趣味产品设计全文(5篇)
第1篇：趣味产品设计范文
关键词：区域农产品；品牌；形象设计；研究
一、引言
现代农业是基于农产品的制造进行适当的包装与加工的方式，现代农业不同于传统农业，传统农业大多数而言是用多而散的形式进行销售与处理，大多数农业产品混乱，没有专一的有认证性的品牌来支撑，而现代农业则不同，现代农业在绿色农产品的基础上，将农产品进行精美的包装，由于人都是视觉动物，有了感兴趣的包装设计，对销量的提升也有很大的帮助。同时，农产品品牌理念也在发展中越来越强，各个地区的农产品进行适当的整合，不同地区的农产品都有特定的品牌，通过品牌来识别农产品的好坏程度，同时，品牌也是一个农产品企业和地区的象征。
二、区域农业形象品牌的界定
区域农业简单来说就是农业的分区域化，中国的农村与城市是穿插分布的，导致农业的分布并不集中。其中，农业较为发达的地区有东北地区的黑土地农业区、华北平原地区的黄土地农业区、黄土高原的农业生产区、四川盆地的农业生产区等，这些地区距离甚远，因此，想要区分其具体的品质与效果，必须以区域的分布性来判别。售卖时按区域加上品牌来划分，这不仅在名字上变得有识别度，还让消费者有新鲜感，消费者的消费欲望增多不少。比如，烟台的红富士苹果、寿光的蔬菜、海南的椰果等，已经被人们所接受与熟知，由此来看，品牌对于消费销量有很大的影响。截止到2018年，我国的农产品品牌已经有两千多个，随着时间的推移，农产品的品牌效应也已经越做越大，越来越多的人已经逐渐适应这种品牌销售，农产品的发展由于品牌效应，也受到了很大的积极影响[1]。2014年后，随着国家政策对农业发展的大力支持，各个地区也积极响应，凭借自身的农业优势，发展出了一批属于自己的农产品，并将自身的地域名称作为品牌，比如，临沂的产品商标上都写有“产自临沂”、山东聊城的产品商标上写着“聊、更胜一筹”的样式等，以自身的地区名称进行农产品的传播，让消费者认准产品生产地区这一指标，能够让自身的产品保证原汁原味，不会被模仿，同时，农产品更有标识度，特色产品都由特定的地域名称来代言，对提高本地区文化的知名度也有很大的作用。2017年是农业农村部确定的“农业品牌推进年”，区域农产品公共品牌建设成为重点，要建立具有品牌识别性又能表现出区域产品价值的农产品品牌形象，就需要充分挖掘其地域文化[2]。2018年后，随着农业的不断发展，越来越多的地区农业产品进入市场之中，同时，不免有同地区的农业产品混入，如果单用之前传统的品牌定义方式，就不免会有相同地区产品混入，农产品的市场变得鱼龙混杂，消费者不能很好地辨识出之前的地区特色产品，这样一来，优秀产品的销量就会被不知名品牌抢走，好产品卖不出去，消费者的体验也变得不佳，同时也有损自己产品的名誉，这种情况下，农业企业公司就对品牌的设计做出了一定的改变，以保证自身的品牌名誉和市场。将以往的以地名来定义农产品的方式改为“地名加富有诗意和寓意的品牌象征”的方式来定义原来产品的品牌，这样的方式一定程度上解决了地名对品牌的限制的问题，将自身的优秀产品从地名中挑选出来，脱颖而出，这样一来，农产品变得更有辨识度，有了除地名之外的特殊含义，消费者在挑选农产品的时候就不至于左右为难，比如，福建南平的“武夷山水”、杭州余杭区的“禹上田园”、蒙古彦卓尔的“天赋河套”，这些都是成功的品牌设计案例，这些产品都已经成为全国人民都认可的品牌，这样一来市场逐渐被这些能够满足大众需求的品牌产品所占有，减少了失误出现的可能性。
三、品牌注入地区文化
区域农业的品牌形象是整个地区的农产品的代表，因为大多数的农产品是普通的农民来管理，他们只顾及自身的利益，对于整个地域的利益并不关注，如果这样的话，一个地区的有关品牌产业都纷纷建立，形成了多而散的农产品销售市场的势态，市场变得不好管理，城市的农业经济也会发展变慢，在这种情况下，就需要政府对农产品的地区生产以及品牌市场进行整合。将区域内多而散的农业产品品牌以及农产品的销售进行整理与规划，将优秀的、能够满足人们的需求的产品挑选出来，融入一个品牌当中，言简意赅，就是将不同品牌的优秀农产品整合到一个独立的品牌之下，这样一来，一个地区同用一个品牌，辨识度会更高，消费者不必再对地区的特定品牌进行挑选，也方便了消费者的购物[3]。同时，除了优秀的品牌产品，那些不合格的、不达标的农业产品品牌就应当适当改革与舍弃，如果通过改革与完善能够达到标准，就可以在进行改造之后，加入新品牌之中，如果是偷工减料，与产品标准相差甚远的“三无”产品就应当舍弃，并将工厂进行查封。在农产品品牌的设计上，不应该只看重地区性，不能只顾着增加销售量，同时也要为自身城市以及区域的发展着想。一个农产品的品牌代表了一个城市和地区，也就是说，很多人会通过购买农产品的方式认识本地区的情况。为了给自身的城市做推广，给消费者留下一个好的印象，在农产品品牌的设计上就需要突出本地的文化特色，在品牌的设计上，注入本地的文化特色特征，让消费者更真实地了解这个城市和地区，同时，在品牌的设计上也需要有一定的新意，设计内容上具有一定的悬念设计，让消费者在看到这个品牌名称时，就对这个城市和地区产生一定的兴趣，这样一来，消费者想要了解城市的欲望也就越高，城市的文化也就顺便得到了推广。例如，浙江省由“名茶”向做“品牌茶”“一县一品”战略的实施，把茶叶生产纳入整个农产品品牌建设规划之中，茶叶的品牌构建呈现出由做“名茶”向做“品牌茶”的转变。不仅农产品得到了消费，城市经济得到了增长，同时，城市的知名度也有所提高，让越来越多的人了解城市，传播了城市的文化风貌。
