：第一，拍卖；第二，将上市品种交由基金公司负责，逐年退出；第三，转板香港市场；第四，采用T+5交易模式；第五，将书画类的上市品种拆分为单幅作品作为交易品种，同时采用T+5交易模式。作为艺术品的共同持有人，投资者将决定方案的选择。

13日，当本报记者再次致电郑惠文时，郑表示有约三成的投资者已接受汉唐的意见，接受项最多的是两年内退出。电话间隙，郑突然停下来和身边人员讨论复牌消息的问题。之后电话因信号不好中断，郑此后没有再接记者电话。

王林透露，上述郑口中的两年内退出协议大致内容，是指签署的投资者可以在两年内按买入价分期分批地退出，同时额外给予买入价10%~20%的不等收益。

第4篇：艺术品投资报告范文

市场信心

“晃动”三五年

拐点出现在2011年秋拍，中国艺术市场盛极而衰，从此开始掉头。到了2012年春拍,调整行情渐次展开。据雅昌网推出的《中国艺术品拍卖市场调查报告（2012年春季）》称，2012年春季的中国拍卖市场已清晰明确地呈现出全面回调的趋势，截至6月30日，今年上半年的总成交额总为281.60亿元，同比去年春拍下降了34.27%，环比去年秋拍下降了34.22%。上拍的艺术品数量比去年秋拍下调了32.36%。其实，北京几家大拍卖公司的调整幅度更为惊人，仅以即将迎来20周年的中国嘉德为例，其春拍的总成交额仅20亿元出头，与其去年秋拍50亿元的总成交额相比已是腰斩。要知道，2009年起中国嘉德的年度总成交额都是连年翻番的，可见这次调整行情是多么冷峻与严酷。

资深市场专家龚继遂作为雅昌艺术市场监测中心的顾问是报告撰写者之一，他在接受笔者采访时强调，行情调整前途不明。他指出当前困扰市场的有三大因素：首先是宏观经济形势尤其是流动性过剩。2009年以来艺术市场的高度繁荣完全靠流动性过剩推动，难以为继，引发调整行情的流动性枯竭，虽然因宏观经济政策调整而得到缓解，但其未来走向仍不明朗。其次，今年上半年的查税风波凸显中国艺术品关税税率过高。环顾亚洲，与北京争夺中国艺术品交易中心地位的几个国际都市，艺术品进口税都远远低于中国的23%：新加坡为7%、中国台湾为8%、香港为0。内地拍卖场上各大板块的优质拍品的重要来源是海外回流，查税风波带来直接的冲击。第三，投资主导的艺术市场面临如何套现的问题。前两年大批涌现的艺术基金到明年进入套现期，主导艺术市场资产配置的观念要得到落实，艺术市场的资本回报率要得到验证，这将考验市场价格体系的真实性，考验艺术基金操盘团队对市场价格判断的准确性，考验市场交易的诚信度。

文化部文化市场发展中心研究员、文化部《中国艺术品市场白皮书》统筹与执笔人西沐对笔者表示：中国艺术市场目前面临的问题是市场信心出现了“晃动”，而未来有待市场信心的恢复，这个过程可能需要3到5年。在此期间，人们会观望。这种观望的态度一方面源于市场外部的大环境的动荡，与国内外经济环境有关，一方面源于市场内部的行情调整，源于市场本身。这个过程非常复杂，需要一个沉淀的过程，需要市场参与者有一个冷静判断、理性认识的过程，去重新认识艺术资产的特性及其与大环境的关联度。

暴涨暴跌步履匆匆

如此严峻的调整行情，也许是因为多种因素的叠加： 2009到2011年，拍卖场上的许多天价纪录由于巨额未付款而成了历史包袱，不堪回首；展望未来，艺术基金进入兑现周期，市场堆积着巨量的抛盘，前景黯淡。西沐说市场信心出现了“晃动”，如此罕见的用词，正是因为“晃动”市场信心的，是史无前例的艺术基金。雅昌网的市场报告指出，从明年开始多家大体量基金将进入套现兑付的周期，必将会对市场造成新的冲击

和调整。艺术品投资的概念将逐渐从建

仓囤货的阶段，进入出货套现的阶

段，这是对艺术品金融属性的真

实考验，也是对市场弈各

方的考量。报告撰写者之一

的雅昌艺术市场监测中心总

监关予表示，接下来的资金

变动主要看这个变化。目前

尚无客观的数据判断这个颇

具爆炸性的市场隐患的规模，

因为这不仅涉及一系列即将到

期的艺术基金、艺术品信托融资

计划等，还涉及众多不为外人所知

的私募基金。套现、退出无疑会成为市

场的课题。她强调艺术基金作为投资性资金则是纯逐利性的，与由传统的收藏观念支撑的老买家比，其对未来的市场所发挥的作用将是负面的。

西沐也表示，艺术基金“集体出货”的规模多大很难统计，不过可以有两个基本判断：第一，查税风波引起政府有关部门以至于基金管理公司的母公司的关注，给予投资顾问的压力很大，他们采取了更加严密的监管措施，对回避风险提出了更苛刻的要求；第二，基金运作经过前两年的大发展后进入兑现的周期，然而目前市场环境不够宽松，其管理层会要求操盘团队尽量、尽快兑现，变现的动机与需求非常大。他认为，目前市场上活跃的艺术基金都是理财型的，强调投资的理念，但由于基金本身的产品设计投资期限过短，都是“2+1”甚至“1+1”，迫使其投资团队更趋于投机。他强调：“我们并不怀疑其中一些投资团队的勇气、胆识和创新，但基金的产品设计决定了，投资顾问的理念再高明都难以实现。它们共同面临的问题是投资期限太短：一方面大家都在关注1到2年内的年化收益率，另一方面基金面临着极大的风险，一旦经济环境变了，风险就难以控制。”

第5篇：艺术品投资报告范文

不一样的投资品

最近两年,全世界都在谈论金融危机,可就是在这样的背景下艺术品市场却呈现出一派繁荣景象,在过去的5-10年中,艺术品的表现都超过金融资产,当人们处理其他资产,改变投资方向的时候,这些资金很可能投向艺术市场。

雅艺术投资基金投资决策委员会的另一位核心成员柴言明介绍:艺术品投资具有投资回报高、投资潜力巨大,抗通胀,投资风险对冲,技术专业性强,投资门槛高等特点,艺术品与股票、房地产并列为三大投资对象,且投资增长率呈现逐年递增的现象。20年来,全世界艺术品市场每年的投资增长率超过30%,

当一个国家的政治、经济、文化发展到一定程度,物质生活和消费获得了相对满足,必然会引发精神文化领域的繁荣,艺术品消费也兴旺起来,西方社会历史经验已经如此,中国的经历也将如此,民众的生活方式向高质量方向发展的趋势持续加速,这是中国艺术品市场前景亮丽的重要基础。现在,中国有能力消费艺术品的阶层90%以上尚未起步,日后每增长5-10%,都会对优质艺术作品产生巨大的需求。

对于中国艺术品市场的繁荣,最直观的表现就是拍卖市场的火爆,据国际拍卖有限公司艺术总监徐碧微介绍,“这几年的拍卖市场经过几个阶段,尤其是非典之后,中国艺术品投资市场从2004年到2006年有一个大的回暖,艺术品拍卖市场特别火,虽然2006年到2008年有一些低迷,但从2008年下半年到现在又呈现一个上升的势头。尤其是去年中国古代书画突破亿元的就超过5件,今年突破亿元的也有几件了,今年国内春拍突破200亿了,去年全年的成交额才200多亿。”

而相对艺术品市场的繁荣,目前,国内艺术品投资却还是以藏家个人进行投资决策为主的散户行为,这样的投资方式存在投资决策不科学、投资方向不明确、投资风险较大、缺乏投资管理等缺陷,而在国外艺术品投资基金已经成为了发展趋势。“发达国家的艺术基金已经有很多成功的经验,充分说明了艺术品投资需要走集团化、规模化、规范化的必由之路。因此雅艺术投资基金应运而生了。”柴言明说。

艺术基金应运而生

他还表示:他们设立艺术投资基金是基于以下考虑:一是艺术品市场的繁荣,使更多的人有了艺术品投资的需求,同时艺术品投资具有专业化、门槛高的特点,一些投资者由于专业限制或资金规模限制被排除在艺术品投资的门槛之外,而雅艺术品投资基金以专业的艺术拍卖平台为背景,拥有专业的艺术鉴赏专家和投资专家团队,不仅能够满足投资者的艺术品投资需求,更能发挥专业优势,实现资源最佳配置,为投资者谋求投资收益最大化提供一个很好的投资渠道;二是艺术品在投资中的优势,相对于股票和房地产而言,艺术品投资具有投资回报高、抗通胀和风险对冲的作用,在投资者对投资领域日益多元化的需求下,艺术品投资将是优化投资品种,提高投资回报的最佳选择之一,这已经被社会广泛认可,因此雅艺术投资基金的成立是顺应投资需求以及投资领域发展的趋势之举;三是艺术品投资除具有其他投资品的特点外,还可以满足人们的文化、精神层面的需求。投资艺术品可以给人带来经济回报的同时,还能给人以艺术享受,显示文化底蕴,更有企业通过艺术品投资来增加知名度,加深企业文化内涵和层次感。

据介绍,雅艺术基金是由北京国际拍卖有限公司的五位自然人股东发起的,是一家有限合伙制私募基金,募集目标规模为1亿元,分为50份,每份200万元,普通合伙人与管理团队共出资10%,并承担无限连带责任,有限合伙人以出资额为限承担有限责任。

基金设置了严密合理的投资流程和操作规范,从项目搜集、筛选、立项到尽职调查、形成投资方案到投资决策、投资管理及退出等设置了严格的投资流程。在决策机制上,雅基金设立合伙人会议和投资决策委员会两层权利机构。分别对基金重要事项和投资事项进行决策。同时,由艺术家、鉴定专家、投资专家以及基金经理组成的专业管理团队,充分保证基金的运营和投资规范,保证投资人的利益。

是投资就有风险

“不过,既然是投资,任何投资都有风险。”王国胜说,作为一位老资格的收藏家,他深知其中的风险。而雅艺术基金充分考虑到法律、道德及经营风险等各种可能出现的风险并有针对性的设置了风险控制体系及制度规范。

在法律风险控制体系方面,基金的法律框架采用国际主流的有限合作制,明确普通合伙人(GP)和有限合伙人(LP)的权责分工,以有限合伙制的独特约束机制控制风险。基金管理人和管理团队共同设立有限合伙企业担任基金的GP,对基金的对外债务承担无限责任,这要求GP的经营行为必须谨慎,必须将风险控制放在首位。此外,执行事务合伙人将在托管银行开设专户,所有到账资金将存放于托管银行,提高投资人资金的安全保障。基金管理公司还会向投资人定期提交基金运行情况报告,公布投资报告、投资风险说明和财务报告,全面昭示雅艺术基金的所有阶段性投资以及投资风险。

在道德风险控制体系方面,基金设计约束激励机制,促进管理团队与基金利益一致,为保证管理公司和管理团队在运营过程中勉力尽责,将强制管理公司和管理团队出资基金规模10%的金额,共同组建一家有限合伙企业,并承担无限连带责任。

第6篇：艺术品投资报告范文

先来说一个高大上的例子：从1979年开始艺术收藏的德意志银行，目前的藏品达到5.7万件，是世界上拥有艺术品最多的机构之一。德意志银行对艺术收藏的态度是：“发现艺术品的价值，并将这一价值融入德意志银行，让其成为企业文化的重要组成。”这句话翻译之后的意思是：德意志银行的艺术收藏必须满足三个功能：办公室装饰、企业形象、艺术资产。

德意志银行登上过《福布斯》“全球最佳企业艺术收藏品榜”，这份榜单包括各领域的欧美企业：金融界的瑞银、摩根大通，IT界的微软，时尚界的普拉达……

一个明显的事实是，大多数企业不是为投资而购买艺术品，许多公司购买艺术品是因为其创始人或高管对艺术的热爱。

同样是玩艺术，甚至同样有热爱艺术的创始人，中国企业则往往以“进军艺术界”的姿态，让艺术与金钱产生了更土豪的关系。我曾经接触过这样一家中国企业：位于河北，主做能源，因为老板热爱艺术，于是进驻北京798开画廊小试牛刀，其负责人说：我们做艺术最大的优势是不差客户、不差钱。但具体要做什么艺术，“还得看老板怎么考虑的”。

不差钱玩艺术的最新代表，则是刚刚在南京举办艺术博览会的南京利源集团，这家企业号称要投资30亿元进军艺术界，打造中国首个百亿资产的文化艺术企业。

利源集团投资艺术的起因是其董事长严陆根，南京地产大佬，有20年收藏经历，自称“文化地产人”。在买遍了张大千、齐白石、陈逸飞、曾梵志等现当代大牌艺术家作品后，2013年11月，严陆根宣布利源集团“全面进军”文化产业，并陆续放卫星：建设全球最大艺术社区凤凰山艺术园；6年要投资30亿打造艺术家孵化器；签约1000名艺术家，让其中一些艺术家走向国际舞台；在南京打造国际美术展，目标是成为第二个“威尼斯双年展”……