四、区域农产品品牌形象的构建模式
（一）农产品品牌的战略体系构建
在农业品牌的设计上也不是空口无凭，随便就能对品牌进行相应的设计，其中，也是有特定的设计方式包含在内的。在一般的农产品品牌的设计中，一般有农产品与地域之间的联系、地域城市与文化的传输、品牌与企业之间的联系、产品品牌四种关键的元素，这四种元素相互配合，才能够更好地对品牌进行设计[4]。这四种元素最好的设计组合方式就是以金字塔的设计原则来设计，金字塔顾名思义就是有基础、有主干、有提高。其中农产品与地域之间的联系就是农产品品牌设计的基础，早在品牌设计最开始所运用的方式就是靠地域与农产品之间的联系来起名，也就是最初的将地区名称作为品牌的方式。主干部分是区域城市的文化传输，上文已经提到地域城市的文化在品牌设计中的融入是必不可少的，这对于消费者通过品牌来了解城市发展和传播城市的文化有着重要的作用，同时品牌与企业之间的联系也是品牌设计中的主干部分，将企业运营好，将地区中多而散的企业品牌进行一定的整合，才能对一个品牌公司进行高效的管理。除此之外，最关键的就是产品品牌，产品品牌的最终命名是金字塔的顶端部分，在最后的命名中要体现本地区的文化特征，同时要运用有诗意的词语和句子进行相应的点缀，让品牌变得更加有趣味性，让消费者更容易记住这个品牌，才能有更好的消费效果。
（二）正确定位区域形象品牌
品牌是区域的代表，做一个有代表性的，形象鲜明，能够传播文化、发展经济的品牌十分重要。想要做到以上几点，就必须对品牌形象进行一个正确的区域定位。首先要对城市的文化风貌进行总结，然后将文化理念融入品牌之中。文化是品牌的内核，没有文化意识和内部信息的品牌很难走得长远。品牌建设建立在文化信任的基础上。对品牌名称、品牌定位、品牌概念、品牌符号体系等进行精心设计和规划，从品牌标识到广告语言，从品牌历史到包装设计，我们都应该接受同一个基调，把品牌理念充分融入产品之中。目前，区域品牌设计相对成功的关键在于委托专业设计机构进行规划设计[5]。
（三）建立完善的管理体制
中共中央、国务院关于实施乡村振兴战略的意见中指出要打造“一村一品，一县一业”发展新格局。现代农业企业在“互联网+”的背景下成长必须有现代企业制度这个基础，不管从事农林牧渔或以此为基础进行农、工、商综合经营，都需要具备完善的管理体制。无论是实现精准扶贫还是实现乡村振兴都需要将农业企业做好，完善农业企业独立法人制度，其中农业企业的会计核算制度、会计信息质量以及财务管理整体制度的建立是农业企业发展的题中之义[6]。在建立农业经济管理体制上，完善经济管理体制是其重要的一步。管理部门串联起各个部门的运行，它决定了一个系统运行的成败。因此，健全管理体制刻不容缓。在完善的过程中，应将每个地方的特色产品以及含有特殊意义的产业有效地融入其中。同时，要注重资源的配置问题，顾全大局不做无用功。因地制宜，使每个管理部门都能发挥作用，从而实现促进农业经济发展的目标。科技创新是国民经济可持续发展和繁荣的动力，是国家实力的基础，是企业的核心竞争力，是企业健康发展的基础。改革开放后，国家大力发展城市经济，农业经济相对落后，导致农业生产的设备与技术得不到改进，农业经济发展困难。为此，国家应当加大对农业生产设备的支持，同时在乡村振兴的热潮下，将有文化、有素质的大学生以及人才输送到农业生产企业中，将先进的、突破传统的社会观念和生产方式与思想传送到企业中的工作人员，从而解放思想，促进产业的升级，提高生产效率与质量，改变农业经济落后的局面。设立的管理监管部门应当监督把真正创造和应用新知识、新技术、新工艺，采用新的生产和管理方法，开发新产品的过程等落到实处，让区域的品牌形象打造得到全方位的支持。
（四）搭建城乡产业合作平台
当前，农产品区域品牌建设不仅是乡村振兴战略的重要抓手，还是标准化在农业领域的具体实践，有利于促进农民增收，农业提质增效，产业扶贫，农产品区域品牌建设能够更好地利用特定的地理环境优势，相关政府、企业与农民等合作，用独特的自然资源以及种养殖培育、加工技术生产并销售有特色的农产品，以形成具有区域特色的产品品牌。随着科技的进步，信息化已经融入每个人的生活中，在农业的发展上也应当加强信息技术的使用，建立城乡合作发展平台，例如，农产品得到科学加工、高效的储备运输、全面信息化的营销推广。城市人口多，农产品的需求量大大提高，让一个城乡合作平台在中间进行商品调控，农业产品会高速、高效率地进入城市的市场中，产品得到源源不断的提供，红利促使农商良性生产优质农产品，成本少、效率高是发展农业经济的良好选择。
（五）加强对专业人员的培训
任何一个组织没有一个专业化的队伍都不能立足长久。就像中国企业存在已久的世袭观念，一个企业很难做到百年之后依旧繁荣。一个企业的创始人有丰富的知识储备和经验教训，很容易使企业走向成功，而过度的欢愉让企业的下一代继承人无法获得培养和教育从而导致企业的没落。农业品牌设计的管理工作也是一样，没有一个专业化的队伍支撑，便就只有一具空壳，有其名而无其用处。想要让品牌设计工作在农产品推销工作中发挥其应有的作用而不失其本分，最重要的就是要有高素质且专业能力强的优秀人才。高校应该重视管理和管控人才的培养，提高待遇来留住这些人才。同时，在原有的工作人员中，各部门应当对其进行更加精密的培训，提高其工作能力、道德修养和职业修养，以此来避免由于人员的疏忽而造成巨大的损失。同时，品牌设计下的管理体制毕竟刚刚广泛传播开来，对政府和管理部门以及管理工作者是一个很大的考验[7]。企业可以加强优秀设计师的引进，让精通品牌设计和网络技术的老师来担此大任，更好地利用品牌效应的特点，将企业的品牌文化体制完善得更好。