严陆根提到了其信心背后的依据：十报告提出，在2020年要全面建成小康社会，文化产业成为国民经济支柱性产业。如果把产业价值占GDP10%以上的称为支柱产业，中国GDP的10%就是5万亿，而现在文化产业的规模才4000亿，“空间太大了”。想象中的大空间也决定了利源集团的大玩法。他们规划了一个包含艺术生产、推广、收藏、鉴定等所有环节的超级蓝图，要打造“中国土豪式”的艺术产业链。

从AMRC艺术市场研究中心2013年的《企业艺术赞助报告》也可以看出中国企业与欧美的不同。报告显示，2013年中国企业收藏规模约为600亿元，年增长率高达33%。但在收藏范围上，中国企业82%投入于书画、瓷杂等传统艺术品，中国当代艺术品以及国际艺术品只占18%。当代艺术是短期内最不具投资价值的艺术品类，但最考验企业判断能力，最能反映时代风貌。

中国企业一旦和艺术接触，往往就带着屠夫式的豪气、毁灭性的霸气。

1990年代涉足艺术收藏的新疆广汇，曾在中国拍卖市场豪掷数亿，一度被认为是中国艺术大推手，最后却在资本市场曝出将70幅书画作品评估成35亿元资本，注入新疆广汇集团发行总价45亿元的债券短融产品。

山西华宇集团，也是因为创始人赵华山对中国书画的热爱，现在在地产开发中打艺术牌，每年春节邀请拍卖行、画廊以及各种艺术人士聚首三亚，举办“三亚艺术季”，展览、拍卖、论坛、评奖一应俱全，但艺术的光芒总被活动的争议掩盖。

还有闷声发财的湖南电广传媒，2006年涉足艺术领域，到2013年艺术品经营投资的营业额为4.7亿元，毛利3.56亿，毛利率高达75.78%……

中国土豪企业随便一玩，就足以搅动半个中国艺术圈。这艺术的牌坊，实在也没什么可立的了。

第7篇：艺术品投资报告范文

艺术市场风景这边独好

而就在美国经历这次债务危机的半个月和一周前，佳士得拍卖公司和苏富比全球两大拍卖巨头分别在7月2日和7月30日公布了各自在今年上半年拍卖情况的半年报。苏富比今年上半年全球成交额达到34亿美元，是该公司历史上上半年收入的历史新高。佳士得2011年上半年艺术品拍卖情况的半年报显示，该公司各项重要市场数据均反映出全球艺术品拍卖市场行情依旧“风景这边独好”。2011年上半年佳士得全球艺术品成交总额达20亿英镑（约合32亿美元），以英镑计（下同），与去年上半年17亿英镑的成交总额相比，增长了15% 。

艺术品市场表现最佳

美国宏观经济环境自2008年发生金融危机以来，一直在趋近复苏和缓慢复苏之间摇摆，并且在经过两次量化宽松政策之后，美国国内通胀率也有所上升，今年美国第一季度GDP增长1.8%，但是通胀率大幅上升，消费价格指数上升1.5%，升幅超过2010年第四季的0.4%。第一季度美国个人消费支出价格指数上升3.8%，第二季度GDP增长仅为1.3%，也明显低于预期的1.8%，创下自2008年金融危机以来经济增速最低。美国艺术市场目前所处的宏观环境的特征是低增长伴随着高通胀。2005年，英国巴克莱银行发表了一份对于英国各类资产类别从第二次世界大战到2004年间的市场表现研究报告。从这份报告中可以看到包括艺术品在内的有形资产的市场表现主要取决于经济的实际增长，而股票的表现则极端取决于通货膨胀。其中，①艺术品在高成长与高通胀期间增长率为9.2%，股票为4.4%，房地产为8.1%；②艺术品在高成长与低通胀期间为7.5%，股票为冷4%，房地产为11%；③艺术品在低成长与高通胀期间为0.3%，股票为4.1%，房地产为-4.2%；④艺术品在低成长与低通胀期间为0.9%，股票为11.1%，房地产为4.7%。按照上述研究结论来看，作为资产的艺术品的市场表现在经济高成长和高通胀的时候市场表现最佳，在经济高成长、低通胀期间表现次之，在经济低成长和经济高通胀期间市场表现则是最差的。按照巴克莱银行的研究结论来看，今年下半年到明年上半年，以美国为中心的美洲艺术品市场不会有太突出的表现，美国近期发生的债务危机肯定会对刚刚要恢复元气的美国艺术品市场产生消极影响。

亚洲区市场保持增长

在佳士得2011年上半年的年报中，亚洲区艺术市场的增长态势保持不变，而且是全球增长率最高的区域市场。还有一项重要数据就是今年上半年在佳士得注册客户的数量与去年同期持平，但买家数量则增长了14%。来自欧洲大陆、美国及英国的新客户占全球新客户总数的78%。大中华区(中国大陆、香港及台湾)在上半年的新客户占全球新客户总数的13%，较去年同期上升20%。中国经济在进入2011年之后继续保持高增长，但同时通胀率也较高。今年上半年我国国内生产总值(GDP)增长9.6%，居民消费价格指数总水平(CPI)同比上涨5.4%。据雅昌艺术网近期公布的春拍报告显示，今年上半年国内拍卖市场的成交额达到了428亿元，保守估计，今年国内艺术品拍卖市场成交额会接近千亿元大关。今年甚至明年，中国宏观经济高增长、高通胀的经济环境肯定不会出现较大的逆转，因此这次的债务危机对处在上升通道的亚洲区乃至我国艺术品市场的影响却较为有限。

千万富豪收藏资金配置上升

8月24日，胡润研究院和群邑智库联合《群邑智库・2011胡润财富报告》，根据该报告的内容，目前中国大陆千万富豪人数已达96万人，其中包括6万个亿万富豪，以及资产达到10亿级别的富豪4,000人。全国每1,400人中有1人是千万富豪。与2009年87.5万千万富豪相比，增长9.7%，与2009年5.5万亿万富豪相比增长9.1%。

报告中“富裕人士”的门槛为：拥有1,000万元人民币以上资产的个人，资产包括可投资资产、未上市公司股权、自住房产和艺术品收藏，不同于美林银行和招商银行各自的“财富报告”只统计可投资资产。分布状况则以富裕人士的长期居住地为主要依据。96万个千万富豪中，40万人可以拿出1,000万元进行投资，即拥有1,000万可投资资产（现金、股票等），而56万人拥有的可投资资产不足1,000万，其余为私人公司、自住房产、艺术品收藏等不可投资资产。

亿万富豪人数已达6万人，相比去年增长9.1%。北京有1万个亿万富豪，排名第一；广东有9,000个亿万富豪，排名第二；上海有7,800个亿万富豪，排名第三。千万富豪人数已达96万人，相比去年增长9.7%。北京有17万位千万富豪，排名第一；广东有15.7位千万富豪，排名第二；上海有13.2万位千万富豪，排名第三。全国千万富豪人数增长，主要是因为2010年中国GDP增长了10.3%，以及房价的上涨，尤其是高端房产价格的涨幅更大。根据国家统计局公布的《2010年统计公报》，2010年全国70个大中城市新建商品住宅销售价格全年平均涨幅在13.7%；根据英国莱坊公司的报告，上海高端房产的价格去年上涨了21%，而2010年的股票市场几乎没有大的波动。千万富豪轮廓总体来说，全国千万富豪平均年龄为39岁，出生于1972年；男女比例为7:3；平均拥有3.3辆车、3.7块手表；平均年拥有假期15天；休闲时间喜欢旅游、高尔夫和看书；60%不抽烟；喜欢喝红酒和威士忌；钟情于投资房地产和股票；喜欢收藏手表和古代字画，此外，对酒的收藏已经超过了车。调查还显示，千万富豪越来越青睐喝红酒和威士忌，而亿万富豪则更喜欢喝红酒。选择收藏车的富豪比去年略有增加，排名第四。选择收藏当代艺术的富豪比去年有所减少，排名第五。亿万富豪还会选择收藏四合院或老洋房。在收藏途径方面，超过七成的富豪选择自行购买，两成的富豪选择通过拍卖行购买；此外，选择通过经纪和委托的方式购买的富豪比去年有所增加。中国嘉德蝉联富豪“最青睐的国内拍卖行”冠军，而佳士得取代苏富比成为富豪“最青睐的国际拍卖行”。

珠宝拍卖市场稳中求进

香港已经成为全球继日内瓦、纽约之后全球珠宝交易的第三大市场。香港苏富比早在1985年就把珠宝翡翠单独开辟专场进行拍卖，这项业务发展至今已经有26年的历史。而香港佳士得也于1986年在香港首次拍卖中推出了私人珍藏的翡翠珠宝拍卖，至今也有25年的历史。这两家拍卖公司多年来的积极推动，培养了一批固定的收藏投资珠宝翡翠的人群。这些收藏群体不仅仅局限在亚洲地区的私人藏家，还包括了很多欧美私人藏家，所以“珠宝翡翠”在香港有比较稳定的市场行情，珠宝翡翠高价的成交纪录往往在香港市场创出。目前，香港已经无可争议地成为全球三大珠宝交易中心之一，每年都会有大量的高档珠宝翡翠在香港进行拍卖。

2011年春季拍卖，香港佳士得和香港苏富比分别推出了1个珠宝翡翠专场，但总成交额却高达9.31亿元。4月6日，香港苏富比2011年春拍的第6天举行了“瑰丽珠宝及翡翠首饰”专场拍卖。这次拍卖会呈献了329件顶级钻石、宝石及翡翠镶嵌的绚丽首饰，拍品总估价逾4.7亿港元，最终257件成交拍品交出了总成交额4.17亿港元（约合人民币3.51亿元）的成绩单。这也是香港苏富比历年来珠宝翡翠拍卖的第二高成交纪录，仅次于上一拍卖季2010年秋季4.23亿港元的成交额。而香港佳士得表现更为出色。2010年1月，佳士得原法国及欧洲区主席及全球珠宝部董事高逸龙(Francois Curiel)出任亚洲区总裁。这位资深珠宝专家至今仍兼任佳士得全球珠宝部董事，统领佳士得全球珠宝部。在他的带领下，香港佳士得珠宝拍卖也明显增长，2010年成交额高达1.63亿美元，占到佳士得全球珠宝销售总额4.26亿美元的38%。5月底的珠宝拍卖，也收获了5.80亿元。而在高价领域，香港也极具优势。在2011年春季中国珠宝翡翠拍卖成交价前十位，仅这两家公司就占据8个席位。其中6项记录来自香港佳士得，两项记录来自香港苏富比。而前两位高价珠宝，均来自香港佳士得。

艺融首拍稳为上策

8月19日，北京艺融国际拍卖有限公司举办了秋拍精品赏鉴会，融美艺术基金的首席顾问龚继遂亲临现场讲解了每一幅作品。作为二级市场的新面孔，艺融将在11月迎来其首场拍卖，在保证拍品质量的前提下，预计共将上拍1,000多件作品。

此次秋季拍卖会的征集已初具规模，中国书画部分包括明清的王石谷、沈铨、查士标以及近现代的齐白石、李可染、张大千、吴冠中等名家作品。近现代书画部分，齐白石《盗瓮图》、李可染《万木葱中见人家》等作品成为其中亮最大点。其中《万木葱中见人家》是李可染79 岁（1986年）高龄时所作，作品由原藏家直接购于艺术家本人，作品画面整体笼罩在左侧逆光的透视线上，没有明显的山石纹理，而是以万木前后的相互层叠，衬托出远近高低关系，层次丰富、墨气淋漓。

油雕及当代艺术部分共设3个专场，除了由陈逸飞、艾轩、王沂东、郭润文、陈衍宁等人作品构成的中国写实画派专场、中国经典油画雕塑及当代艺术专场，最大的亮点莫过于吴冠中的《长江万里图》专场。该作品为22.5×509cm的油画长卷，艺术家作于1973-1974年，同名的纸本水墨作品在2008年的香港苏富比秋拍中被一亚洲藏家以1,578万元竞得，而此幅作品在吴冠中离世后的首次亮相无疑将在收藏界掀起一层巨浪。

“中信・龙藏1号”艺术品基金正式募集发行

8月16日，由中信信托和北京龙藏天下投资管理有限公司（下称龙藏天下）共同发起的“中信・龙藏1号艺术品投资基金”宣布正式募集。据公开资料显示，“中信・龙藏1号”是一款专门针对以油画为代表的中国当代艺术品进行投资的基金产品，每份认购份额为100万，发行规模为1.5-2亿人民币，是目前市场上规模较大的艺术品投资基金，基金存续期为5年，将按照4:3:3比例进行资产配置，对不同年龄段及名气的艺术家进行投资。

“中信・龙藏1号”是一款信托式艺术品投资保本保息基金，由国内最大的民营担保机构中科智担保集团进行本息担保，投资者在享受预期收益的前提下规避了自身需要承担的投资风险。尤其重要的是：龙藏1号是一只类对冲基金的艺术品投资基金，具备对冲基金的3A特征: ①追求α(Alpha is the first)：跑赢艺术品市场指数，以市场平均回报率为目标，设定回报目标。②另类投资(Alternative investment)：以艺术品流动性目标为决策参数以确定投资规模。③绝对回报(Absolute return)：投资一旦达到预期收益目标，坚决离场。