五、结束语
第2篇：趣味产品设计范文
关键词：消费者需求；产品造型设计；系统聚类分析法
现阶段，消费者对于产品的造型需求大多表现在情感反映方面，设计人员在设计产品造型的时候为了加强推论结果的精确度，可以利用个性特征图解法、模糊推论模式等方式就消费者对产品造型的需求反映进行分析，更好的了解消费者的需求，以消费者需求为导向开展产品设计工作。
一、测试方法
具体的分析过程中首先需要确定口语造型任务，将消费者对机床造型的需求通过口语描述为23个测试主题，记录下来。针对这些造型主题的具体描述，设计出对应的外观造型。然后由市场营销人员、工业设计师以及相关的语言学者分析这些自然语言表达，将他们串联成为不同的造型设计表达模式。造型设计分析时，不同分析阶段分别利用的表达模式，得出不同的分析结果，这些分析结果可以为机床产品的造型设计工作提供参考。测试过程中，需要随机在学校邀请23个大学生参与本次口语造型任务，要求这些学生就他们理想的机床造型进行描述，要能够使用完全自然表达。一般来说，影响产品造型的因素主要有功能和心理两方面。功能因素需要控制在阻止主题追求功能的思想上，本次测试中选取的机床为想象的产品，不需要被测试者完整的描述其造型，只需要描述其正面造型即可。消费者描述的理想造型大多可以从这23个参与主题的“口语任务”中得到。
二、数据分析
（一）分析程序及结果
主题描述分析时可以从造型解释、表达技巧等方面进行，本次口语造型描述中，一共选择了20个主题，进行了815个描述，平均的使用率达到40.75%。由专业的市场营销人员、工业设计师等9类专家学者组成专家组，对这些描述用语进行分析，通过系统聚类分析法将这些专家意见整合起来。分析过程中，首先将这815个描述随机提供给专家组，专家组成员通过对这些描述的相似点进行分析之后将它们分类，并指定对应名称。出现类别重复的情况时可以合并。然后将分类后的描述随机混合，再次返回专家组进行调查分析，对各类别描述之间的相似性程度进行打分，分值在1~5之间，分别表示完全不同、有一点类似、有较多类似地方、非常多类似地方、基本重合，然后构造各类别之间的距离矩阵，利用相似的距离矩阵完成系统聚类分析工作，对整合所有专家的意见，对总表达类别进行分类。初步调查结果显示，这些描述用户一共可以分为57类，可以合并为24类，它们又可以划分为5个大组，如图1所示。考虑机床造型的基本特征对这些表达方式是否合适进行判断，如果出现意见分歧，采取“少数服从多数”的方式进行确定。上文所述815个表达方式中有7个描述分配到其他组，造型描述、分类、类比、情感表达、联想五组的机床造型描述方式分别有277个、159个、156个、122个、94个，五种表达模式的描述频率分别33.99%、19.51%、19.14%、14.79%、11.53%，其他0.86%。描述者再具体的描述过程中可能同时使用多种表达方式，调查研究显示，50%左右的受试者会使用4种表达方式。设计过程中，设计人员对于各种表达模式的反应率是不同的，分别达到89.75%、73.16%、67.48%、42.58%、38.71%，对于造型描述绝大多数设计人员能够直接理解，并绘制出图纸，对于类比及分类的反应率也超过总体的平均值，理解起来相对比较容易。
（二）表达模式的使用
对上述五种表达方式的使用情况进行分析后可以看出，不同主题个人口语描述使用的表述方式都各不相同，文章采用一项标准程序，将产品造型设计过程中的各个问题转化为10个不同的阶段进行。设x为确定某一个描述阶段归属的指标，则当某个描述分别处于1~10阶段时，x的取值范围为0~0.1、0.1~0.2、0.2~0.3、0.3~0.4、0.4~0.5、0.5~0.6、0.6~0.7、0.7~0.8、0.8~0.9、0.9~1.0，各阶段x的取值均包括上限值。X=i/j其中，i指的是第i个描述，j指的是完成这个主题的造型任务的步骤总数。造型过程中五种不同表达方式使用的百分比可以计算出来，计算结果显示1~4阶段，五种表达方式的使用百分比基本相同，5~10阶段，迅速上升，尤其是造型描述上升趋势明显，6~10阶段，造型描述的使用比例明显高于其他中描述方式，对应的分类和类比两种描述方式使用比例明显下降。
（三）测试结果
本次测试过程中，这些不同的表达方式可以看作是机床的造型特征，设计阶段，机床造型特征的表达方式多种多样，消费者在描述自身的需求的时候，设计人员要能够将产品外观造型视觉化，然后有消费者描述产品的造型线索，设计人员根据这些线索设计出机床造型，根据这些线索的有效性，表达信息可以分为高级、基础及低级三个层次，高级说明该线索可以适用于许多对象，基础表示初期学习的普通对象，低级则指的是描述对象的具体特征。
三、结语
为了适应当前阶段激烈的市场竞争，机床设计过程中要能够以消费者需求为驱动完成整个的造型设计工作，这就需要设计人员在产品设计开发过程中，要能够合理选择调查方法，对消费者的需求进行调研，了解消费者对于机床产品造型的期望，以此为基础开展机床造型设计工作。
参考文献：
[1]刘刚田，曹慧敏.以消费者需求为驱动的产品造型设计方法[J].组合机床与自动化加工技术，2016（11）
[2]陈炳发.造型驱动的产品设计方法研究[J].机械制造与自动化，2012（01）
第3篇：趣味产品设计范文
关键词：意象思维；瓷画龙江；文化创意产品设计
近年来，全球的文化创意产业正在成为促进人类发展的重要力量，龙江文化创意产品从最初的传统化、符号化进一步发展，现如今更注重创意感与体验感。瓷画龙江创意产品不仅继承了黑龙江省博物馆馆藏文物的精髓，而且传播和扩大了其视觉信息和文化价值，提取代表龙江文化特色的图形，通过意象思维的设计理念，加入情感、时代特色、科技感、趣味性等特征，同时运用传统文化的载体陶瓷工艺展示留存。
1意象与意象思维
意象是自然界生存和固有的客观物象，通过人们大脑思维的创造运动，结合联想和想象，传播重新构成新的视觉表达形式。思维是人类大脑通过视觉感知物象再反映到大脑的认知过程，是一种思维能力，也是自然界客观物象诸多元素相互作用产生共鸣的结果。
1.1意象
意象的释义来源于美学范畴，是中国古典美学意蕴和韵味的代表，也是心理学名词。它可以是人们寄托主观情感的客观物象，是客观物象的抽象升华，同时也是人们通过联想和想象创意视觉信息处理的思维活动；它是自然界中客观物象的形态轮廓或构成形式与主观思维情感的共生，是某个主体中的一部分构成元素的情感共生的抽象意义形态，也是人们大脑接触空间中的事物后，根据大脑接受的视觉感知信息、印象和记忆后，通过思维活动联想后得到的产物。不仅可以用来代替某类事物或景物，而且也可以是一些文学作品和美妙的音乐。意象将人们的思维情感渗入客观的物象中，在对其进行有取舍的打散，保留其基本轮廓形态。意象表达与现实客观世界有着潜在的视觉表达联系，但是更主要的是从客观自然界中获得的物象进行主观化、情感化的创意改造处理，突破人们以往经验世界中的习惯定律，创意出具有艺术感、创意感的艺术作品。采用的视觉表现手法有夸张、象征、变形、重组等。意象可以说是由“意”通过复杂的内心活动，并利用形式美法则方法创造出可视的新形象，并通过这个新形象直接或间接地对“意”的内涵进行象征或移情，而人们则通过客观事物引发联想、想象机制，并最终得到“意”的内涵，即以“意”生象，以象表“意”。这种抽象的形式，是视觉表达客观物象的局部或个体特征个性的展示，是主观情感和客观存在主体的相互交融[1]。
1.2意象思维
意象思维是人类大脑接触客观物象的间接现象表述，不但是理解客观物象的理性思维表达，而且是思考之后复出实践中产生并运行的，也是更深层次的构建在感性思维上升到理性思维过程中对物象的全新认识和理解，侧重于物象自身外部轮廓的形态表达、肌理表达所传达给受众的理性意义和感性思维共鸣。意象思维的产生最终表达的是人们心理感受的认知过程，是人们思维记忆与大脑感知力的共生关联，也是通过以往的知觉感知回忆、视觉触觉再到意象的思维过程。意象思维这种既模糊又能产生共鸣的形态不能代表一个客观存在的个体，它指代的是一种物象的独特个性或象征表达，其是物象自然形态通过想象的升华，创造出客观世界意外的一个理想状态，是在人们内心深处又情感外化的表达，更是对某一物象内在本质的、整体轮廓特征的认识与诠释之后的视觉创意产物[2]。意象思维只从视觉和听觉出发，从客观物象的外观通过想象或联想深入思考内在的情感内涵。自然界中每个物象的存在都有其独特存在的意义，人们通过视觉看到物象后大脑接受信号时，思维的跨越不仅仅是瞬间片面的点，而且是一系列的思维模式构成，探索联想和想象内在的视觉表达形式。意象思维来源于人类大脑思维的本质特征和认知的探索精神，运用一系列的感官获取可以转化的视觉信息，打散获取的信息重构可以深层次表达另一种情感思维，经历关键性的意象思维阶段，在人类大脑意识与联想、想象结合，进一步探索和酝酿物象本质性的视觉信息，再将其重新构成表达。最后，将客观物象的视觉本质信息、外轮廓或内在构成形式重新组合成另一种视觉形式。
2瓷画龙江文化创意产品概述
瓷画龙江文化创意产品是分析研究黑龙江省博物馆展馆陈列和馆藏文物的构成元素，提取出可继承的图形、图案、造型等，在历史文物中寻找创新切入点，融合意象思维创意，使传统文化和现代思维共生。瓷画龙江文化创意产品指的是在龙江文化产业的背景下，依托于设计者的创意思维，对黑龙江省博物馆文物传统文化进行整合，提取能代表龙江文化的特色元素，通过有效地设计开发实现文化传承的创新文化创意产品。也就是说将传统以龙江文化以创意的形式呈现出来，以陶瓷形式为载体诉说龙江文化故事，从而引发受众的认同感和归属感。因此，龙江文化与创意的巧妙融合是打动人心的重要形式。中国陶瓷器源远流长，是中国传统历史文化上不朽的丰碑，有用现代科学解释、研究陶瓷的，也有用考古学观点解释陶瓷的[3]。通过陶瓷这种中国传统的传播媒介展示留存，不仅可以充分了解祖先的创意精髓，而且还可以推动龙江文化的视觉艺术传播。意象起初是在文学诗词中使用的，但也可是作为自然界物象存在的普遍规律，其理论发展取得了一定的成果，不同的物象之间存在着一定的相互关系，通过意象的思维模式，反映了这些物象之间相互作用的方式和强度，同时也反映它们之间的物质、能量互换关系和信息交流关系，产生意象的环境是除了表达意象的主体之外所有外部影响的总和[4]。瓷画龙江文化创意产品是在表达龙江文化共生的基础上吸收多种意象思维创意元素达到“变生”，从而增加黑龙江省博物馆馆藏品的文化价值，也提高了龙江文化传承与发展的生命力。瓷画龙江文化创意产品不仅限于单一的陶瓷产品的功能输出，而是呈现出多元共生、相互联动的局面，为龙江文化产业提供了新的发展思路。黑龙江省博物馆馆藏文物有很多具有历史文化研究价值的文物，这里的文化氛围浓厚，文化底蕴深厚。浓重的文化氛围与新的设计思维碰撞，会激发出瓷画龙江文化创意产品的独特魅力，也可以向受众展现出不一样的视觉魅力。