龙藏天下董事长赵祥龙同时也是中科智担保集团副总裁，在资本市场有着十余年成功运作经验。北京华辰拍卖有限公司董事长兼总经理甘学军将出任龙藏天下总经理。其在中国艺术品市场的专业水准将为“中信・龙藏1号”进行专业把关。据悉，市场上还将有其他几支艺术品基金陆续发行。

北京画廊协会成立

9月2日，北京画廊协会成立大会于北京会议中心顺利举行。大会选出第一届25人的理事会，北京画廊协会囊括了北京地区代表性的画廊机构，理事会推选程昕东为北京画廊协会首任理事长，董梦阳为北京画廊协会首任秘书长。北京画廊协会还拟定了《北京画廊协会章程》草案。与会画廊代表纷纷对中国画廊业发展表示信心，并希望政府加大对画廊业的支持力度。北京画廊协会的成立是国内艺术品市场尤其是作为一级市场的画廊业深入发展的必然产物，将国内画廊业从以前各个画廊的“单打独斗”变成一个有组织、有章程、有目标的机构组织，标志着中国国内画廊业进入到一个新的发展阶段。它的成立既能够促进画廊同业之间的交流，又能通过行业协会的方式规范和约束画廊的发展，也能在对外交流和合作上有统一的形象和力量。

“第三届报喜鸟新锐艺术人物大奖”启动

报喜鸟所创办的“新锐艺术人物大奖”已分别在北京、杭州连续举办了两届，第三届也已于8月28日在沈阳启动，大奖依然锁定四大艺术版块：视觉艺术、空间艺术、表演艺术和文学艺术版块。本届活动从8月底进入海选阶段，历时3个多月，将于12月中旬在沈阳举办颁奖盛典，揭晓最终谜底。继“新锐艺术人物大奖”之后，报喜鸟再次先人一步，宣布于2012年春夏正式推出“新锐系列”服饰产品。

去年，王斐的个人画展曾拉开2010新锐艺术人物大奖的序幕，没有时下流行的明星助阵，没有炫目奢华的演出舞台，纯艺术画展的启动仪式在如今这个追求喧闹、追求轰动的商业社会，或许显得有些冷清，有些“高处不胜寒”。然而也正是这样的活动开篇，让人们对新锐艺术人物大奖多了一份敬畏与膜拜：这是一次艺术之旅，只为热爱艺术的人们而开放。

2011年的启动仪式继续沿承去年的画展形式，沈阳鲁迅美术学院是本次举办活动的首选之地。李继开（第二届新锐艺术视觉艺术获奖者）“状态”画展吸引着众多艺术热爱者们的目光，虽没有巨大的尺幅、宏大的题材、大开大合的语言，但却一点都没有影响到它们的力量。作为“70后”绘画的代表，李继开的绘画反映了一代人从一个理想时代急速下滑的寓言处境，并且再现了属于这一代绘画真正意义的自我形式。

李继开的绘画超越了“70后”绘画早期对于青春表象的摄影性和心理主义表现，他用卡通绘画的方式描绘了“70后”一代的内在精神历程，表现了一代人的一种自我本质的内在状态。它们超越了年龄与阶层的界限，直叩观看者心灵，反映了人类普遍的时代孤独情绪，从而触发强烈的情感共鸣。

王斐、李继开、王郁洋、陈文令、郭敬明、六六、江映蓉、刘心，这些往届报喜鸟新锐艺术人物的获奖者，是中国当代艺术最具影响力的今日新锐和时尚创意领域最具代表性的明日新星。本届活动的大幕已经拉开，谁将成为下一站传奇？

“为了海地”义拍善款最终到位

2010年3月21日由蔡国强先生发起，陈丹青、刘小东、曾梵志等35位艺术家参与，在北京嘉德拍卖公司举行了“为了海地”赈灾义拍。此次义拍共35件作品，总共获得义拍款322万人民币，扣除税金、运输、画册制作等费用，净额为3,123,400人民币。

由于中国和海地未建立正式外交关系，同时海地政府机能不健全、监管不力和民间渠道鱼目混杂，使得义拍款的捐赠无法进行。为了有时间挑选最好的单位捐赠，并能最有效、最有意义地帮助海地灾后重建，此笔义款拍卖后一直暂存在嘉德公司。

通过一年多的努力，蔡国强和嘉德公司终于和美国拉翠克姆拉基金会（Rattray Kimura Foundation）达成合作，全部义拍款已于2011年6月20日由嘉德公司汇入基金会。拉翠克拉姆基金会是美国联邦政府认证,美国税务局颁发501(c)(3)免税资格的非赢利慈善组织。此基金会一直在全世界范围内致力于支持通过商业发展、教育和培训、文化和当地遗产保护及环境的维护来改进社区条件的项目。此笔海地义拍款，基金会目前正与大自然保护协会(The Nature Conservancy)海地分会和海地的艺术单位洽谈，将用于海地灾后卫星导航系统地图绘制的修复，和扶植当地艺术教育的工作。

现实重构：当代艺术群展

2011.9.29-2011.12.11/IVAM 瓦伦西亚 西班牙

“现实重构”是当代艺术中的超现实主义展，由恰尼・美尔库留和德梅特里奥・帕帕罗尼策划。展览表现出从20世纪20年代初发展而来的超现实主义理念在当今一些重要的艺术家作品中仍然清晰可见，更有很多艺术家们发展了一种受媒体工具语言影响的审美意识。展览按时间的排列分成4个展区，从1980年至今，每个区域内将会展示出每十年间的作品。参展的中国艺术家包括李天兵、岳敏君、刘建华、马六明、施勇、王广义、王庆松以及张晓刚。

毛里兹奥・卡特兰: 全部

2011.11.4-2012.1.22/古根海姆博物馆 纽约 美国

意大利艺术家毛里兹奥・卡特兰还被称作教唆者、恶作剧者以及现代悲剧诗人,他在当代艺术界创造了不可磨灭的图像。这是艺术家的首次大型回顾展，几乎囊括了他职业生涯所有作品，并通过连贯的讲述方式娓娓道来。展品涵盖了从1980年代末至今130多件来自公共和私人收藏的作品。卡特兰的素材来源广泛，包括流行文化、历史还有宗教，呈现出一种自我反思之后瞬间迸发的幽默和隽永。超写实主义艺术家卡特兰创造出真实得令人不安的雕塑，揭露着现代社会中的种种矛盾。

伊克尔・吉尔和安德里亚斯E.G.拉尔森 ：马里纳城之中

2011.9.17-2012.1.15/芝加哥艺术学院 芝加哥 美国

当马里纳城的塔为街道呈现出能够轻易辨认的记号。建筑师吉尔和摄影师拉尔森的项目关注建筑里的居住者以及高度私人化的生活空间所营造出的有活力并且与众不同的社区。马里纳城的中央位置、价格合理的公寓和舒适的居住环境，以及大阳台、保龄球道和船坞，都深深吸引着一帮创意十足的栖息者。“马里纳城之中”诠释了波特兰・高柏公寓“严格的标准化结构”与由于居住者长期居住而导致建筑内部非正规的发展之间的关系。