3基于意象思维的瓷画龙江文化创意产品设计意义
瓷画龙江文化创意产品最重要的表现就是代表龙江文化的地域性和意象创意思维，而其中龙江文化是多元化的，受到不同民族、不同时期、不同地域的影响，而意象思维是无限的，可以通过人们情感、思维变化，两者相互结合，就必然有其关联。因此，运用意象思维来解读瓷画龙江创意产品具有合理性。同时，用意象理论来思考瓷画龙江文化创意产品的设计有其必然的优势。有利于分析各式创意产品构思的逻辑思维和龙江文化要素之间的关联性。意象思维理论研究的是自然界客观物象单位之间的打散重构的创新关系，通过整合性、系统性的视觉分析，可以分门别类的整理出产品的创意来源，找出共通点和不同点。基于意象思维的瓷画龙江文化创意产品设计有利于增进人们对龙江文化的传承记忆，借鉴好的创意思维模式，吸引人们的关注并引发人们的情感的共鸣和联想，这对黑龙江省博物馆馆藏文物背后文化传承和继承发扬具有重要意义。作为龙江文化代表的黑龙江省博物馆馆藏文物兼具历史性和审美性，但是面对现代社会和科技的快速发展，文物在大众视野中的存在感很低，因此将历史文物的代表元素与意象思维融合，扩展了龙江文化的视觉传播空间范围，以现代艺术设计和意象思维方式为手段，为龙江文化的传承和可持续发展提供了新的发展方向。龙江文化在新时代语境中得到创新性的传播和发展，且赋予了瓷画龙江文化创意产品独特色的文化特征和审美品行，为龙江文化在新时代的开发创新注入了新的艺术价值。瓷画龙江文化创意产品不仅是龙江文化自信的表现，而且也是人们精神世界日益充盈的结果。因此，引入意象思维理论来研究瓷画龙江文化创意产品具有重要意义，它的延伸传播对龙江文化的传承和发扬有着重要影响。
4基于意象思维的瓷画龙江文化创意产品设计思路
传承是瓷画龙江文化创意产品设计重要的主题，如何实现更好地传承需要从更宽广的思路来与现代生活相接轨，从而与受众的内心产生共鸣。面对21世纪高速、骤变、创新、多样的形式变化发展，基于龙江文化的产品设计在未来的发展中必定是多元化的。它不仅仅是龙江文化的直接输出，更是要求将意象思维与时代、科技、趣味、情感等多方面元素进行融合。
4.1赋予时代内涵
意象思维是艺术与创意之间共生的主题，即可以把不同时代的人与物、情与景、意与境相交融后，展现不同时代文化的视觉美境界。龙江文化是中华历史文化的重要组成部分，黑龙江省博物馆馆藏品背后的历史文化是龙江文化的精髓，可以深入的挖掘与传承。瓷画龙江文化创意产品的整体构思区别于一般陶瓷造型与表面的技法，附加视觉设计的元素与意象思维方法，创作出全新的陶瓷视觉艺术符号表达，传播龙江的物质文化和精神文化。因此，意象思维与时代传承紧密相连、互通关联，对瓷画龙江文化创意产品设计的产生有很大的影响。黑龙江省博物馆的铜坐龙是龙江文化的象征和标志，它创造了灿烂的物质文化和精神文化，充满了金代独特的审美情趣，龙身上的云纹图案和整体造型印证了时代的特征。通过意象思维的多维表达，重构了云纹图案和龙的造型，是传统艺术与现代思维的碰撞。
4.2科技推动创新
在瓷画龙江创意产品的开发历程中，科学技术的助力是重要的影响因素之一，以VR、AR、人工智能、物联网等为代表的新科技正在推动着瓷画龙江文化创意产品的新变革，这为龙江文化的传承方式提供了新的启发点。基于建设文化科技创新体系，将独具魅力的龙江文化元素的意象思维创意与创新科技结合起来，用创新激活龙江文化、用科技展现龙江文化魅力，带来更多富有想象力、创造力的瓷画龙江创意产品。运用数字媒体技术展现瓷画龙江文化创意产品，从创作灵感的启发到陶瓷形态制作，再到纹样绘画的整体动态感官过程，通过数字博物馆资料库提取出可以再创造的图形符号和造型艺术，快速精准地设计出瓷画龙江文化创意产品，使科技赋予瓷画龙江文化创意产品以科学特性和创造力，龙江文化和陶瓷文化的意象思维创意表达蕴含了科技的新成果，引领着现代科技条件下的龙江文化不断地创新和发展，两者激烈碰撞，使人眼前一亮，推动着瓷画龙江文化创意产品焕发出新的生机。
4.3趣味性的视觉吸引
趣味性是客观物象及其表现形式具有吸引受众的特质，通过充满趣味性的瓷画龙江文化创意产品能激发人们对龙江文化的传承和发扬。趣味性作为造物意蕴的一种视觉感受形式，在瓷画龙江创意产品设计中要给受众带来愉悦、有趣的视觉体验，这与传统文物传播物质文化精神碰撞在一起，反而会衍生出源源不断的传统意趣。当龙江文化以趣味的形式使受众产生喜悦好奇的视觉感受，这对龙江文化的传承就事半功倍了。因此，传统与趣味的相互融合共存是接洽龙江文化传承的一个重要途径。实现趣味化可以从产品的造型、功能和使用体验入手，围绕轻松、幽默、新奇、活泼等趣味特点，使瓷画龙江创意产品更富有人情味。另外，在人们不熟悉且好奇的领域往往更能达到出其不意的视觉表达效果。趣味性是触发人们了解和学习的关键因素，新颖的艺术作品可以让受众更容易被吸引和打动，触发他们的思维动机。龙江文化中有很多以渔猎为生的民族，它们将动物图腾等作为纹饰图案应用在生产生活中。在黑龙江博物馆馆藏文物中有以鱼的造型为基础元素，运用意象思维巧妙构思，精简概括鱼的轮廓和造型，主要以鱼的游动形态构成，以罐口为中心发散排列，符合鱼的游动特性。如图1所示，其釉色以蓝色为主，深浅的变化表现出层次感，使受众加以联想与想象，这样的形式表达使龙江文化中的渔猎文化“活起来”，把看似呆板的“文化学习”变为有趣的主动探索，吸引着受众及更多的年轻人通过另一个意象思维模式来了解龙江文化特色。
4.4运用情感激发共鸣和联想
在人们追求精神生活品质的时代，人们不仅仅需要物质方面的需求，还注重精神情感层面的附加文化价值。因此，实现龙江文化的传承、传播与发扬最便捷的途径就是文化创意产品要与受众达成情感上的共鸣。情感共鸣包含本能、行为、反思三个层次，这直接反映在瓷画龙江创意产品的外观、功能、体验，以及带给受众的整体感受上[5]。虽然这三个层次理解范围不同，但人们最终的情感体验往往受到这三者的共同影响，这就需要对瓷画龙江创意产品的文化内涵精准分析。在瓷画龙江文化创意产品应用中，场景再现、个性创意、再创造表达等方法是实现龙江文化情感连接、提高产品认同度的良好思路。瓷画龙江创意作品“年年有鱼”（图2），创意来源于金源文化的代表“中国圆形铜镜之王”的大双鲤鱼铜镜，文物的鲤鱼图案首尾相接相互追逐构思巧妙。绘画载体运用瓷盘的特点，绘画面积充实，色彩还原度高，留存时间长久。盘面结合文物自身的情景再现表达方法，两条鱼造型简洁明了、画面饱满，水波纹和鱼鳞纹线条流畅，使画面具有无限的延伸感，联想到无限宽广的意境。运用蓝黄对比色，突出色彩情感的协调统一，意象与情感的思维共鸣，使受众可以探索色彩、构成形式等多重感官世界，引发受众的情感共鸣。
5总结
文章基于黑龙江省博物馆馆藏文物的图形符号和造型基础，通过意象思维的创意形式，独特的瓷画龙江创意产品在大众视野中展现，使祖先们留下的文化记忆和龙江文化特色以新的方式重新融入。不仅赋予瓷画龙江创意产品新的艺术价值和文化内涵，也丰富了现代文化创意产品的艺术表达形式。因此，运用意象思维理论，挖掘与传承龙江文化特色，以创新、创意的方式研究瓷画龙江文化创意产品是未来的重点方向，这样才能设计出更符合现代人们思维形式，并受到大众喜爱的龙江特色文化创意产品。
参考文献
[1]伊延波．意象思维与创意表达[M]．北京：北京大学出版社，2013．
[2]曹方．视觉传达设计原理[M]．南昌：江西美术出版社，2005．
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[4]徐威，周康宁．共生思维下的传统文化创意产品设计趋势探究[J]．艺术与设计（理论），2022，2（02）：81-83．
第4篇：趣味产品设计范文
关键词：坭兴陶工艺；文化产品；设计研究
1文化创意产品设计的现状分析
1．1产品不能满足人们的文化需求
在文化产业发展的过程中要求文化创意产品增加产品的纪念意义，目前的文化创意产品缺乏民风民俗的特点。钦州坭兴陶的历史文化悠久，具有明显的文化特征，甚至经过探索，“窑变”成为了坭兴陶的重要特色之一，色彩斑斓、别具一格的坭兴陶别具一番风味，符合现代人的文化审美，所以希望通过坭兴陶工艺的参考来提高文化创意产品的自身价值和文化价值，这也是我们进行钦州坭兴陶研究的重要原因［1］。
1．2文化创意产品设计重复性高
文化产业不断发展，是文化创意产品设计行业的机遇和挑战，在设计过程中形象雷同、设计重复成为了产品设计过程中很明显的一类问题，有一些产品缺乏地域文化特征，没有纪念意义，使一些产品缺乏设计特征，尤其是设计造型保护不得当，使很多雷同的文化产品上市，降低了产品自身的纪念价值。在不同的文化区域内，旅游事业的发展重心也有所区别，但是文化创意产品雷同无法给游客以冲击力，文化创意产品的呈现形式单一，设计造型重复成为了陶瓷艺术发展的瓶颈。坭兴陶的制作材料特殊、制作工艺精湛，能够很好的弥补文化产品重复性高的问题，比如坭兴陶中的“璃花”就是精美的制作工艺之一，在紫红色坯泥中利用白泥作为装饰，平雕作为技法，形成“红器白花”的描金效果。坭兴陶的技法精湛，陶器的形态多样，能够使文化创意产品的文化要素得以丰富，进一步促进文化产业的发展和进步。
1．3文化创意产品缺乏创新性
陶瓷文化创意产品成为了现代工艺的重要表现形式，在文化创意产品生产的过程中虽然关注了产品的造型、装饰、审美等各方面的内容，但是在文化创意中仍然缺乏创新性，比如在造型上选择复制、在装饰纹路上进行挪用，创新性较低，很难形成视觉冲击。坭兴陶的发展中器具内容丰富，据了解，坭兴陶的发展史从生活用具开始的，后期也涉及到了收藏和观赏器具，其中包括茶具、文具、食具等种类，甚至不完全统计下花色品种多达八百余种，如“圆形烟斗”、“四方烟斗”、“山水古瓶”、“贵妃壶”等，对于现代的文化创意产品的研究具有极强的参考价值。
2坭兴陶工艺产品的工艺特点
2．1材料选择精致
坭兴陶的制作过程中首先给我们带来冲击的就是材料选择精致，钦州坭兴陶选用的是本地特有的陶土，并通过一系列的精选和精炼才能够练泥使用，比如在陶土选择的过程中需要选择适合的泥槽，材料获取的过深或者过浅都能用于生产坭兴陶，而且泥土的安置过程中要根据不同的泥土进行安置条件规划，比如东泥不能露天堆放，而西泥必须露天堆放，并且阳光照射4到6个月才可以使用，而制作的过程中各类泥料更需要精致配比，经过一系列的揉捏和炼制形成坯料，这样才能使后期的陶瓷产品质地细腻、可塑性好［2］。
2．2制作过程复杂