F. C. B. 卡德尔：色彩画家系列

2011.10.22-2012.3.18/苏格兰国家画廊 爱丁堡 苏格兰

这是苏格兰国家画廊第一次系列地展出苏格兰色彩画家的作品。F.C.B. 卡德尔（1883-1937）是四大“苏格兰色彩画家”之一，其他分别是 J. D. 古森, G. L. 亨特和S. J. 佩普洛。卡德尔出生于苏格兰爱丁堡，除了在巴黎和慕尼黑学习，他一生大部分时间都在爱丁堡度过。他的作品描绘着具有个人风格的爱丁堡室内装饰、20世纪20年代具有明快色彩的静物以及苏格兰西部和法国南部的景物。此次回顾展囊括了70件来自公共和私人收藏的作品。

张恩利个展

2011.9.15-2011.10.29/豪塞&沃思画廊 纽约 美国

展览将展出艺术家2001-2011年间的26件绘画作品。张恩利的作品传递了对人性的微妙理解以及对孤独的刻画。他对日常物品的描绘注重细节以及外观上的破损，而这正是通常绘画所忽略的。他的绘画技巧很接近传统的中国水墨画，对于整体而言画布上的每一笔都是独特的。张恩利在日常生活中用照片详细地纪录他的周遭环境，他把照片那种详尽的方式用在实际中以深化他对周围的观察，尽管表达在画布上更为直观。张恩利这种间接的方式是典型的基于回忆经验的方法论，但复制并非他绘画的主旨，更重要的是对引领他表达的事件或物体作出反应。因此，在他近期关于树的绘画里，只有不完整的局部被展示给观众。

德・库宁回顾展

第8篇：艺术品投资报告范文

【关键词】风投扁平化；定律失效；聚焦民生；品牌消费；艺术商品化；快时尚珠宝

中国每天都有无数的新鲜创业者，做着天上掉下一个无论慧眼或盲眼“VC”（venture capital，风险投资，简称VC）的大梦，恨不得清晨叫醒他们的不是太阳和理想，而是VC。他们中的大多数是有备而来，他们精心研究市场关注的热点，甚至谋划了商业模式并虚拟了完美的投资回报率，他们一知半解或道听途说地投VC们的各种喜好。

但2010年后，活跃在中国市场上的VC们，已冷静甚至冷酷地看清了现实，这里不是美国，这里没有突破性的技术，这里的稀缺资源在央企或国企手中，这里更缺乏创业家的自律和执行力，这里不是可以吃着牛排喝着红酒、以急功近利的心态就能轻松完成五年十倍回报的财富天堂，甚至，一不小心阴沟翻船，埋掉那些辛辛苦苦在硅谷打拼下的声誉。

一、风险投资在中国市场，必将呈现扁平化趋势

2005年，分众传媒借助VC完成纳斯达克璀璨上市，风光一时无两。世界聚焦中国机会，中国VC聚焦类分众传媒行业，这是中国VC抱着急功近利的心态主导下，催生的第一个热点甚至盲点泡沫，2006年至2009年，4年间类分众与纳斯达克、VC回报率与股权承诺、对赌协议与法律诉讼的话题漫天飞舞，到最后，也仅有航美传媒、华视传媒在持刀见红的巷战中，低回报率上市。在VC们纷纷做空中国新媒体的背景下，更多的医院媒体、交通工具媒体、卖场媒体、停车场媒体、餐饮场所媒体等等，曾经一度拿着批文深受大小VC追捧的创业者们，成为了中国VC第一轮爆发炫目表演的烟火。

2008年，类分众时代提前觉醒的VC们，在facebook美国倍受追捧的感染下，将眼光聚焦于中国的游戏、生活网络服务平台，他们极度地期待中国出现扎克伯格，一批80后CEO成为中国VC催生的第二次热浪下的宠儿。80后CEO们手握网络用户，大批的VC先后登门，逐利的双方在某个股权分配上达成协议，但最终，VC们没有得到百倍的回报，他们只是成就了中国80后富豪潮。毕竟他们投资的项目，没有facebook六度分隔理论的支撑，没有不断推陈出新的突破性网络技术尝试，没有万众一心的稳定核心团队，以及没有一个把钱花在刀刃上的财务管控机制。除了稳健的少数派，更多急功近利和高回报期望的VC们，在中国市场上，遭遇了苦涩的回应。

分析VC们在中国遭遇的尴尬，个人认为可以从三个方面进行阐释：

第一，活跃在中国的VC拥有相似的海外学历和海外工作背景，他们共处于一个圈子，他们秉承同样的风险投资王牌定律，他们也承受着同样的短期、长期业绩压力，所以，一旦成功者出现，这个圈子就发挥了最大的羊群效应，总在同一时期内呈现相似的热点聚焦，呈现相似甚至哄抢的急功近利的投资方式。

第二，中国的创业者从来都缺少从创业者到创业家的培养沃土，从职业素养上讲，缺乏更明确的长期规划和整体项目把控经验，更多的人要么功利，要么无能为力。对于VC们而言，中国缺乏可以信赖的“成功经验者”，VC和创业者，大家都是新手。

第三，中国市场处于产业升级阶段。曾经支撑GDP的人口红利在加速消失，世界工厂的代工产业经历全面转型；房地产和能源过度开发、依赖，将成为最大的疑问影响中国经济的走势；中国民众品牌消费的引导逐渐显现作用，曾经制造快速财富的山寨利润在迅速消融。

综上分析，中国风险投资的未来必将遵循中国特色的发展趋势，在缺乏突破性技术的目标市场中，如何借助整体环境产业升级的势头，扎根最有成长空间的产业领域，将成为中国VC们能否实现真正脱离美国模式的最佳机会。风险投资聚焦基础民生，扁平化趋势势在必行。

二、品牌消费时代的艺术商品化机会

过去十五年，中国品牌依靠广告创造需求。提高广告预算在销售收入中的比重，成了中国新品牌成名之路屡见不鲜的方式，极致企业决策者一度将这个比重上升到销售收入的80%。所以，以高频次媒体见刊推动各类媒体高速发展，进而推动广告创意业的发展，成为了最具中国特色的广告模式。

2006年开始的VC集中抢滩类分众媒体投资的壮举，也是在这样的背景下催生的。

以极高比例广告投入换取的品牌价值，在产品体验端便产生了落差，品牌价值与产品价值的不对等，使得消费逐渐理性的中国中、高收入家庭，甚至在一些生活必需品的选择上，都陷入洋品牌消费或国外代购状态。