坭兴陶的制作是一个漫长的过程，需要经过一系列的准备才能成型，比如成型、修坯、阴干、检验毛坯、装饰雕刻等流程缺一不可。坭兴陶器的制作工艺复杂，需要根据我们的制作产品使用不同的制作工艺，在这一过程中需要生产人员有着熟练的制作技术和丰富的制作经验，比如能够掌握手拍成型的制作工艺。同样，在雕刻的过程中坭兴陶坯也有着自身的特征，比如，雕刻的内容涉及到了花、草、虫、隶、篆等诸多艺术，这也是坭兴陶工艺品特有的装饰内容，甚至手法精湛的还可以在毛坯上进行书画雕刻，这种雕刻手法十分讲究，所以制作者的刀工雕刻艺术也是坭兴陶的一大特色之一。
2．3烧制要求严格
坭兴陶的烧制工艺已经成为了国家的非物质文化遗产，这也突出了陶瓷的烧制要求严格的特征。坭兴陶在陶坯干燥之后需要用匣钵装套之后放入窑洞烧制，其中窑炉的烧制温度需要生产者严格把控，甚至最高温度达到了1100℃以上，而且在烧制过程中的升温降温曲线也是烧制的要求，温度的控制直接影响坭兴陶的烧制结果。除了烧制要求之外，后期的打磨抛光也是工艺产品中的重要特点。
3基于坭兴陶的工艺文化创意设计措施
3．1突出陶瓷外部视觉特征
陶瓷文化创意产品是文化产业的重要组成部分，同样也是一种符号性的语言，是文化的继承和发展。而我们在文化创意产品设计的过程中需要突出文化产品的综合性、新颖性和创造性，通过坭兴陶的工艺分析，现代文化创意产品更应该结合中国传统文化符号，利用传统的陶瓷工艺传递文化内容，突出陶瓷产品的历史价值和审美价值。其中陶瓷外部视觉特征是吸引游客的一大举措，在文化创造的过程中通过视觉符号的重组和传统文化符号的使用使陶瓷产品成为文化的载体，突出陶瓷产品的视觉冲击，更能够引起消费者的认同感，比如在文化创造的过程中，可以利用坭兴陶的书画艺术来作为陶瓷装饰，这种设计想法能够突出以艺术为中心的设计特征，并利用传统文化图案来吸引消费者，并突出产品的文化意义。
3．2突出陶瓷趣味思想
文化创意产品设计是为了突出产品价值，引起消费者的个人理解，在陶瓷文化创意产品设计的过程中趣味思想是现代文化的发展，也是现代文化与传统文化的结合。文化产品是艺术与日常生活的综合体现，是一种艺术美和生活美，在坭兴陶的制作过程中，除了制作精细之外，造型颜色和材质都是我们在陶瓷产品制作的过程中可以参考的重要内容，能够有效的产生视觉差异，在文化创意产品设计的过程中趣味思想的突出，可以利用动物植物进行形象设计，为产品增加趣味性。
3．3完善陶瓷制作工艺
坭兴陶的制作工艺是陶瓷制作中的佼佼者，我们现在进行文化创意产品的设计过程中需要结合制作工艺设计陶瓷产品，比如，钦州坭兴陶的生产过程中制作工艺复杂多样，包括拉坯成型、手拍成型，注浆成型，捏塑成型，和模具成型等。目前的文化创意产品制作过程中模具成型使用的最多，但这一制作工艺也是最缺乏技术含量的一种成型方法。在现代文化创意产品制作设计的过程中可以不断的引入坭兴陶的制作技术工艺，并借助雕刻技术来完成坭兴陶装饰技术的应用，陶瓷制作工艺的使用和普及是一个漫长的过程，需要将制作工艺和制作效率相互结合，最终形成一套完善的制作工艺方法。
4结语
坭兴陶发展历史悠久艺术特色鲜明，文化特征明显，具有极强的传承性，在文化创意产品设计的过程中应该进行坭兴陶技术的传承和创新，保留传统陶瓷艺术的表现风格，创新现代艺术的文化内容，进一步发展陶瓷文化产业，实现文化创意产品的成功设计。
参考文献
［1］黎国彪．意象表达在钦州坭兴陶设计中的应用研究［J］．大众文艺，2016（12）：124．
第5篇：趣味产品设计范文
【关键词】多功能；儿童家具
一、研究的目的与意义
目的：满足儿童不同阶段心理、生理需求。以满足儿童在成长期间所需要的为目的，适合12岁以下儿童生理、心理特点，能够满足儿童在生活、娱乐和学习等方面的需要叫作儿童家具产品。市场潜力。在中国家具产品市场中，儿童家具产品所占的比例较小，所以需要对儿童家具进一步探索、开发，激发儿童家具市场的潜能，提高所占比例。创新结合。通过对多功能、儿童家具几个领域的创新结合，使其创造更多的可能性，设计出能伴随儿童成长的多功能儿童家具产品，使设计更加合理、人性化，为不变的生活空间增添多变的可能性和趣味性。消费观念转变。社会快速发展，儿童家具产品的消费观念，并不是单一的物质效能顺势而是注重满足功能的多样性与精神传递的现代消费。意义：正视具有多功能性的儿童产品在家具生活中的重要地位，并从产品设计的角度出发，对儿童多功能家具产品与儿童家具产品的多功能性质的设计做深入地分析与探究。以儿童家具产品为载体，为儿童家具产品的设计投入灵活多变的语言与存在方式，从而提高产品的设计质量。同时，为以后的儿童家具产品设计、生产提供一定的参考价值。
二、国内外研究现况调研
（一）国内有关儿童家具产品研究现况调研
直到20世纪90年代末，我国儿童家具产品才开始萌芽，随着我国经济、政治的迅速发展，人们的经济富裕，生活水平得到提高，我国对儿童家具行业也变得更加重视。目前我国对于儿童家居产品的研究较少，大多是针对儿童家具产品的研究，比如，由金版文化编著的《“中国风”室内设计从书6--儿童房•客房•书房100例》一文中，提出了多种装修儿童房和儿童样板房的创新案例。由朱剑刚编著的《儿童家居产品》一书中，讲述了儿童家居产品在设计时应从款式、安全和功能等方面考虑。2005年，李慷在发表的硕士论文《儿童居室家居产品设计要素的研究》一文中提到，根据儿童不同阶段特殊的心理、生理等方面，对儿童家居产品设计要素和设计原则的研究，依据儿童年龄、性别来进行设计。2007年，一篇硕士论文《儿童家居产品设计的市场分析研究》由陈卓发表，其中对儿童家居产品的设计要点进行了分析，并分析了家长对儿童家居产品的消费行为，将设计与消费联系起来，为设计适应市场提供了参考价值。2007年，刘媛媛发表的论文《儿童房产品成长性研究》中，研究的内容打开了我国探索儿童家具产品的大门，研究的不只是儿童家居产品，更多的是对儿童房内的所有产品的可成长性研究。2018年，任新宇和王倩发表期刊文章《论绿色产品设计的特征及策略》中提到,绿色设计在当今社会下的重要性，研究产品-人-环境三者紧密的关系，提升家具的使用周期，从小培养孩子的环保意识，让孩子在安全的环境下成长，设计绿色无害儿童家具。2012年，罗德宇、刘培义于发表的一篇论文《浅谈儿童家居产品的多功能设计》中提出了设计智能化多功能儿童家居产品的设计趋势。
（二）国外有关儿童家具产品研究现况调研
1972年，芙莱莎创始人Mr.HeningLykkeJensen巧妙地设计出松木儿童床系列，该系列最大的特点是随着年龄变化，对儿童床使用方式的改变，延长使用寿命。多年来以其清新自然、健康环保的独特魅力成为大众的首选。1974年，SchackEagle家族开始研发儿童床类产品，1986年Lifetime品牌诞生，是北欧知名的家族企业，正如Lifetime英文原意所示：Lifetime是可以用一辈子的家居产品，轰动北欧一时。但近年来，欧洲儿童家具产品市场开始发生变化，人们越来越喜爱纯洁的白色，对白色的选用较多，因为使用白色松木有大气明亮，现代感浓厚的特点。2012年，欧洲儿童家具产品市场出现了一匹黑马，从此儿童家具产品格局将被改变，而引起这场轰动的正是芙莱莎创始人HeningLykkeJensen先生。HeningLykkeJensen先生长达四十年的积累，四十年磨一剑,他再次站在了儿童家具产品的最高峰，生产制造使用欧洲榉木和高压木，充分利用实木的结实和高压木板线条简洁明快的特点。2011年，KathrynH.Winnebeck.发表的一篇论文《achildren'sfurmituremanufacturingcasestudy》中提到，要重点关注儿童健康成长，人性化设计，加强对儿童家具产品的安全、可持续性等方面的研究。2012年，MarioDalfabbro,在《HowToMakeChildren'sFumitureandPlayEquipment》中，强调儿童家具趣味性、娱乐性、多功能的重要，讲解如何将娱乐与儿童家具巧妙融合设计。
三、案例研究
（一）Avila系列儿童家具
来自克罗地亚的设计师NataaNjegovanovi针对儿童喜好，提取奶牛、公鸡、小狗、小猪、猫咪五种动物元素，巧妙地运用在儿童家具设计上，设计出Avila系列儿童家具。这一动物系列的家具分别代表小凳子、书桌、铅笔盒、小脚踏车、玩具整理箱。其中各自可为独立个体，玩具整理箱是一头粉色的小猪，书桌是奶牛，小凳子是小狗，铅笔盒是一只公鸡，脚踏车是一只猫咪，它们的用材多为橡木，为了孩子的安全健康着想，360度无死角打磨处理，动物们被抽象成简单的线条与面板成功地吸引小朋友们的眼球。
（二）Animaze系列儿童家具
为了打开小朋友对身边事物好奇心的大门，米兰的一家设计工作室EkaterinaShchetina和LiberoRutilo联合设计了一款由木材框架和动物泡沫软垫随意搭配组合的模块化儿童家具，该系列特点是以五个可爱动物原型为灵感而设计，既可以累加起来，也可单个使用，孩子们与动物多种可能性地互动，最大限度地开发孩子想象力。
（三）骰子家具
日本一家特色的Torafu建筑设计事务所，为儿童、成人设计一款“骰子家具”。该款设计特点上到老人，下到儿童任意年龄段都可使用，并且是家具的任意一面，既可以当作是儿童的写字台和小凳子，闲置物品的置物架，成人也可以当座椅使用。
四、研究创新点总结
（一）从安全角度出发，多采用圆角打磨设计，选择天然环保材料为主，减少因造型设计、材料选择不当对孩子造成的伤害。
（二）符合人体工程学原理，设计对儿童身体健康成长的家具，针对孩子爱玩、爱闹、爱动手的特性，造型上偏童趣性设计。
（三）孩子对色彩敏感很强，对色彩充满好奇，不喜欢沉闷色调、色彩的面积比例会给孩子带来不一样的色彩效果，针对这一特性设计受儿童喜爱的家具。
（四）多功能儿童家具设计，在满足孩子快速成长需要的同时，避免孩子因成长太快，儿童家具更换太快，造成的浪费现象。
（五）打破传统单调儿童家具设计，增加孩子与家长的互动沟通，增加趣味性，有利于促进相互之间的感情。
五、结束语
通过搜索并查阅大量的文献资料和市场调查,对儿童多功能家具产品课题的研究背景，研究意义，进行了调查分析。目前，我国的儿童家具产品生产还没有进入“设计师时代”。其实我们国家的儿童家具产品依然是以技术为主导，但是根据儿童的实际需要，我们应该以设计为主导，目前出现的产品没有真真正正地从儿童的角度分析。在以后的设计中，引入一个儿童家具产品全新的设计理念，不仅要提出符合儿童功能需求的新理念，也要符合多功能原则地对儿童负责、对环境友好的设计思想。
参考文献：
[1]范伟勇.赵志娟.儿童家居产品行业发展动态和趋势研究[J].浙江林业科技，2011:31(4):70-75.金版文化.
[2]“中国风”室内设计从书儿童房、客房、书房100例[M].吉林:吉林美术出版社，2005：30-65.
[3]朱剑刚.儿童家居产品[M].江苏:江苏科学技术出版社，2002:27-28.