基于消费习惯的向下引导特征，位于中国大众消费中、高端的白领、富裕阶层，他们作为意见领袖，消费意识、理念、习惯将成为中、低端消费的标的导向。中国品牌如果长此以往的以高投入广告进行品牌塑造，而不在产品体验端增加更高投入，势必对物质条件提升后的、逐渐理性消费的中国大众市场，造成国货鲜有良品的印记，从而阻碍产业升级的良性发展，使得意欲摆脱山寨印象的中国企业继续陷入生存困境。

中国式创新，一直都笼罩着欧美的印记，“师夷长技以自强”的古训延续了一百五十年，成就了中国，也成为现今中国经济发展最难突破的瓶颈。中国品牌在模仿下找不到灵魂，五千年的文化成为了摆设。

2013年初，中国第一夫人女士，将原汁原味的中国品牌呈现于世界，更将中国印记的信心传递到每个中国人心里。这是一次最具影响力和实效作用的中国品牌崛起契机，也是中国政府发出的产业升级中商品品牌化信号。

这样的背景下，为艺术商品化提供了最佳的品牌实现机会。

三、风险投资作用于艺术商品化的实现路径

诚然，中国现存的市场环境，为艺术商品化提供了广阔的空间，但拥有机遇的行业决策者普遍缺乏艺术元素植入的经验和审美素养，形成了巨大的投资机会空白。

下述将集中论证的艺术商品化机遇，完全不同于爱马仕上下品牌所构建的中国纯艺术商品奢侈化运营，本文探讨的将更着眼于大众民生的消费层面。根据本人之前从业经验的局限，将从中国珠宝行业探讨艺术商品化的实现路径。

（一）创立品牌定位

打造艺术印记的快时尚珠宝品牌。

（二）品牌创立基础

中国的珠宝市场具有品牌创立的优势基础。中国拥有水晶、玉石、碧玺、蓝宝石、金银等丰富的珠宝原料产地优势，而且在加工端，也形成了成熟规模化的特色产业基地。

在市场需求端，中国珠宝品牌更多的着眼于产品的原料价值，以投资、增值为核心诉求的产品系打造，便出现了市场上大同小异的“古典祥瑞题材”设计风格。甚至在中国翡翠业内流传着一句无奈的名言“当摘掉了产品标签，你根本分辨不出商品的品牌”。

打造艺术印记的快时尚珠宝，拥有原产地原料供应、成熟加工工艺代工等完善的生产体系供应，在终端用户方面，快时尚产品依旧是市场空白，具有极高的差异化需求和发展空间。

（三）商业模式探讨

1、产品部分。品牌将以施华洛世奇为产品艺术表现层面的参考品牌，相比施华洛世奇，创立品牌将具有无可争议的天然原料优势，源于艺术追求，终于艺术的表现，奉献最有价值的产品。同时，品牌将建立签约设计师群体制，打造品牌的同时，打造品牌主推的设计师。

2、定价部分。将遵循60%毛利的定价模型，主打中端市场。相比国际品牌，具有明显的价格优势；相比国内品牌，具有明显的产品设计和场合适宜佩戴优势。

3、渠道部分。早期，开发经典系列、设计师系列、定制系列产品开发后，进行品牌前期市场测试，并建立品牌网络销售平台；明确特色产品线，完善全系列产品概念，并在消费者调研中进行全系产品偏好调研，最终确定规模生产；品牌第一次将跨界时尚权威杂志年终盛典进行联合推广，并绑定该杂志进行全年重点推广，同期开设唯一商场旗舰店进行线下营销；品牌销售实现盈亏平衡后，进行全监管性质的招商，严格审核商资质，并保证全权遵循品牌指导经营。

4、销售策略部分。产品在销售端将划分为主销产品、明星产品和特殊款产品。主销产品将执行长期配货制度，销售无限制；明星产品将执行限量销售策略，制造饥饿营销效果，根据销售情况定期推出，并配合当季广告宣传；特殊款产品将执行预约定制销售策略，例如设计师产品，根据客户需求，定期调整订单数量较多的设计师的产品定制价格。

基于上述四方面的商业模式规划，在产品设计端，将最大化保证艺术商品化后的产品能够占据目标受众需求期望，并以签约设计师为核心的产品竞争力，将持续积极保障品牌后续发展；在定价部分，确保最佳价格接受度和吸引力，完成初期最快速度的销售盈亏平衡；在渠道端，以递进式的渗透渠道，简化运营团队，降低项目整体团队非核心人员数量，规避风险；在销售端，同样规避了库存压力，确保项目能以机动的状态应对市场的变化；在产品核心团队构建的过程中，以签约设计师群的概念提供绩效报酬，同样可以简化前期资金投入压力，使得风险投资作用于艺术商品化在珠宝快时尚细分领域的路径更容易实现。

参考文献：

[1]陈友忠，刘曼红，廖俊霞[中国创投20年[M].中国发展出版社.

第9篇：艺术品投资报告范文

可行性研究报告范文(一)

XXXX有限公司

承办单位: 投资方：

可行性研究报告

*年*月*日

一、基本概况

1、名称：㈠外商投资公司

2、法定地址：南京江宁经济技术开发区

3、企业主管部门：无

4、经营范围：

5、规模：总投资

6、外销比例： % ㈡公司各方(自然人) 1、 2、 3、 ㈢公司投资情况

1、总投资 ，注册资本 。

2、注册资本中各方认缴额，比例及出资方式：

⑴ 出资 ，占 %，以现金投入;

⑵ 出资 ，占 %，以现金投入;

⑶ 出资 ，占 %，以现金投入;

3.投资方在验资以后，领取营业执照

㈣利益分配及风险承担

投资方独享利润和承担风险，亏损。

㈤经营期限 年。

㈥项目建议书业经江宁开发区管委会于 年 月 日以江宁开发 号文批准。

㈦可行性研究报告负责人名单：

负责人： ; 技术负责人： ; 经济负责人： 。

㈧总的概况结论，问题和建议

该项目可以实施，关键是做好智能化的研发，发展高科技，建议尽快实施。

二、产品生产安排及其依据

㈠产品性能、特点和用途

㈢产品生产安排

设计产品为 系列，每个 系列为 车间，各负其责，按照工艺流程进行生产，生产科负责生产安排，技术科负责技术保障，研发中心负责产品的设计和软件的开发应用。

㈣产品市场销售计划

产品的销售由销售部负责，通过建设、交通、水利等主管部门了解各相关企事业单位，做产品广告宣传，在华东片5省1市(山东、浙江、安徽、福建、上海)设立办事处，负责产品销售和维修服务。

三、物料、能源供应及交通安排

㈠主要原辅材料年需求量及来源

㈡能源(水、电、汽、煤、油)年需求量及解决途径和办法 ㈢交通运输解决办法

四.项目选址及依据 ㈠ 厂址选择方案及依据：

㈡项目所需厂房、辅房、办公、生活等用房建筑总面积为： 解决途径和办法：

五、技术设备和工艺过程的选择及其依据 ㈠产品生产技术的选择及依据

该产品在检测技术标准中有具体的性能指标要求，本公司主要致力于智能软件的开发在机械设备制造的基础上以计算机软件加以配合，形成高端产品。

(工艺流程图)：

㈡生产设备的选择及依据

通用设备，符合国家标准的要求。

(需新置设备、车辆、办公用具等固定资产清单)：(万元)

六、经营组织安排

1、公司的生产经营管理按照《中华人民共和国公司法》的有关规定，实行董事会领导下的总经理负责制。

公司拟采用如下组织结构

2、企业人员

企业管理人员 人，研发人员 人，技术工人 人，共计 人。

七、境污染治理、劳动安全和卫生设施办法

㈠环境污染源及其治理 本系列产品生产无污染。 ㈡劳动安全措施 1、制定安全操作规程。 2、制定安全管理制度。 3、对工人进行安全培训。 4、加强安全检查。 ㈢卫生措施

1、制定卫生管理制度。 2、明确职责。 3、加强卫生检查。

八、项目实施进度安排

㈠合同、章程签订及报批： 年 月 ㈡资金到位及验资： 年 月 ㈢领取营业执照副本： 年 月 ㈣土建和配套工程竣工： 年 月 ㈤设备购置到位： 年 月 ㈥安装调试、人员培训： 年 月 ㈦正式投产： 年 月

九.财务综合分析 (成本、利润、外汇平衡测算见附表二、三)

按平均年度各项效益指标如下：

㈠销售总额 万元 (生产销售总成本万元)。 ㈡创汇 万美元。

㈢销售利润 万元，销售利润率%。

㈣税后利润(纯利润) 万元。纯获利率 %。 ㈤项目投资利润率 = 税后利润 / 总投资 × 100% = / ×100%= %。 ㈥产量保本点：

固定费用 /(单价-单位产品变动费用) = 万 ㈦投资回收期：

项目总投资/(年纯收入+折旧) = 年

十.签字确认：

甲方: 代表：

年 月 日

可行性研究报告范文(二)

可行性研究报告是从事一种经济活动(投资)之前，双方要从经济、技术、生产、供销直到社会各种环境、法律等各种因素进行具体调查、研究、分析，确定有利和不利的因素、项目是否可行，估计成功率大小、经济效益和社会效果程度，为决策者和主管机关审批的上报文件。

主要内容：

1.总论，包括项目名称，利用外资方式，主办单位，主管部门，项目负责人，项目背景，项目具备的条件等。

2.产品的生产与销售，包括产品名称、规格与性能、市场需求情况，生产规模的方案论证，横向配套计划，产品国产化问题及销售方式、价格，内外销售比例等。

3.主要技术与设备的选择及其来源，包括采用技术、工艺、设备的比较选择，技术、设备来源及其条件与责任。

4.选址定点方案，包括定点所具备条件(地理位置、气象、地质等自然条件，资源、能源、交通等现有条件及其具备的发展条件等)、所定

厂址的优缺点及最后之选定结论。

5.企业组织的设置与人员培训，包括组织机构与定员、人员投入计划与来源、培训计划及要求。

6.环境保护内容。

7.资金概算及其来源，包括合资各方的投资比例、资本构成及资金投入计划。8.项目实施的综合计划，包括项目实施进程及施工组织规划等。

9.经济指标的计算分析，包括静态的财务指标分析和敏感性分析、外汇平衡分析等。

10.综合评价结论。

范例：

可行性研究报告的参考格式

第一章概况

合营企业的名称

合营企业的地址

中方负责人

外方负责人

1.合营的由来

介绍双方从接触到签约的简单经过、中方企业的生产历史及寻求外资合营的目的。

2.项目主办人简介

介绍中方企业的简况，包括企业的地理环境、厂房设施、职工队伍、技术力量、生产能力及能源交通等。介绍外方的生产情况、技术能力以及国际地位等。

第二章合营目标

1.合营的模式

2.合营的规模

确认合营企业的总投资额和注册资本，双方各占投资总额的比例及投资的方式。

3.工艺过程

包括工艺流程、产品纲领及生产工艺等。

4.市场预测

介绍合营企业产品的市场销售情况及双方的销售责任(应附国际国内市场供

应情况的调查报告)。

5.产品销售方案

作出若干年内产品外销与内销的计划，并规定双方的销售渠道与销售责任。

第三章合营企业的组成方案

董事会的组成及权限，整个合营企业各办事机构的组成框架(附图)

1.公司职工定员

2.职工来源及培训

职工来源包括管理人员和工人。培训应作出初步计划，对不同层次的职工进行不同级别的培训。

3.薪金及工资

第四章生产原料供应方案

1.主要原料

说明每一种主要原料所需求量以及供应的渠道。

2.水、电、燃料

说明每日(或每年)的消耗量和解决的途径。

3.包装材料

说明年需求量和解决的途径。

4.主要设备生产能力的预算及购置计划(应列表说明)

第五章安全环保

应根据我国环境保护法及有关安全规定、工业卫生标准的要求执行。

1.污染物的处理

说明本产品的生产是否产生废水、废气、烟尘及噪音等以及处理措施。

2.环境美化

3.劳动安全保护措施

第六章技术经济分析

1.技术上的合理性和可实现性

说明本企业与外方合营的条件，本企业的生产历史、技术力量和管理经验，外方的生产历史、技术力量和国际信誉，两家合营后产量与质量可能达到的水平。2.经济分析(参见财务分析表)

3.外汇流量表(参见财务分析表)

第七章资金来源及项目组成

具体说明双方投资的金额和投资的方式。

如：中方可以厂房或土地使用费、开发费抵部分或全部投资;外方可以先进的设备及生产流水线抵部分或全部投资。

如果双方投资需要分期投入，那么说明每一期投资的金额和方式。

第八章实施计划

具体列出完成可行性研究报告、办理营业执照、有关商务谈判、土建筹备工作开始、生产厂房交付使用、设备安装试车、投产等一系列主要工程的时间。

第九章评语

本合营企业符合国家利用外资的方针、政策(有利于产品更新换代和赶上世界先进水平，在经济上双方均有利可得)在经济效益方面的效果。

第十章

(一)设计能力财务分析

(二)总投资费用及奖金筹措

(三)财务分析(附财务分析表)

合营双方一致同意由甲方做可行性研究报告。上报主管部门审批。

*年*月*日

附件：财务分析目录(各类表格)